在《世界動(dòng)畫史》隨手翻到這個(gè)片，發(fā)現(xiàn)居然沒(méi)看過(guò)于是補(bǔ)了下，連肝四天作業(yè)后的疲勞竟被一瞬治愈！
隨手來(lái)張女主美圖：
《魔法奇緣》的故事并不復(fù)雜：相愛(ài)的公主與王子共同戰(zhàn)勝邪惡王后最后喜迎幸福生活。
是的你沒(méi)看錯(cuò)，又雙叒叕是這句話……這部影片上映是2007年，距離白雪奶奶1935年問(wèn)世已過(guò)去72年，迪士尼依舊不厭其煩地給人們講著老掉牙的童話愛(ài)情故事。
然而它又很現(xiàn)代：二次元公主玩起大穿越，于是復(fù)古城堡換成了紐約大都市、印象里蓬蓬裙的公主改穿了包臀裙、以及公主邂逅新歡甩掉舊愛(ài)、吃瓜群眾喜迎迪士尼史上第一個(gè)被綠王子。
當(dāng)公主流落人間、傳統(tǒng)與新潮碰撞，是綻放奇妙火花、還是混搭不倫不類？且聽(tīng)老五來(lái)盤一盤。
火花一：童話故事新演繹
打破王子公主的恩愛(ài)定律
王子公主要喜迎幸福生活，可沒(méi)人規(guī)定過(guò)必須要“在一起”！于是迪士尼干脆玩了個(gè)大的：開(kāi)創(chuàng)史上被綠的最慘王子（沒(méi)有之一）。但幸好迪士尼不會(huì)讓自家王子過(guò)凄慘的無(wú)sex生活，于是安排他從三次元帶回另一位同樣被綠的可憐的女配，攜手共度余生。
不得不說(shuō)，這個(gè)安排在當(dāng)時(shí)非常“大膽”，迪士尼至此顛覆了“王子公主幸福生活在一起”的恩愛(ài)定律，或者在某種程度上是在挑戰(zhàn)市場(chǎng)對(duì)“顛覆傳統(tǒng)”的底線。
其實(shí)迪士尼不是第一家嘗試“顛覆傳統(tǒng)”的公司，早在 1943 年米高梅就推出《熱辣小紅帽》系列：小紅帽化身現(xiàn)代都市的性感女郎，將色心四起的大灰狼玩弄股掌之間。
彼時(shí)，與現(xiàn)代生活緊密結(jié)合的反套路童話便已被市場(chǎng)證明成功，但畢竟《熱辣小紅帽》系列只是借了童話的皮：小紅帽與大灰狼是角色形象上的全新演繹，一定程度上已完全脫離“童話”范疇。
此次迪士尼的試水卻是限定在“童話”范圍內(nèi)，顛覆更深：比如公主可以不和王子在一起另尋真愛(ài)；比如壞仆人不過(guò)被豬油蒙了心，改邪歸正后也能活的精彩絕倫，可謂真正邁出“顛覆傳統(tǒng)”第一步。
三次元與二次元完美融合
動(dòng)畫角色與真人角色互動(dòng)的表現(xiàn)形式，迪士尼早在《南方之歌》和《是誰(shuí)陷害了兔子羅杰》中便有嘗試，然而彼時(shí)迪士尼給觀眾呈現(xiàn)的仍是紙片人與真人的互動(dòng)，效果新穎卻難以擺脫虛擬人物無(wú)法完全融入真實(shí)世界所帶來(lái)的違和感。
然而 3D 技術(shù)的發(fā)展填補(bǔ)了這一鴻溝，《恐龍》之后迪士尼對(duì)于動(dòng)物仿真技術(shù)的掌握漸入佳境，到《魔法奇緣》時(shí)已是爐火純青。動(dòng)物們逼真的毛發(fā)、活靈活現(xiàn)的動(dòng)態(tài)，是此片一大亮點(diǎn)。
尤其是小松鼠的塑造堪稱本片點(diǎn)睛之筆，神態(tài)和動(dòng)作完全擬人化，可愛(ài)至極：
歷代公主梗大亂燉
正所謂“玩梗一時(shí)爽，一直玩梗一直爽”，當(dāng)官方腦子壞掉，突然瘋狂玩起自家梗會(huì)是什么爆炸效果？你大可來(lái)這部影片里找答案~
比如王后又一次不辭辛勞的便裝：
女巫斗篷：過(guò)了 70 年，我還是經(jīng)典。
比如又一次不小心毒了公主的蘋果：
