天氣轉涼，哈爾濱的漫長冬天已經向我們發出了預警。大風，霧霾，落葉——校園小樹林里草木榮枯，在這個季節里褪下了舊裝，只剩下光禿禿的樹干，一眼就能望到盡頭。這讓人想到武俠片里，天高氣爽，秋風颯颯，隱士們就在枯林里練功，微一揮劍，一蹙眉，密鋪在林子里的落葉就紛紛揚起。小編一直相信，所有人都有一個流浪和放逐的夢想，在東方，它是俠客，是江湖，是揮劍斬情絲；在西方，它是牛仔，是開發，是騎馬走天涯。同樣的大漠孤煙和落日，在東西半球不同的天空下，顯得別有風情。今天，就讓我們一起走進被安德烈·巴贊稱為“和電影同時產生的類型片”——西部片，領略不一樣的西域風情吧。
?《西部往事》是西部片大師賽爾喬·萊翁內在1968年的作品，它和《美國往事》《革命往事》一起并列為“黃金三部曲”。影迷對導演賽爾喬·萊翁內的敬仰之情溢于言表。萊翁內的發跡緣于他對西部片慣例的顛覆與突破。上世紀60年代的美國，冷戰，越戰，性解放運動等一系列事件在美國此起彼伏，傳統的英雄主義的西部片模式已經僵化，漸漸式微，深深地陷入泥潭。這個時候，賽爾喬·萊翁內摸準了時代脈搏，打造了一系列不按常理出牌，帶有反叛意味的意大利式西部片。一部《西部往事》橫空出世，導演特意模糊了正邪的界限，塑造了酷到極致的反英雄符號，并且把暴力元素在銀幕上擴大化，血腥而優美，可謂是暴力美學的典范。
?影片中，賽爾喬·萊翁內用一種極其緩慢的語調講述了一個經典架構的正邪斗爭的西部故事。影片的開頭，西風裹挾著黃沙漫天肆虐，空氣壓抑得叫人窒息。三個大漢坐在西部某車站的候車室外，百無聊賴的表情下是極力掩飾的內心的焦躁不安。一陣低聲嗚咽般的口琴聲劃破風沙，在空曠凋敝的車站上空回響。復仇客用一種未見其人，先聞其聲的的方式出場，漫長的鋪墊畫上了句號。三個槍手驅走了車站里的老頭和大媽，伏擊了剛下火車的復仇客。片頭接近20分鐘的冗長時間里，從極靜到極動，從等待到爆發，獨行俠用槍撂倒了三人，少言寡語，槍法精準，電光火石之間，高手風范盡現。像極了古龍小說里主人公驚艷的出場。
?《西部往事》本質上刻畫了一個單純的世界。它擁有西部電影的特質:一個激動人心的鐵路時代，騎士一樣的牛仔，以及一個美艷的新娘。在殺戮，掠奪，拓荒的歷史背景下，這是所有男人的夢想:土地，金錢，女人。在那里，善惡分明，因果循環，好人壞人在西部蒼茫的黃沙和戈壁間用槍決定最后的生死。牛仔的槍就像俠客的劍一樣，是浪跡天涯必不可少的標配。槍是一切的主宰。而牛仔們就像《水滸》里的綠林好漢，生龍活虎，放蕩不羈。滿屏都是蕩氣回腸的男子氣概。
?一條鐵路，三個男人和一個女人，一個時代的結束，一部遲到的史詩。鐵路，是西部片不可或缺的因素。就像警匪片不能少了警笛聲一樣，西部片也當然少不了火車的鳴笛聲。在導演眼里，他的用意并不止于此。他要表現的是鐵路時代的宏大背景，偏重角色的一切行為，都無法從歷史舞臺中抽離。
?影片中的鐵路大亨就是在鐵路時代崛起的一類人。他想將甜水鎮據為己有，遭到了小鎮居民的反對。一位神秘客來到鎮上，卷入了鐵路大亨與寡婦吉爾的土地爭奪戰中。
?鐵路大亨的另一個對手是他野心勃勃的助手弗蘭克。與寡婦的明爭不同，弗蘭克與鐵路大亨之間更多的是暗斗。為了自保，吉爾以身體為代價與弗蘭克交易。她深知，只有保住了這座城鎮，才能告慰麥克貝恩的亡靈。
?《西部往事》整部影片流動著一種濃重的歷史感，鐵路到達西部的時代，本來就是一個交界線——一個時代的結束和另一個時代開始的節骨眼上。歷史的車輪總要向前邁進，但總有人不適應新的生活，比如獨行俠，比如弗蘭克，比如夏延。想必大家都忘不了獨行俠和弗蘭克決斗時的那段對白:獨行俠說:你終于發現自己不是一個生意人了？弗蘭克說:只是一個男人。獨行俠:一個古老的民族。
?在這一刻，時間仿佛靜止，恩怨變得不再重要。因為他們歸根結底是一類人，他們屬于狂野的西部，屬于無垠的沙漠?？墒俏鞑恳呀洸辉賹儆谒麄儯鞑繉儆谶h道而來的新一代的生意人，屬于那些拔地而起的樓房。而牛仔們沒有選擇?；孤宸蛩够f過:人的死因往往是因為沒有辦法繼續活下去。牛仔們也一樣，無法選擇繼續活下去，只能一步步走向死亡。
