（注：Save the Cat，簡稱STC，國內翻譯成“救貓咪”。是一套編劇方法，也是一種編劇軟件。）

相信奇技淫巧，太低估創造力的重要。被編劇領域的邪魔外道帶錯了路，一心想通過軟件、秘笈解決問題。這個笨蛋就是我。

上周花了120多美元買了 SAVE The Cat這個軟體的桌面版和iOS版，并且還開始啟用了一塊水松板和卡片。因為這本書上說，只要準備一塊板還有40張卡片，就可以設計出一部電影的結構。

我把精力用在了擺弄卡片和折騰軟件上，然而最需要做的事是：一個字一個字地寫作。也許這是潛意識中的逃避，花樣翻新地準備再準備，盡可能不要觸碰到最難最核心的部分－－寫。

昨天去了咖啡館，苦思冥想了一上午，打開軟件又關上，按照SAVE THE CAT的節拍，寫著寫著就卡頓了。

開場畫面

按照節拍理論，電影的開場畫面很重要。因為電影是靠視覺講故事的。開場畫面與結尾是對比關系。按照STC的匠人編劇方法，讓一頭一尾的畫面應該是相互聯系的。不過這也不是什么定例，很多偉大的電影并不遵守這一規則。《肖申克的救贖》開場是安迪受審與案發時在車里喝醉，結尾是碧海藍天中，安迪與好友相聚。這兩種畫面沒有直接的對比關系。

《陽光小美女》開場是OLIVE對著鏡子看選美頒獎，結局是一家人坐上那輛不能制動的大巴。兩個畫面也沒什么關系。

電影主題

STC方法，把電影的主題在一開始就通過人物之口不經意說出來。這招用得恰到好處，能起到討巧作用。不過也有很多優秀的電影和戲劇，主題是隱含的。《羅密歐與朱麗葉》中并沒有人說"愛情戰勝一切，包括死亡"，盡管其主題如此。

再者說，盡管有些電影的主題是直接說出來的，也不一定非得放在電影開頭。《教父》的主題：有人告訴邁克爾"你父親一直在為你驕傲"就是在電影開始了一個多小時才說出來的。而"希望是最好的東西"是《肖申克的救贖》接近結束的時候，才通過安迪的明信片說出來。

催化劑事件

很多電影都是平靜的常規世界被外來的事件打破，從而產生故事。這種刺激事件或者說催化劑事件是大部分電影不可缺少的。至于這一事件出現在第八分鐘還是28分鐘，則沒有定規。《拯救大兵瑞恩》前面20多分鐘的諾曼底登陸之戰結束，才引入催化劑事件。

STC方法中最扯淡的就是Debate。催化劑引入之后，要不要進入這個陌生的新世界，要經過一番辯論。這個要持續十幾分鐘。可事實上，大部分好電影都不需要這種爭論環節。

《搜索者》中，韋恩扮演的伊森拯救被擄走的侄女，還需要爭論嗎？

B故事和FUN AND games是STC的精華內容，可是我覺得很荒唐。所謂B故事不過就是副線故事，它只有在主線講好的情況下，才花開兩朵，各表一枝。奇趣和游戲，在電影中常常出現不假，但并非是電影的必須。如果有，也不需要跟B故事掛鉤。大戰來臨前的恬靜，暴風雨來臨前的陽光下的花田，這些都是電影一靜一動的傳統技法，當作必要節拍來強調，只有讓編劇者無所適從。

全輸與靈魂黑夜

至于全部失去和靈魂黑夜，這些都是一些常規電影中常用的欲揚先抑法，已近大俗套。只有好的故事，才能拯救這種俗套。而好故事必然是鮮活的，帶著原力的，生機蓬勃的，細節生動的。

所以，忘掉這些奇技淫巧吧，如果需要編劇軟件，那就試FINALDRAFT這類格式軟件。它們絲毫不能干預電影創作，也不可能代替編劇的創造力。

去寫，盡情地寫，只有寫才能拯救自己，才能讓自己免于"湮滅焦慮"，那種泯然眾人、成為歷史和宇宙中微不足道塵埃的焦慮。

我必能拯救自己于星塵，因為我從一個大的尺度上去看自己，看世界，看創作。

寫作的方法就是寫，就這么簡單。

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