我不是一個很喪的人，但我能理解喪。我花了四個小時的時間看了一部電影《大象席地而坐》，閱閉，心中無比沉重，喘不上氣。有人說這個導演是厭世嗎？這個導演心中就沒有陽光嗎？是吧，可是沒有經歷過他所經歷的生活，我們不能完完全全的理解他。電影在國內沒有上映，意料之中，但是在國外卻大火。電影問：如果你現在在一個高樓的陽臺上，你會想什么？我要想什么呢，我想退回屋里，我還有大把的生活要過，我還有人要去愛，我還有理想要去實現，我是一個普通人，過著大多數人過的日子。而天妒英才，胡波導演卻在高樓里結束了自己年輕的生命。

大象，一個整天只知道坐著的大象，別人用針扎，喂食物也無動于衷的大象。是什么？是被生活麻木了的人，影片中的一個老人一出場就坐在陽臺的簡易板床上，女兒女婿住的是自己一居室的房子，老人幫女兒帶大了孩子，而他們卻讓他搬到養老院，小孫女愛外公愛爸爸媽媽，當年老人的女兒也應該是這樣罷，當他成年后還會記得住在陽臺上的外公罷？她長大了也要重復爸爸媽媽的日子嗎？黃玲，一個青春活力的單親女孩，媽媽是醫藥銷售，大多時候教育就是說別整懷孕了。她討厭自己家里的亂糟糟，也不喜歡媽媽的為人處世，所以她與教導主任產生了純潔但是卻不正當的感情。黃玲的遭遇是悲劇，而媽媽何嘗也不是悲劇。女本柔弱，為母則剛。媽媽回到家給黃玲抱怨，就一個小科長居然也想睡她，是啊，媽媽是媽媽，但媽媽也是女人。媽媽要給孩子撐起一片天，但媽媽在外邊的弱肉強食的世界里，誰又關心過她經歷了什么。

電影里所有的角色都在經受無奈、狗血、狗13的生活，教導主任對黃玲說起他讀書時候的事情，說一個同學在河邊捉了一只貓，然后用磚頭就那么一下又一下拍死了它，殘忍嗎？殘忍啊。教導主任給黃玲說，每個年代人生活都是差不多的，每個年代的人都有自己的悲哀。上一個讓我感到狗13的是福貴，為求得到作者的真正意圖，我看完電影還讀了原著小說。福貴是地主家的傻兒子，人不壞，傻傻呆呆，用跳花鼓燈的方法追到了老婆（放到現在，跳舞表白也是很時尚呀，我們的fashion沒有勝過老輩人），年輕時候喜歡賭錢，被人騙了財產；成家后家人又隨著國內的政治風波經歷過風風雨雨，家人斷斷續續離他而去，古稀之年的福貴，佝僂著黝黑的背，在田頭的樹下坐著，像極了那頭大象。

老人有錯嗎？黃玲有錯嗎？媽媽有錯嗎？福貴有錯嗎？時代有錯嗎？大多數人不敢問出這個問題，胡波問了、余華問了，何勇也問了。電影喪嗎？喪，真TM喪，小說是不是忤逆？是，真TM是。窮毀了老人的晚年，亂毀了黃玲的少年，弱小毀了媽媽的中年。老人像黃牛一樣給家里勤勤懇懇，黃玲只是個孩子，媽媽也是個小女人，福貴是個好地主，也是個好老公，好爸爸。

有凌晨下班回家的人，有凌晨送外賣的人，有掏下水道的人，有開大奔的人，有喝茅臺的人，有背水泥的人，有開演唱會的歌手，有收破爛的人。林林總總，這個世界的精彩與矛盾之處就在這里。我細細品讀胡波導演要表達的意思，可一千個觀眾就有一千個哈姆雷特。看動作電影要用眼睛，而看文藝電影要用心。文藝電影表達的故事，人物遭遇并不重要。重要的是影片的締造者所傳達的思想，《大象席地而坐》的每個人的故事都很喪，很不真實，但每個人似乎都能找到共鳴。只用眼睛去看，生活一片污濁。用心去看，胡波導演則用及其敏感的技巧給我們傳達了人性，貌似荒誕，實則真實。

生活，就是一個不會讓你感到很舒適的過程。電影里大家約去看的大象是他們對美好生活的愿景，每個人都想拋棄現在的生活，追求遠方和星辰大海。可是大象的生活也很狗13啊。臨終前的李凱說：“這世界太沒勁，隨后用手槍結束了自己。電影長達4個小時，這4個小時也是胡波導演內心的寫照，是他與世界微不足道的抗爭。他愛惜自己的羽毛，所以寧死也不愿意屈服。是啊，每個時代都是一樣的，每個時代都有人有自己的痛苦，可與比干挖心、屈原投江同奏。

生活，就是一個不斷有人抗爭，也不斷有人屈服的過程。有的人光鮮亮麗，可他的內心一定很痛苦，有的人呼風喚雨，可他一定也有未竟的遺憾。每當思考這種問題的時候，我總會想起何勇的94紅磡《鐘鼓樓》里的一段表演，年輕的何勇在巨大的推土機拆遷老房子的背景前邊，生死力竭地吼道：“我的家，我的家，我的家…”又吼道：“是誰出的題這么的難，到處全都是正確答案”每每想起這段表演，我總會熱淚盈眶，是啊，生活不也是這樣嗎？鐘鼓樓是他的童年和他的回憶，可個人的利益在大環境中無能為力，我們從小教育要以集體利益為先，何勇卻質疑了它，而他現在可能在某家精神病院里療養。

我始終熱愛著生活，我關注他人在生活中的不如意，有時也會為自己的前途擔憂。偶爾很喪，但很快又斗志昂揚。我關注世界的黑暗面，嘗試去做法律允許范圍內能體驗的各種生活。這樣看來，我也是在以自己的方式和生活抗爭和合作吧。