?在影片的最后，三個男人死了兩個。唯一留下來的夏延拒絕了吉爾的愛情，決心遠走高飛，等待死亡的召喚。他們是鐵路時代的犧牲品。他們的死亡，標志著鐵路一個時代的終結，也標志著傳統意義上的西部的消失。牛仔們消逝了，西部才能進入轟轟烈烈的大工業時代。
?與牛仔們截然不同的是，吉爾選擇留在了甜水鎮，在經歷了血雨腥風的洗禮之后，她終于得以在小鎮上過上安定的生活。她決心把小鎮建設成一座大城市，完成亡夫未盡的夢想。新的西部也需要這樣一個偉大的母親，擔當眾人，努力哺育和呵護。在三個男人悲愴的命運背后，導演在吉爾的結局里傳達的更多的是希望:有吉爾這樣頑強的母親，即使西部已然逝去，西部精神也不會后繼無人。
?比起《西部往事》里描繪的純粹西部時代，2007年科恩兄弟執導的《老無所依》則是一部后西部時代的時裝西部片。影片中的故事發生在1980年代的德州，一窮二白的越南老兵、獵人Moss在打獵時意外發現了一具塞滿巨額現金和大量海洛因的尸體。他選擇了卷走錢遠走高飛，生命的軌跡也從此悄然發生了改變。答應保護他和妻子的警察的介入卻讓一切變得更加糟糕，一系列可怕的事情如連鎖反應般發生。
?這是一部如假包換的科恩電影，因為其中鮮明的主題:金錢和謀殺。有人說，它是一部穿過中間地帶的罪案西部片。也許我們很多人對西部的影響記憶還停留在人煙稀少的西部邊陲小鎮，正直善良的警長忠心耿耿地守護著他的家園，對抗外來入侵者的古老印象上?，F代西部道德淪陷，警匪勾結，灰色利益成為人與人之間的紐帶。法律和秩序不復存在，以暴制暴和“先下手為強”的邪惡觀念成為現代西部的生存法則。在荒誕不經的故事框架下，展現的卻是一部貼近人性本身的悲涼故事。加上科恩兄弟在攝影上獨有的風格，更為荒涼的德州荒原渲染的是一種令人心醉而心碎的悲情魅力。這無疑是工業時代對于傳統西部精神具有人文關懷的生存考量和理性反思。與其說老無所依，不如說人人無所依。
?《被解救的姜戈》是昆汀·塔倫蒂諾執導的一部電影，上映于2013年，它也是昆汀第一部進軍大陸影院的電影。它講述了南北戰爭前期，德國醫生金·舒爾茨解救黑奴姜戈，并幫助他解救依然為奴的妻子的故事。
?影片的主題早已映射在主角的姓名里。Freeman是他的姓，Djiango則是導演昆汀用黑人題材致敬。所以，姜戈就是為著沖破血腥的鎖鏈，追求自由和解放而生的。
?影片中充斥著多對矛盾，黑人與白人，人性與奴性，現實與超現實，血腥暴力與優雅美麗，真實的歷史與虛構的往事，南方種植園經濟與北方資本主義，但是導演卻加入了許多詼諧，意外和感動的成分，用高超的藝術處理手法承接沉重的題材，使這些對立面達成了完美的和諧統一。
?戲謔沉重的歷史，本來應該為人所不齒。但本片首先政治立場正確，旗幟鮮明，與廣大人民群眾的立場吻合。它展現了正能量的一面，觀眾可以接受，這是昆汀展現的全新的歷史觀。
?而小編最喜歡的一部美國西部片可謂是另類。它就是2011年上映的動畫電影《蘭戈》。而小編更喜歡他的別名:飆風雷哥。像許多美國漫威電影和日本漫畫一樣，蘭戈從一開始就套上了“主角不死”的光環。這也讓人可以長舒一口氣，安安心心地等待他給我們奉上的一個個不打折扣的笑料。
?蘭戈是一只生活在現代，被困在玻璃箱里，卻時常幻想自己是偉大英雄的變色龍。他誤打誤撞地穿越到一個叫做Dirt的老舊的西部美國小鎮。他一上場就陰差陽錯地結束了一只鷹的壽命，從而莫名其妙地成了小鎮的英雄。他也樂得其所地成為了可憐巴巴的小鎮居民的救世主。最后贏得了抱得美人歸的圓滿結局。
?就是這樣一個簡簡單單的故事。沒有復雜的劇情，沒有情感的跌宕，沒有悲壯的主題，卻因它因為其本身傳達的輕松愉悅的基調和喜劇元素大放光彩，為西部片增添了一抹亮色。
?前不久，一則一對情侶開車穿越中國的新聞登上了各大網站。兩個人，一輛車，有愛的路沒盡頭。頗像西部里的牛仔，豪放曠達，讓人心生羨慕。
