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豆瓣評(píng)分跌破5的《羋月傳》，除了給大家提供槽點(diǎn)和表情包，存在的最大 意 義就是讓很多人知道了《大秦帝國(guó)》這部神作。作為對(duì)國(guó)產(chǎn)古裝大劇一生推的重度患者，我要告訴你《大秦帝國(guó)2》寧?kù)o的羋八子簡(jiǎn)直把羋月秒的渣都不剩??！本來(lái)還想提筆寫(xiě)寫(xiě)，但是悠悠醬這個(gè)簡(jiǎn)直把我的心聲都吼出來(lái)了?。?！《羋月傳》播到現(xiàn)在，靠著先天自帶話題收視已經(jīng)破2，同高收視以及高網(wǎng)絡(luò)播放率形成鮮明反差的是，群眾們的吐槽根本停不下來(lái)。
豆瓣評(píng)分跌破4.9分，比評(píng)分更難看的是評(píng)價(jià)
類(lèi)似瑪麗蘇的劇情我們?cè)凇段涿哪飩髌妗防锟吹竭^(guò)，再來(lái)一次群眾們自然覺(jué)得無(wú)聊無(wú)腦。然而諷刺的是，《武媚娘傳奇》在豆瓣也有5.4的評(píng)分。
隨便搜一下，就是這樣差評(píng)如潮的新聞。
孫儷和劉濤的演技自然不用多說(shuō)，前者一部《甄嬛傳》即是人生代表作品，后者《瑯琊榜》里霓凰郡主英氣逼人。明明兩大女主演技靠譜，明明是同一班底，也是女人戲，到底是
除了淘寶款的服飾，漏洞百出的情節(jié)，還有跟史實(shí)出入有光年差距的劇情。
比如先祖是秦國(guó)貴族公子白的白起，強(qiáng)行成了羋月的同族，還有一個(gè)銷(xiāo)魂的名字叫小狼（求白戰(zhàn)神心理陰影面積…..）
最讓群眾們惡評(píng)《羋月傳》的是，我們看到的不是期待已久的政治女強(qiáng)人秦宣太后的故事，而是走不出“大紅燈籠高高掛宅院”的窄小格局那一套的女人爭(zhēng)寵的封建劇。
羋月每一次的脫難，都靠著這些外掛男人們
秦宣太后的“成長(zhǎng)”歷程和少女甄嬛成長(zhǎng)成后宮“正主”基本沒(méi)區(qū)別，又是一個(gè)“白蓮花”少女誤入泥淖不得不被動(dòng)自救，而被迫登上權(quán)力巔峰來(lái)詮釋權(quán)力女性的編劇思路。對(duì)于為什么要把羋月寫(xiě)成瑪麗蘇，編劇王小平是這樣解釋的==
說(shuō)好的大格局呢？說(shuō)好的智斗呢？歷史上那個(gè)臨朝稱(chēng)制四十一年，第一個(gè)稱(chēng)太后，輔佐昭襄王弱六國(guó)，成為后妃掌政的鼻祖，生性豪放，政治手段老辣果斷的宣太后是不遜于武則天的存在。到了《羋月傳》里成了一個(gè)政治白癡，處處觸雷，擁有隨隨便便撿個(gè)大人物的技能的傻白甜。
宮斗弱智，政斗又浮于表面，只能賞這個(gè)劇組的表情包了
羋月傳除了給我們貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)的槽點(diǎn)和表情包，最重要的貢獻(xiàn)就是讓大家重新認(rèn)識(shí)到一部國(guó)產(chǎn)精品劇《大秦帝國(guó)之縱橫》。《大秦帝國(guó)之縱橫》里寧?kù)o對(duì)宣太后的塑造，雖然戲份少，卻堪堪勾畫(huà)出了史上第一太后的形象。
你們見(jiàn)識(shí)一下真正的女政治家氣場(chǎng)
