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世人結交須黃金，黃金不多交不深。 縱令然諾暫相許，終是悠悠行路心。---- 唐代 · 張謂《題長安壁主人》
西晉，魯褒就深刻地指出：“舟車上下，役使孔方。凡百君子，同塵和光。上交下接，名譽益彰。”（《錢神論》）
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勝神鰲，夯風濤，脊梁上輕負著蓬萊島。萬里夕陽錦背高，翻身猶恨東洋小，太公怎釣？---- 元代 · 王和卿《撥不斷·大魚》
王和卿幽默詼諧，其散曲善用夸張手法。作者在此塑造這樣一個力大無窮、形大無比、無拘無束的形象，不妨看作是元初一批文人放浪形骸、恣肆任誕和無拘無束的精神折光。此曲涵有作者含蓄和深刻的“自況”。明寫大魚，實際上另有深意：人應有不避艱險、氣吞山海的闊大胸懷和非凡抱負，喻示著作者本人狂放傲世的性格。
王和卿的曲子以想象豐富、語言新奇見長，此曲就極好地體現了這點。在藝術手法上，此曲想象奇特，筆調幽默，造語詼諧，傳神之法尤為出色。即實處寫形，亦化實為虛，采用超限比喻手法，說魚“勝”于巨鰲，“恨”東洋為小，其大究竟如何，則有意模糊不述，魚之大便沒有界限。這樣，極大地提高了作品欣賞中的可塑性和再造力。這是古代詩歌狀情寫物中頗具特色的手法。這首小令堪稱優秀典范之一。
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離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。---- 唐代 · 白居易《草 / 賦得古原草送別》
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關河迢遞繞黃沙，慘慘陰風塞柳斜。花帶露寒無戲蝶，草連云暗有藏鴉。詩窮莫寫愁如海，酒薄難將夢到家。絕域東風竟何事？只應催我鬢邊華！---- 宋代 · 朱弁《春陰》
此詩前兩聯寫塞北陰冷蕭瑟之景，“黃沙磧里本無春”，“總有春來何處知？”慘慘陰風夾著黃沙吹打著弱柳，那是非常荒涼凄慘的。
要做美夢只好喝酒，可酒薄無力；一場夢尚未到家，人卻已經醒了。真是“酒無通夜力”，“夢短不到家”。最后以東風吹白了兩鬢的黑發作結，其故國之思抒發得十分深沉。
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一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。 巧笑知堪敵萬幾，傾城最在著戎衣。晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍。---- 唐代 · 李商隱《北齊二首》
小憐：即馮淑妃，北齊后主高緯寵妃。玉體橫陳：指小憐進御。
萬幾：即萬機，君王紛雜政務。
“晉陽”二句：《北史·后妃傳》載：“周師取平陽，帝獵于三堆。晉州告急，帝將還。淑妃請更殺一圍，從之。”所陷者系晉州平陽，非晉陽，作者一時誤記。更殺一圍，再圍獵一次。