蘋果：別看我，我不是故意的！都是世界的錯(cuò)！
以及過(guò)了 12點(diǎn)就會(huì)失效的真愛(ài)之吻：
白雪奶奶：我記得沒(méi)必須 12點(diǎn)前？
王后：讀了《灰姑娘》后，我順手把魔法升級(jí)了。
和最后并沒(méi)穿到公主腳上的水晶鞋：
小皮鞋：我是誰(shuí)？我在哪？
火花二：讓“假”人成“真”
《魔法奇緣》的誕生始于編劇比爾·凱利的一個(gè)奇葩腦洞——來(lái)自于童話的純真無(wú)邪的人們，要如何在世故的現(xiàn)代社會(huì)中生存？為此編劇安排了動(dòng)畫穿越現(xiàn)實(shí)的橋段，所塑造的穿越角色兼具動(dòng)畫與電影符號(hào)特性，成為本片獨(dú)一無(wú)二的特色。
動(dòng)畫不受限于物理世界規(guī)則，豐富的想象、夸張的動(dòng)作、極度的變形是動(dòng)畫有別于電影的特殊表現(xiàn)手法。那么當(dāng)動(dòng)畫里的虛擬角色真的出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界，他們將有怎樣的所作所為？女主艾米·亞當(dāng)斯用她高水準(zhǔn)的一流演技打破次元壁，讓“假”人成“真”。
從剛穿越進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界的格格不入到后期習(xí)慣生活，角色動(dòng)作、神態(tài)以及語(yǔ)言表達(dá)上的前后轉(zhuǎn)變，AA 在演繹角色時(shí)都給予了細(xì)致處理。
剛下凡穿越的女主
舉手投足仍帶有虛擬角色的不真實(shí)感：
每一點(diǎn)情緒的變化都極盡夸張表達(dá)：
以及不會(huì)罵人，不知道要如何表達(dá)負(fù)面情緒（真的好可愛(ài)）：
同時(shí)服裝風(fēng)格扔維持童話中的著裝特點(diǎn)（仙的不要不要）：
后期融入現(xiàn)實(shí)世界的女主
學(xué)會(huì)尷尬而不失禮貌的微笑：
學(xué)會(huì)表達(dá)憤怒：
也開(kāi)啟了女人的天性，學(xué)會(huì)“買買買”：
以及最后的化妝舞會(huì)里，其他人穿復(fù)古宮廷裝，而穿越來(lái)的女主反倒是現(xiàn)代都市風(fēng)，既暗示她根源不同，又表現(xiàn)出她對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的努力融入：
火花三：百聽(tīng)不厭主題曲
百老匯風(fēng)格的歌舞表演是好萊塢電影的一大特色，也是迪士尼動(dòng)畫電影的重要構(gòu)成。與作品融合的高品質(zhì)音樂(lè)不僅能直擊人心、深化主題，更會(huì)被廣為傳唱、成為傳播作品的利器。
迪士尼作品中的歌曲歷來(lái)氣質(zhì)不俗，曾多次獲“奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲”，前有出自《南方之歌》的《Zip-a-Dee-Doo-Dah》成為兒歌經(jīng)典，后有《冰雪奇緣》的《Let It Go》風(fēng)靡全球，迪士尼在動(dòng)畫創(chuàng)作中對(duì)音樂(lè)的重視程度可見(jiàn)一斑。
《魔法奇緣》的主題曲也非常好聽(tīng)，榮獲“奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲提名”，雖未摘得桂冠但至少證明實(shí)力不俗。話不多說(shuō)，請(qǐng)自己感受??
