一邊工作，一邊堅持日更的朋友們，經常會出現無法持續輸出的情況，這時候往往會有人會鼓與呼：一定要堅持，作家也是堅持每天日更的呀！而事實上，是不是如果堅持不了每天定時寫作，就一定當不了作家了？
回答當然是NO！舉一個例子嘛：今年諾貝爾文學獎獲得主——石黑一雄在為英國《衛報》撰文回憶寫作《浮世畫家》的心路歷程時，回憶說在工作之初，我和妻子商定”必須在桌前準備好開始我的90分鐘晨間寫作任務，然后再去上班。...但我可悲地，幾乎是病態地無法分割自己的注意力。那些日子里，當太陽升起，陽光灑滿整間地下室，我在桌前正襟危坐，卻只寫得出“兼職”二字。這距離成功未免太遙遠。我直瞪瞪地盯著空白的稿紙，艱難地抑制著爬回床上的渴望。"
諾貝爾文學獎獲得者尚且如此，我們這些凡人堅持不了日更，也屬于正常嘛！所以我們的目標還是寫作！在通往目標的路上，我贈送大家四個秘籍，名作家出品，值得信賴。
渡邊淳一：有鈍感力一樣的心態
日本著名作家渡邊淳一年過七旬仍然筆耕不綴，他的成功的秘訣就是：鈍感力！他曾講述一個故事：在他還是一個初出茅廬的新作家時，在作家新人圈里，名叫做O的男作家是最有才華的。但是由于新人的緣故，稿件即使是嘔心瀝血創作的或者編輯主動約稿，仍然會被退稿，而這位極有寫作天賦的男作家在遭遇了一次退稿后，打擊甚深，整日垂頭喪氣，毫無創作新作品的斗志與欲望，連編輯打電話詢問是否有新作，也難以激起他寫作的想法。而渡邊淳一每次遇到退稿常常埋頭喝悶酒，酒醒后重新燃起創作的欲望，寫完后繼續向編輯王婆賣瓜，自賣自夸。十年后，那位極有寫作天賦的男作家的名字已經在文壇上消失了，渡邊淳一卻貢獻出了《失樂園》等一大批小說，成為了炙手可熱的小說家。
人們能否成功，不完全取決于才能，如果非要舉出什么是成功的必要條件的話，那就是有益的鈍感力。成功的前提是需要一定的才華，而能讓才華經過磨練熠熠生輝的，正是堅韌的鈍感力。鈍感力是即使面對挫折，仍然能迅速調整心態，重新以昂揚的姿態投入創作的心理能力，鈍感力是即使知道寫作不能立刻帶來收益，但依舊會堅持下去的長遠眼光，鈍感力更是拋卻怨天尤人，學會反思，立刻行動的執行力。愿你我都能擁有“寫作虐我千百遍，我待寫作如初戀”的鈍感力。
張愛玲：要像撿垃圾一樣積累材料
在1940年的上海，張愛玲是個傳奇，被傅雷譽為“天才”。不少人好奇她不過二十來歲，是如何培養出如此獨特的生活領悟力。張愛玲真的是天才嗎？張愛玲在《我的天才夢》里自有回答，然而《天才夢》對于我們寫作沒有實際指導意義，張愛玲在《論寫作》中提到過一個能記下好材料的辦法：“比天才更為要緊的是普通人，他們有許多值得一記的話，若是職業文人所說，我就不敢公然剽竊了，可是像他們不靠這個吃飯的，說過就算了，我就像撿垃圾一般的撿了回來。”據張愛玲弟弟張子靜的話佐證了張愛玲的自述：張愛玲早期小說原型皆來自于李鴻章大家族后人的遺事，《花凋》寫的是她親舅舅家的事情，因為這篇小說，舅舅一家和她鬧翻了，自是后話。
文藝青年最愛的那句話“于千萬人之中遇到你所要遇到的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野中，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話好說，唯有輕輕的問一聲：噢，你也在這里嗎？”出自張愛玲的散文《愛》，而這個故事的原型是胡蘭成的后母親身經歷的故事。張愛玲的《色·戒》因被李安改編成電影而名噪一時，這個故事也是胡蘭成講述給張愛玲的。
對于已經養成寫作習慣的人來說，一切皆可以成文章，身邊的小事可以寫成隨感、雜文，身邊的大事可以化為小說的梗概，身邊人亦可以豐富為小說的細節。講個笑話：很多人說不敢和作家成為好朋友，因為說不定什么時候自己的名字就成為小說里主人公的名字，若是有個好結果就算了，若是人品惡劣，死得又慘，真是太堵心了。錢鐘書的《貓》中提到了”曹世昌在李太太的客廳頗不受重用，大家講的話，他接談不來，忍著一肚子的忌妒、憤怒、鄙薄，細心觀察這些 “紳士”們的丑態，有機會向小朋友們淋漓盡致地刻劃。”雖然是反諷，然而也寫出了作家通用的寫作習慣。ps：曹世昌的原型是沈從文喔！
從現在開始，好好觀察身邊人、身邊事，說不定就能成就一篇煌煌巨作！
茅盾：有邏輯的列提綱 ?
