文章內(nèi)容來(lái)源：ASC、dcfilmschool
“這是一部關(guān)于孤獨(dú)、愛(ài)與同情的電影?！?/p>
第90屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演都由吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_指導(dǎo)的《水形物語(yǔ)》獲得，這是托羅的首次獲導(dǎo)演獎(jiǎng)，至此，墨西哥三杰全部拿下了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)！
電影由鬼才導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_執(zhí)導(dǎo)，執(zhí)導(dǎo)過(guò)《潘神的迷宮》《腥紅山峰》導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_，擅長(zhǎng)將童話故事與恐怖元素融合，打造極具魔幻色彩的暗黑童話世界?！端挝镎Z(yǔ)》也是如此，電影中真實(shí)打造的“人魚(yú)”造型、藍(lán)綠色調(diào)的呈現(xiàn)，與如詩(shī)如畫(huà)般的影像畫(huà)面，皆值得探討。
文章將分享電影的創(chuàng)作靈感來(lái)源、怪物造型設(shè)計(jì)、鏡頭濾鏡的選用，以及如何通過(guò)“Dryfor wet”（濕片干拍）的技巧，巧妙利用燈光與煙霧，模擬虛幻美麗的水下世界，一同沉浸于《水形物語(yǔ)》的影像魅力之下。
深埋心中多年的期盼——《水形物語(yǔ)》的創(chuàng)作源起
“我認(rèn)為這部電影非常美麗，它與我的情感聯(lián)系在一起?！?/p>
電影的創(chuàng)作靈感，源自于1954年的電影《黑湖妖譚》，導(dǎo)演托羅表示，《水形物語(yǔ)》是他為《黑湖妖譚》想像的幸福結(jié)局。他回憶，當(dāng)他于六歲時(shí)，第一次看到劇中的兩棲類(lèi)生物，深深著迷的感受：
“某個(gè)星期天，當(dāng)我正在看電視播放的《黑湖妖譚》時(shí)，我看見(jiàn)這個(gè)生物，在JulieAdams的白色泳衣下游泳，不知道為什么，我認(rèn)為那是我見(jiàn)過(guò)最美的畫(huà)面。我愛(ài)上了他們，希望他們可以在一起，但他們沒(méi)有。所以，我在46年后去修正這個(gè)錯(cuò)誤?！?/p>
電影從前期構(gòu)思、設(shè)計(jì)角色，到實(shí)際拍攝，總共花費(fèi)六年才制作完成。托羅甚至自費(fèi)花了10萬(wàn)多美元，聘請(qǐng)雕塑家與藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)，在他Bleak House工作室設(shè)計(jì)兩棲生物造型，從素描、初步模型，到成型的生物服裝，花費(fèi)兩年時(shí)間才完成。
美麗「人魚(yú)」設(shè)計(jì)——關(guān)鍵在于性感的屁股
“艾麗莎必須愛(ài)上他，而觀眾也是?！?/p>
“我們想創(chuàng)造出，如游泳健將般完美的身材。”為了確保觀眾也能愛(ài)上這個(gè)七英尺高的“人魚(yú)”，托羅認(rèn)為他必須要有幾樣重要特征，如一雙生動(dòng)大眼、強(qiáng)壯下巴、細(xì)長(zhǎng)腰圍、寬闊肩膀，以及可以親吻的嘴唇?！白钪匾氖?，他要有一個(gè)性感的屁股?！?/p>
特效總監(jiān)Dennis Berardi說(shuō)：“這個(gè)角色必須看起來(lái)很強(qiáng)壯，像個(gè)英雄，但也有一些怪物的特質(zhì)。但當(dāng)你看著他的時(shí)候，觀眾需要明白他是可愛(ài)且吸引人的。”
與道格·瓊斯長(zhǎng)達(dá)20年的合作
