乘船在長江上漂蕩，是很多中國人的夢想。因?yàn)殚L江在幾千年里承載了太多，但是想想可以經(jīng)過的那些名字，就覺得美好無比。本片的攝影很好的滿足了我的這種期待，應(yīng)該說比親眼所見更美。本片的攝影師李屏賓 5 次獲得金馬獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，在第 66 界的柏林電影節(jié)上也獲得杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，可以說很大程度上是李屏賓成就了這部影片。之前在許鞍華導(dǎo)演的《男人四十》結(jié)尾就有一段長江畫面，而李屏賓也是該片的攝影，不知是不是李先生自己對長江也有很深的感情。

長江圖是一個(gè)關(guān)于記憶的故事，不必去糾結(jié)安陸是怎樣出現(xiàn)在高淳所停泊的每一個(gè)港口，以及安陸總是為什么以不同的樣子出現(xiàn)：跳江自盡的安陸、與寺廟里的和尚辯難的安陸、與高淳在在荒村做愛的安陸、丈夫自殺的安陸、焦灼于高淳消失的安陸、修行的安陸、青春而明媚的安陸，我們不難發(fā)現(xiàn)。安陸并不是真實(shí)的存在于那些碼頭，而是在每一個(gè)碼頭高淳放任自己的記憶流淌，逆流向上的高淳也一直在自己的記憶之河中回溯。我們可以通過高淳的記憶猜想在現(xiàn)實(shí)中她們在長江上相遇而后分離，安陸再嫁他人，再次相遇的兩人愛欲難滅，安陸出軌，她的丈夫?yàn)榇俗员M，心懷愧疚的安陸最終也選擇了自盡。

那本神秘的詩集應(yīng)該是高淳所寫的，而且還是在他們熱戀時(shí)期的一個(gè)重要愛情見證。所以詩集才能成為現(xiàn)實(shí)與記憶的勾連。安陸最后一次出現(xiàn)是在長江上，這應(yīng)該是她們記憶的起始點(diǎn)，安陸一直是屬于陸地，那象征著高淳的記憶。而長江是高淳所實(shí)實(shí)在在面對與經(jīng)歷的，安陸終于出現(xiàn)在長江上也意味著高淳終于真正面對了自己的記憶。現(xiàn)在干凈青春的安陸面前，高淳顯得狼狽而憔悴，但是他因此而釋然了。

不得不承認(rèn)這個(gè)故事并不精彩，一切都是模糊而混沌的。當(dāng)然也有可能這種模糊混沌正是導(dǎo)演所追求的，因?yàn)樵娨獾耐桥c鮮明直白對立的，但是真正打動(dòng)人心的那種應(yīng)該是看起來自然天成而不是人工修飾出來的。如果這部電影能有一個(gè)自然流轉(zhuǎn)的故事那該有多完美。長江圖有些地方還是刻意了一些，比如安陸在江邊寫下的天問、還有在寺廟里的辯難，會讓人有點(diǎn)兒不適感。

但是這部電影的長江卻是沒有缺憾的。滾滾奔騰的江水永不停息，轟鳴作響的貨輪斑駁陳舊，江灘的蘆葦在冬季瑟瑟縮縮，兩岸的青山好像是從米家父子的煙霧中跳脫出來的。之前獲得盛贊的男主 ?人公在巫峽上的那個(gè)美麗畫面因?yàn)橐呀?jīng)被安利了太多次，所以在實(shí)際看片時(shí)反而沒有了那種驚艷的感覺。個(gè)人最偏愛的場景是高淳與安陸在銅陵相見的那個(gè)荒村。烏黑的瓦、頹舊的墻杞、蔓黃的野草、荒蕪的村莊在脈脈冬霖中顯得無比寂寞。而偏偏在這里男女主人公度過了最美好溫馨的一段日子，也在這里讓電影院響起了唯一的一次笑聲。

三峽是長江上非常特殊的一個(gè)點(diǎn)，討論長江的時(shí)候三峽總是無法跳過去的。那些因?yàn)樾藿ㄟ@個(gè)水庫而被淹沒的村莊是我認(rèn)為這部電影中最美麗的存在，但在船過三峽時(shí)電影畫面畫面是壯闊而莊嚴(yán)的，但是伴隨著這個(gè)畫面的是極為嘈雜而刺耳的金屬摩擦撞擊的聲音。這是對三峽水庫這樣的工程甚至背后的工業(yè)文明的一種解讀。我們知道它們存在的必然性以及它們所發(fā)揮的巨大價(jià)值，但是那些那些被淹沒的家園、被淹沒的腳步與呼吸也是永遠(yuǎn)無法再出現(xiàn)在我們的視線中。就像在那所張飛廟里高淳無法等到安陸的出現(xiàn)。因?yàn)榫退忝恳粔K磚瓦都是經(jīng)過編號以后重新拼接起來的原址，可是它承載的那些腳步與回憶卻是沒有辦法轉(zhuǎn)移的。

《追憶似水年華》里說，生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了，然后消失，消失之后又浮現(xiàn)。多像這部電影呀！