作為一部老劇，最近之所以能被網(wǎng)友們?cè)俅畏鰜?lái)說(shuō)，說(shuō)到底還是一句話，沒(méi)有對(duì)比，就沒(méi)有傷害。
而豆瓣上很多評(píng)論的時(shí)間都是最近，顯然是從隔壁《羋月傳》那轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)求洗眼的。
說(shuō)《大秦帝國(guó)之縱橫》前，不得不提一下《大秦帝國(guó)之裂變》，這部被廣大網(wǎng)友奉為神劇的老片。
作為“大秦帝國(guó)”的第一部，此片的擁有極其深刻的歷史厚重感，把戰(zhàn)國(guó)時(shí)期貴族制度以及貴族精神拍的淋漓盡致。
古樸大氣的配色和布景更接近那個(gè)時(shí)代的質(zhì)感
同第一部相比，《大秦帝國(guó)之縱橫》盡管評(píng)分有所下降，但也少了第一部中對(duì)“秦”的過(guò)分拔高，沒(méi)了高大全滿(mǎn)的正反分明，更多體現(xiàn)了人性的糅雜，拍出了群相的參差感。
其中最鮮活的莫過(guò)于寧?kù)o版的羋八子。史書(shū)上說(shuō)她縱欲，在劇中她也從來(lái)沒(méi)有排斥過(guò)享受男女情愛(ài)。一開(kāi)頭就是火辣的床戲，在嫁給秦王前，就與與義渠王子駭相戀，并產(chǎn)下一子。
雖然也是隨地?fù)炱鹆藦垉x，擁有了主角光環(huán)加持的技能~
但是少女羋八子對(duì)于張儀認(rèn)為“憑姑娘姿色，何愁榮華富貴”這種言論這種事情非常不屑。
和張儀分別的時(shí)候，為了給他鼓氣，坦蕩要求張儀在發(fā)跡后接她去當(dāng)王妃。一出場(chǎng)就展現(xiàn)了羋八子那種潑辣率真的少女氣和不一般的格局。
在義渠君被自己的叔父帶去義渠國(guó)之后，羋八子同張儀入秦，感情漸漸傾向于秦君。而她對(duì)愛(ài)情的理解也恰好說(shuō)明了其不是一般專(zhuān)注于小兒女情長(zhǎng)的女子。
在幾個(gè)有限的鏡頭和臺(tái)詞里，宣太后講出了自己的愛(ài)情觀和對(duì)權(quán)力的渴慕。一般女性會(huì)被情深似海的義渠君所感動(dòng)，不過(guò)作為一個(gè)未來(lái)的女政治家，她的眼光和格局也會(huì)決定了她更傾慕秦君的霸氣和雄才大略。
所以在大典上和舊愛(ài)遇到，面對(duì)義渠王要帶她走的請(qǐng)求，她用民族利益訓(xùn)斥其，再坦白心境，用口才成功勸走了義渠王。
表現(xiàn)秦君和羋八子情愛(ài)的戲份，也是特別的虐狗技巧。第一次見(jiàn)面就是“很好，你成功的引起了我的注意”的橋段
見(jiàn)面就上來(lái)不可描述的撲倒姿勢(shì)……
得寵之后，吃起醋來(lái)還敢“緊抓”君上的“關(guān)鍵部位“，理由是：
而秦王的表現(xiàn)是
圍觀的公叔老先生一開(kāi)始還有些擔(dān)心
之后就表示要需要靜一靜
愛(ài)吃醋又傲嬌的君上在得知羋八子和義渠君有一子之后，趕羋八子出城，又傲嬌舍不得，假扮車(chē)夫跟到外，情話十級(jí)BOY霸道地說(shuō)了一句：寡人不知如何輕握你手。
再渣的畫(huà)質(zhì)也不能掩蓋秦王特別的撩妹技巧
總之，在展現(xiàn)這一對(duì)小夫婦的日常時(shí)，經(jīng)常是各種吃醋，各種撲倒，但凡你能在各種言情小說(shuō)中看到的橋段，里面通通都能滿(mǎn)足你！
