在“金球獎”那長長的獲獎名單中，弗洛里安·阿爾伯特注定是一個被遺忘的名字。

雖然他是匈牙利這個“遠(yuǎn)古時代”的足球強(qiáng)國在“金球獎”得主名單中的唯一代表，但世人能夠記住的永遠(yuǎn)是普斯卡什。

他的職業(yè)生涯始終在匈牙利國內(nèi)度過，整個職業(yè)生涯沒有率領(lǐng)球隊奪得過任何洲際榮譽(yù)。個人唯一拿得出手的榮譽(yù)：1962年世界杯最佳射手，還需要同其他五個人分享。

但是，你無法否認(rèn)這位綽號“國王”的匈牙利射手對足球運(yùn)動發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)，他在足球世界所留下的印記就像他那消瘦的身材一般，挺拔而醒目。

阿爾伯特踏入足壇的時候正是匈牙利足球從巔峰迅速隕落的時期，匈牙利人一邊在不斷緬懷普斯卡什、科奇什、博日克等傳奇球星的時代，一邊在瘋狂尋找能夠接替他們衣缽的希望之星。

阿爾伯特就是在這樣的環(huán)境下，16歲便有些倉促的在成年隊開始打首發(fā)，18歲入選國家隊，早早的承擔(dān)了本不該有的巨大壓力。不過壓力之下的阿爾伯特也顯示出了與自己年齡不符的沉穩(wěn)與老練，就好像自己的球風(fēng)一樣，從容不迫。

1960年的羅馬奧運(yùn)會上，年僅十九歲的阿爾伯特第一次出現(xiàn)在世界大賽的舞臺即一鳴驚人的打入五球，最終率領(lǐng)匈牙利隊奪得銅牌。尤其是在小組賽最后一場比賽中，匈牙利隊七球橫掃法國，震驚世界足壇。

在兩年后的智利世界杯上，二十一歲的阿爾伯特再次顯示了與自己年齡不相符的沉穩(wěn)，率領(lǐng)匈牙利隊打入八強(qiáng)，自己也獲得了職業(yè)生涯以來最高的個人榮譽(yù)——世界杯金靴。

經(jīng)過了兩屆大賽洗禮的弗洛里安·阿爾伯特在比賽中逐漸形成了自己獨特的技術(shù)風(fēng)格。作為一名東歐球員，阿爾伯特的技術(shù)風(fēng)格樸實無華，從來沒有像南美或非洲球員那樣大幅度的華麗動作。但是他卻開發(fā)出了一套獨特的依靠節(jié)奏變化擺脫對手的技術(shù)。這種忽快忽慢、從容不迫的帶球動作，配合他那特有的沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿瘢婧孟袷窃谇驁錾蠌椬嗟男傺览麍A舞曲一般雍容華貴。

后來的很多東歐球員如博班、羅西基身上都能看到當(dāng)年阿爾伯特的影子，但始終沒有人能夠再達(dá)到他的境界。

而阿爾伯特對世界足球發(fā)展最大的貢獻(xiàn)則在于，他逐漸摸索出了一套最適合自己的踢法——前鋒后撤組織的踢法。

數(shù)十年后，這種踢法風(fēng)靡足壇，催生出了為數(shù)眾多的世界級球星。馬拉多納、普拉蒂尼、羅伯特·巴喬均是這種踢法的佼佼者。“白貝利”濟(jì)科還為這類球員發(fā)明出了一個新名詞“九號半”。

當(dāng)世界足壇在議論紛紛普拉蒂尼、濟(jì)科和馬拉多納誰是第一個“九號半”球員時，弗洛里安·阿爾伯特正在用這種當(dāng)時連名字都沒有的踢法刷新著整個足壇對球場位置的認(rèn)知。

1966年世界杯是阿爾伯特這種“九號半”踢法的巔峰。在小組賽對陣當(dāng)時的絕對強(qiáng)隊巴西隊時，阿爾伯特這種前鋒后撤組織的打法徹底打懵了巴西隊整條防線，他會頻繁地回撤到中場甚至后場來拿球，直接一個人完成了鋒線和中場甚至是后防線的無縫銜接。

整場比賽中，阿爾伯特沒有進(jìn)一個球，但是他的進(jìn)攻卻可以從任何位置發(fā)起。巴西隊防守隊員要么追防過半場，給后場留下大量空隙，要么就只能眼睜睜看著阿爾伯特從容不迫的組織進(jìn)攻。

最終，阿爾伯特連續(xù)助攻三球，幫助匈牙利3:1逆轉(zhuǎn)巴西，順利從小組出線。

為了表彰阿爾伯特在球場上的精彩表現(xiàn)，尤其是他對足球技戰(zhàn)術(shù)革新所作出的貢獻(xiàn)，1967年“金球獎”評選中，阿爾伯特出人意料的以絕對優(yōu)勢戰(zhàn)勝了博比·查爾頓、尤西比奧和貝肯鮑爾等名將，取得了匈牙利歷史上迄今為止的唯一一座歐洲金球獎，彌補(bǔ)了普斯卡什終身未獲“金球”的遺憾。

而這也可以說是匈牙利足球這個“遠(yuǎn)古巨人”最后的輝煌。

1966年世界杯后，少年成名的阿爾伯特傷病漸重，不得不于1974年匆匆宣布退役。

來的倉促，走的匆匆。阿爾伯特的一生注定是被遺忘的一生。不過可以欣慰的是，他的技術(shù)他的踢法卻一代代流傳了下來，代替他被銘記在了人們的記憶中。