作為作品有優(yōu)點(diǎn)也必有缺憾，而此片的缺憾可謂導(dǎo)致其風(fēng)評(píng)被害的“硬傷”，豆瓣 & IMDb 剛到 7 的評(píng)分不是沒(méi)有理由，以下是老五的一點(diǎn)小小看法。
缺憾一：仍未擺脫的“童話范式”
雖然童話人物穿越現(xiàn)代產(chǎn)生的隔閡碰撞的確制造了笑點(diǎn)，女主融入現(xiàn)代都市的變化成長(zhǎng)也帶給我們思考，但我們的公主叫什么來(lái)著？她好像既有白雪公主的善良、又有仙度瑞拉的勤勞、以及睡美人的美貌，可她又不是她們之中的任何一個(gè)。
那么“她”究竟是誰(shuí)？
毫無(wú)疑問(wèn)她是“公主”，卻也止步于此，她唯獨(dú)沒(méi)能成為”她“自己。迪士尼將她塑造為一個(gè)大眾認(rèn)知下“公主”符號(hào)的代言，這個(gè)“公主”可以被賦予任何名字，這次她恰好叫“吉賽爾”而已。
這亦是本片幾個(gè)童話角色在塑造上留有的通病：公主依舊是那個(gè)善良不諳世事的公主，王子依舊是那個(gè)勇敢不畏困難的王子，王后一如既往的邪惡，仆人毫無(wú)理由的愚忠……看著這些如同一個(gè)模子刻出來(lái)的“角色”時(shí)，你真的不覺(jué)得膩煩嗎？
王后為什么那么邪惡、那么執(zhí)著于干掉公主？王子剛來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界時(shí)搞得一團(tuán)亂糟糟，他內(nèi)心沒(méi)有一點(diǎn)無(wú)奈與動(dòng)搖嗎？
唯一真正跳出角色范式的是仆人：他前期愚忠可憎，為了讓公主吃下毒蘋果又避免自己被王子發(fā)現(xiàn)可謂想盡辦法，最后因被意外點(diǎn)醒主動(dòng)擺脫王后、找回自己，留在現(xiàn)實(shí)世界活的別有一番滋味。這種既戲劇化又符合邏輯的轉(zhuǎn)變?cè)从诮巧愿竦亩嗔x性特點(diǎn)，這樣的角色更真實(shí)飽滿、令人有代入感，也更能打動(dòng)人心。
市場(chǎng)在成長(zhǎng)，單純的合家歡式童話已無(wú)法再滿足人們的口味，大眾需要更立體鮮活的角色和更深刻的情感體驗(yàn)，顯然在這一點(diǎn)上本片做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
缺憾二：表現(xiàn)手法上的水土不服
童話人物穿越現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的隔閡碰撞的確為本片制造了不少笑點(diǎn)，但把童話故事放到真實(shí)世界直接演繹卻難免尷尬。
比如劇中有對(duì)而大鬧離婚的 couple，因?yàn)榕鲙拙湓拕窠庾詈笃歧R重圓。這段劇情放到動(dòng)畫語(yǔ)境演繹，配上動(dòng)畫獨(dú)有的夸張手法可以視為一種浪漫的表達(dá)方式，但若放到現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境里則不合邏輯甚至略顯突兀。
再比如女主來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界不久便遇到男主前來(lái)相救的設(shè)計(jì)，放到現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境里不由讓人吐槽老套瑪麗蘇，著實(shí)欠了火候。
雖然我們可以把這部影片按真人演繹的動(dòng)畫作品理解，無(wú)需完全用真人電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判，但它帶給觀眾不倫不類的體驗(yàn)仍是無(wú)法忽視的敗筆。
寫在最后：
《魔法奇緣》是迪士尼一部努力反套路卻尚未從核心走出套路的試水作，有令人眼前一亮的火花，也有不吐不快的缺憾。
但無(wú)論如何這份勇敢的確拯救了當(dāng)時(shí)正值疲軟的迪士尼，也正因有其嘗試在先，才有了后續(xù)同樣反轉(zhuǎn)的《公主與青蛙》，以及最終跳出范式并大獲成功的《長(zhǎng)發(fā)公主》和《冰雪奇緣》，僅就此一點(diǎn)我們便應(yīng)肯定其在迪士尼“公主系列”里的地位。
剛何況這屆真人公主真的超可愛(ài)，就算為她也要大喊一句：真香！ (*?▽?*)
2020.03.02 月曜日