人魚(yú)一角，由在《潘神的迷宮》中飾演潘神及瞳魔的道格·瓊斯擔(dān)任。作為導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的御用怪獸扮演者，道格·瓊斯已經(jīng)是第六次在這位導(dǎo)演的電影中扮演怪獸了。導(dǎo)演說(shuō)：“我們合作了20年，他在我的電影中，總是扮演一些最關(guān)鍵的角色。他是少數(shù)能扮演生物，又同時(shí)具備驚人演技的演員之一。不論有沒(méi)有扮成怪物，他都是一名非常棒的演員?！?/p>
結(jié)合特效與實(shí)體模型
雖然怪物造型是實(shí)際制作，但眼睛、眉間、額頭等部位的臉部動(dòng)作，仍通過(guò)特效，使角色可以更生動(dòng)表達(dá)情感。水中怪物皆由動(dòng)畫(huà)制作，為了真實(shí)捕捉人魚(yú)姿態(tài)，特效團(tuán)隊(duì)大量研究各種不同生物，了解牠們?nèi)绾卧谒掠斡?，最后以運(yùn)動(dòng)員Michael Phelps的泳姿與海豚混合，呈現(xiàn)電影中看到的畫(huà)面。
用光線說(shuō)故事——如詩(shī)幻夢(mèng)的影像呈現(xiàn)?
“走進(jìn)場(chǎng)景就像走進(jìn)一幅畫(huà)，這就是我的感覺(jué)?！薄猄ally Hawkins《水形物語(yǔ)》飾演艾麗莎
托羅原本想用黑白色調(diào)拍攝電影，但發(fā)行方福斯以減少預(yù)算作為回應(yīng)，他才妥協(xié)改以彩色拍攝，并以1960萬(wàn)美元的低成本預(yù)算進(jìn)行制作。雖然無(wú)法完成黑白拍攝的夢(mèng)想，但攝影指導(dǎo)DanLaustsen仍仿1950年代，黑白片的打光技巧，利用單光源照明，形成電影中對(duì)比鮮明的畫(huà)面階調(diào)。
最終影片的拍攝用了58天;后期制作花了40周。影片70%用移動(dòng)攝影車(chē)、搖臂和 hot-headcombo拍攝，20%用斯坦尼康 拍攝，5%用30英尺的伸縮炮拍攝。 雖然是單機(jī)拍攝，但有3臺(tái)Alexa XT 一直處于待命狀態(tài):一臺(tái)架在搖臂或伸縮炮上，一臺(tái)一直放在斯坦尼康 上，還有一臺(tái)用于第二攝影組的拍攝，或者偶爾用于雙機(jī)位同時(shí)拍攝。
片中15%至25% 的鏡頭是用21mm定焦頭拍攝， 60%用的是27mm定焦頭。廣角鏡頭非常適合表現(xiàn)空間，電影中攝影機(jī)離演員3到5英尺時(shí)用27mm鏡頭，離演員8至10英尺時(shí)就用21mm鏡頭，這會(huì)讓觀眾身臨其境。
運(yùn)用色紙改變電影色彩
片中所有顏色，都是透過(guò)色紙控制，直接拍攝而成，并非倚賴后期DI調(diào)色。Laustsen用Alexa XT拍攝，使用Master Prime鏡頭，并在鏡頭后方加上Black Pro-Mist呈現(xiàn)電影柔和夢(mèng)幻的色調(diào)。最終調(diào)色是調(diào)色師克里斯· 華 萊 士 ( ChrisWallace)用Blackmagic Design的DaVinciResolve完成的。
艾麗莎的世界主要是深藍(lán)色、淺 綠色和青色。而怪物的皮膚和打在他 身上的燈光是明亮的鋼青色。隨著兩個(gè)角色之間變得更加親密，他們周?chē)臒艄庖沧兂蓽嘏慕鸺t色。德?tīng)枴?托羅為愛(ài)情和死亡渲染上純凈的紅 色。藍(lán)綠色一直是整部電影的基調(diào)， 政府機(jī)構(gòu)的墻和囚禁那個(gè)生物的實(shí)驗(yàn)室的內(nèi)景都采用這樣的顏色;連斯特 里克蘭新買(mǎi)的凱迪拉克也不例外。
托羅說(shuō)：“我希望電影呈現(xiàn)單純色調(diào)，所以大部分時(shí)候用藍(lán)色、綠色，及琥珀色加以平衡，紅色僅作為血和愛(ài)的顏色。”包含艾麗莎的公寓在內(nèi)，電影大多以深海色調(diào)為主，呈現(xiàn)神祕(mì)浪漫氛圍；但當(dāng)人物墜入愛(ài)河時(shí)，則改以暖色調(diào)呈現(xiàn)，如浴室場(chǎng)景。
如何創(chuàng)造水中場(chǎng)景——“Dry forwet”的技巧?