準備好材料后，那么如何將其寫成文章呢？茅盾（中國主流文學界最有分量的文學獎項就是茅盾文學獎啊！）曾介紹一個方法：在寫作《子夜》（文學專業必讀書目）時說，1930年冬天開始整理材料，寫下詳細大綱，列出人物表，擬定人物的性格、教養以及發展等等，然后再擬出故事的大綱，把它分章分段，使他們聯接呼應。通常一兩萬字一章的小說，常寫一兩千字的大綱。這辦法并不是茅盾原創，而是巴爾扎克想出來的：先寫一個極為簡單的大綱，然而再在大綱上去填寫補充。
雖然我也是寫作小白，但是這么多年的寫作經歷告訴我，無論是寫碩士論文、學術論文還是小說、雜文甚至是詩歌，最好用的方法居然還是小學語文老師教的：列提綱！如何列提綱呢？重要的事情說三遍，一定要有邏輯！邏輯！邏輯！寫作思路邏輯的經典套路是“是什么——為什么——怎么樣”，在熟練掌握這個套路的基礎上可以運用胡適的哲學史研究法（明辨、求因、評判）、FABE法、六頂帽子法、釋迦摩尼四圣諦法等等，行文結構的邏輯有：時間—空間順序，重要程度順序，按類別順序。具體怎么做，大家可以邊寫作邊體悟，如果大家有興趣，我也會在以后的文章中寫到。
張恨水：像對待工作一樣去寫作
人人都羨慕出口成章、倚馬可待、七步成詩的寫作者，譬如被尊稱為現代文學史上“通俗文學大師”第一人的張恨水更是人人熱捧的快才。據說，每天晚上九點，報館來索稿的編輯便排隊等在張恨水家門口，張恨水低頭在稿紙上奮筆疾書，數千字一氣呵成，各交來人。甚至有一日，他坐在麻將桌上上了癮，報館來人催稿子，他左手打麻將，右手寫，照樣按時交稿。看到此，很多人對作家這一行當退避三舍。這也太難了，可能我一輩子也做不了作家了吧！
然而這只是野史呀，一邊打麻將一邊寫文稿，這是瑪麗蘇小說里才會出現的天才呀！在民國期間，張恨水擁有最龐大的讀者群，比現在的咪蒙還厲害，連歷史學教授陳寅恪、魯迅的母親都是他忠實的粉絲。他們會喜歡他在麻將桌上寫的敷衍之作嘛？當然不是，據女兒張政回憶父親，“大約每日九點開始寫作，直到下午六七點，才放下筆吃晚飯，飯后稍事休息，然后寫到夜里十二點，日復一日”。沒有全情投入，張恨水一生怎么可能創作了120多部小說和大量散文、詩詞、游記等近4000萬字呢？
1999年，美國當代著名小說家斯蒂芬·金不幸遭遇車禍，情況十分危急，險些一命嗚呼。很多人以為他會就此結束寫作生涯，然而車禍過去僅僅五周，在經歷了七八次大型手術，膝蓋被打入多枚鋼釘和“日服百藥”之后，53歲的斯蒂芬·金竟坐在輪椅上，繼續寫作！第一次寫完時，他已汗如雨下，髖部的疼痛幾近錐心刺骨。若不是這樣的投入，斯蒂芬·金怎么會繼續貢獻一批優秀的恐怖小說呢？
如果真的想熱愛寫作，請像對待工作一樣去寫作。工作不過是糊口的手段，單調乏味，你尚能堅持一日八小時；老板虐你千萬遍，你尚能堅持住；而寫作你那么感興趣，在未來也能讓你站著把錢掙了，那為什么不能給它再多一點時間呢？堅持日更并不是成功的唯一方法，它不過是一件倒逼自己思考、練筆的手段，但不是目的。尋找到最適合自己的寫作方法，包括寫作環境、寫作時間、寫作內容乃至寫作風格，如果沒辦法日更，但是保證一段時間之內全情投入寫文章，日常保持正常輸入，就算像張恨水一樣偶爾打打麻將，那么也是可以貢獻出好的作品的。
我是一位新手媽媽，一邊帶小孩，一邊工作，如果連我也能堅持寫作，那么電腦前作為單身狗的你，又有什么理由說不可以呢？