富大龍?jiān)谶@里的裝扮無(wú)限接近兵馬俑的復(fù)原
當(dāng)然了，如果僅僅是拍成了《霸道君上愛(ài)上我》的戲碼，不足以使這部劇甩《羋月傳》好幾百條街。
宮廷險(xiǎn)象環(huán)生，即便是愛(ài)一個(gè)人，也是用智，而不僅僅是用心。越是情深，越是要表現(xiàn)的不動(dòng)聲色。
這一段羋八子為弟弟求官，寧?kù)o扮演的羋八子又嬌又媚，諂媚得不得了。充分展現(xiàn)了一個(gè)寵妃的樣子，而富大龍扮演的君上，一邊是有帝王之愛(ài)，一邊又考慮朝堂，裝逼高冷，最后憋笑快出內(nèi)傷。一對(duì)權(quán)力中心的夫婦感情就這么體現(xiàn)了出來(lái)。
《大秦帝國(guó)之縱橫》中，舞臺(tái)主要是惠文王和張儀的，羋八子的戲份不多，除了少女時(shí)期以及秦后宮時(shí)代同秦惠文王的感情之外，早期的羋八子，雖然空有野心，擁有帝王之愛(ài)，最后還是在江山和權(quán)力斗爭(zhēng)中被秦君作為犧牲品，同兒子（未來(lái)的秦昭襄王）被質(zhì)于燕國(guó)。
質(zhì)子的身份能活下來(lái)便是奇跡，《羋月傳》中羋月母子最后靠著義渠君逆襲，而寧?kù)o版的羋八子卻是在逆境中磨練出了意志和性格，經(jīng)過(guò)多次危險(xiǎn)的磨難和對(duì)往事的成煉，終于在秦武王死后，依靠弟弟以及甘茂的幫助回秦國(guó)重新掌權(quán)。
在誅殺政敵惠文后，她開(kāi)始垂簾聽(tīng)政，政治手腕體現(xiàn)之一就是為了兒子和秦國(guó)，最終割舍羋姓族親，使兒子能在她離世前罷免羋姓高官，放手治理秦國(guó)。
在該劇少有的篇幅中，中國(guó)歷史上第一太后的才情、情愛(ài)、欲望和決斷，刻畫(huà)的深刻到位。殺伐決斷之外，又是一個(gè)母親，面對(duì)兒子死去時(shí)的痛徹心扉。
《羋月傳》和《大秦帝國(guó)之縱橫》說(shuō)的是同一個(gè)女人的故事，但是《大秦帝國(guó)之縱橫》里的羋八子，之所以區(qū)別羋月，那是因?yàn)椋鳛橐粋€(gè)未來(lái)注定能翻手為云覆手為雨的女人，編劇沒(méi)有把宣太后塑造成一個(gè)單薄的，被三個(gè)男人所愛(ài)，最終靠著所謂的外掛或者外貌吸引男人來(lái)幫忙終于逆襲的瑪麗蘇故事。
作為一個(gè)真正有血有肉的，一個(gè)毒辣有見(jiàn)地的政治家，少女時(shí)代或者天真，或者手段幼稚，卻一定不會(huì)是一個(gè)沒(méi)有智商被人耍弄于股掌，“被迫”人性嬗變移易的形象。把這樣一個(gè)層次豐富的女性，“批量”演成一個(gè)被迫黑化，依靠三個(gè)男性的“愛(ài)”才最終逆襲的瑪麗蘇，不僅無(wú)法展現(xiàn)她真正的強(qiáng)大，這種把電視劇里的女性形象，不斷往宮斗/爭(zhēng)寵引的角度，不過(guò)是平衡了男權(quán)視角對(duì)女性的俯視欲。
說(shuō)到底，《羋月傳》敗就敗在了編劇自身狹 隘的格局上。
關(guān)注我們可以觀看上一篇關(guān)于《羋月傳》在戰(zhàn)國(guó)物阜民風(fēng)塑造上的槽點(diǎn)：
《羋月傳的導(dǎo)演是清宮穿越而來(lái)的，而編劇來(lái)自大觀園》
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