“這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)?！薄獢z影指導(dǎo) Dan Laustsen
為了避免演員長(zhǎng)時(shí)間在水下睜開(kāi)眼睛，Dry for wet是一種利用煙霧、濾鏡或燈光，模擬在水下拍攝的技術(shù)。可以通過(guò)慢動(dòng)作及風(fēng)力裝置，使衣服和頭發(fā)看起來(lái)像在水中漂浮?，F(xiàn)場(chǎng)也能制造泡沫，提升畫(huà)面真實(shí)感。而《水形物語(yǔ)》的水下場(chǎng)景，即是使用此手法拍攝。
“我們做了大量關(guān)于濕片干拍的研究，從每秒該使用幾格，到該如何創(chuàng)造水中的懸浮微粒，以及怎么在角色身上，制造出柔焦投影?！蓖辛_表示，為了使畫(huà)面更具流動(dòng)感，他們使用Steadicam拍攝，捕捉在水中的氣息。
“我們用煙霧填滿了工作室，再將電影放映機(jī)的光影投射至環(huán)境中，模擬流動(dòng)水波。并將艾麗莎懸吊，仿照水中飄浮之感?！盠austsen說(shuō)：“導(dǎo)演想讓艾麗莎的頭發(fā)順流而下，但風(fēng)扇把它吹得太亂了，所以我們決定后期去做，部分漂浮的家具也是如此?！睙o(wú)論是怪物設(shè)計(jì)，還是水中場(chǎng)景，皆結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)，成功創(chuàng)造《水形物語(yǔ)》中的奇幻世界。?
“我們都需要在故事中，再次找到自己的力量?！?/p>
“這是一部很難制作的電影。”托羅表示，要在有限的預(yù)算及時(shí)間內(nèi)，創(chuàng)造出《水形物語(yǔ)》中的影像質(zhì)感，是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。“除了好萊塢，我不知道還有哪些地方，會(huì)產(chǎn)生這么多痛苦和摩擦?！彼f(shuō)：“身為講故事的人，我毫不羞愧。為什么我不能做我想做的事？這就是我！我從沒(méi)動(dòng)搖過(guò)我的信念，而我也付諸行動(dòng)，無(wú)論結(jié)果如何。”
“這是一部治愈我的電影......我之前的作品，都是在描述關(guān)于我童年時(shí)代的恐懼及夢(mèng)想，這是我第一次作為成年人在講故事，講述一些令我擔(dān)憂的事情，信任、人性和愛(ài)?！彼f(shuō)：“當(dāng)我們每天早上醒來(lái)，都必須在恐懼和愛(ài)之間做出選擇，而選擇‘愛(ài)‘才是最終答案。這也是我為什么讓艾麗莎沉默的原因，因?yàn)檠哉Z(yǔ)無(wú)法表達(dá)那種深刻之情。”
“《水形物語(yǔ)》是目前我拍過(guò)的電影中，最喜歡的作品?！蓖辛_表示，這是一部關(guān)于愛(ài)的電影，無(wú)論是對(duì)說(shuō)故事的熱愛(ài)，還是對(duì)電影的熱愛(ài)，都希望能傳遞給觀眾明白。
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