第十五期·2017年2月（上）
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卷首語
本期選文/編輯：拾壹啊
過去二三十年里，特效技術的長足發展使得形式主義在當今處于絕對的統治地位，在票房市場上，風頭正勁的通常也是形式主義風格的電影。于一般人而言，看得是劇情與演員，但是電影還應有更廣的內涵：對社會的評論、對人性的探索、對藝術的探究。與單純享受一個好故事相比，試著多關注一點，是從電影中獲得更多裨益的第一步。
作者：曉角
推薦語：一邊是影院銀屏數量飛速上增，一邊是票房數量飛速下降，眼看著一個個巨大的泡沫在各大電影院拔地而起。那么最開始吹起這個泡沫的，又是哪一個環節呢？跟隨著曉角的文字，先從電影的靈魂說開來。
表面看來，中國電影形勢一片大好，而底下的危機卻已經不能用暗流來形容了，明明就是一頭要沖出水面的巨獸，想親手撕裂這個巨大的泡沫。而創造這頭巨獸的，正是這些一直為電影業添磚加瓦的電影人們。
作者：十顆心
推薦語：商業與世俗是一方面的展現，用心、操守、氣節也有更深層次的存在，一部電影的深刻程度就是看引起人民對當下政治、經濟與文化的爭論思考與反思緬懷，不是嗎？
仿佛重要的不是深刻批評，而是轉嫁對比。批評的欲望已然遏制不住，但批評對象本身玩的游戲無傷大雅，與民眾的期待閾值也沒有大區間的隔離，導致無法繼續深入批評。此時，就要從性情、做派、人格等無關電影的方面作批評補償，如普魯斯科所言“當我知道我的痛苦只是人類普遍感情的小小組成部分時，我在痛苦中也得到了快慰?！?/p>
作者：巴塞電影
推薦語：香港電影曾經作為影響世界的存在，更是我們這一代電影愛好者的電影啟蒙者，現如今的慘淡形勢對比大陸新生代演員的層出不窮，究其原因，且聽巴塞電影娓娓道來。
很明顯，現在看一部香港電影，主演不是“偉仔”、“華仔”，就是“輝仔”等，近年來上映的30多部港產警匪片，也幾乎是鐵三角“輪流坐莊”。香港新生代演員斷層現象嚴重，已然成為不爭的事實，香港影評人文雋就曾說過，“香港電影缺少接班人。”
作者：木左兒
推薦語：關于這部頭頂光環的“壞電影”的毀譽爭議從未曾停息，影片不僅對政治、社會有隱喻價值，與心理學之間也有著千絲萬縷的聯系。電影能展現的人性只是一星半點還總撲朔迷離，但是好的電影永遠有一個共同的品質，它們總能刷新人對自身及社會可能性的認識。
那么我們不妨設想，Stanley如此拍攝或許也有自己的用意，或許在他的眼中，社會中的這種悲劇性和荒誕性是難以改變的，人性本惡，而一旦企圖鉗制則會產生種種人道問題，最終人變成了利用的對象，而上層人物例如象征著政府的改革家始終都是勝利者。
作者：魔鬼的贊歌
推薦語：電影的產品屬性與藝術屬性究竟是一種怎樣的關系？除卻電影自身的優缺點，看贊總如何通過電影之外的訊息分析電影的本質。
從前的概念是電影和營銷可以分開。電影的制作仍然可以關注本身，把商業的部分更多的交給營銷宣發。而我們分析《伏妖篇》，則會發現這部電影從頭至尾，都更像一個血統純正的“產品”，甚至是一個金融工具。
作者：子戈
推薦語：通過“和解”這一賀歲片都繞不開的主題，用幾個關鍵點的處理對比，為我們展示了兩部影片的區別，劇情邏輯完滿地實現了最初的設定，圓滿的完成度才是好電影必不可少的。
應該說，“和解”是賀歲片始終都繞不開的一個主題。
而今天我們要聊的《西游伏妖篇》和《乘風破浪》，其故事的內核同樣也是“和解”。
區別在于，前者是師徒間的和解，而后者是父子間的和解。
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