事隔十年，喬·賴特又拍敦刻爾克了!
聽說《至暗時(shí)刻》是一部關(guān)于英國老頭子的傳記片，我本來是興趣不大的，丘吉爾這樣噸位的歷史人物，總會不斷有人去拍他的傳記。
喬·賴特，是這個(gè)名字引起了我的注意。那個(gè)拍了《贖罪》和《傲慢與偏見》的導(dǎo)演。十年前的《贖罪》里我第一次看到了如今早已紅透全球的凱拉·奈特莉（你K）和男神詹一美（《X戰(zhàn)警》里飾X教授)。
也是在《贖罪》里，我看到愛情，看到長達(dá)5分鐘一鏡到底的長鏡頭。畫面跟隨著一美的目光走遍那片海灘，然后又回到了一美憂郁疲憊的藍(lán)色眼眸。那個(gè)長鏡頭所拍攝的，就是著名的敦刻爾克大撤退。
我懷疑喬·賴特是有敦刻爾克情結(jié)的。我也有，從《贖罪》開始。我知道我阻止不了自己走進(jìn)電影院了。
果然是熟悉的喬·賴特配方，工整、精致的畫面，流暢、細(xì)膩的敘事，還有那些細(xì)節(jié)處的英式早餐、英倫時(shí)尚……從服裝到演員的表演全都一絲不茍，丘吉爾就是丘吉爾，1940年就是1940年，英國就是英國。
對這樣精致細(xì)膩的英國電影毫無抵抗力，特別是其中還有這樣“雖千萬人吾往矣”的魅力角色。看完《至暗時(shí)刻》就想來再推薦幾部，同樣既有大時(shí)代背景又有個(gè)性人物的電影。
至暗時(shí)刻 Darkest Hour
喬·賴特/加里·奧德曼
推薦指數(shù)：四星
人物一出場就是他對早餐的挑剔和苛刻，緊接著是臨危受命首相之職。得不到國王信任的同時(shí)，在自己組建的內(nèi)閣里，反對的聲音更響亮。西方世界長期的綏靖政策下，面對瘋狂的納粹，歐洲已顯得無力抵抗，美國國內(nèi)的孤立主義更是破碎了丘吉爾早期的結(jié)盟愿望。
正義的勝利并不是劇本最初就設(shè)計(jì)好的。或許妥協(xié)換來的和平比正義更能給國家和人民幸福？接連失利的法國、比利時(shí)，這場戰(zhàn)爭到底還要搭上多少年輕的生命？
質(zhì)疑和悲傷的重壓下，絕望的氣息一度使得正義和勝利仿佛遙不可及。
影片以丘吉爾在實(shí)施“發(fā)電機(jī)行動”（敦刻爾克大撤退的行動代號）時(shí)遭遇的內(nèi)部阻力為主要矛盾，同時(shí)也將丘吉爾非凡的熱情和雄辯的政治才能展現(xiàn)得淋漓盡致。
在絕望中爆發(fā)出更堅(jiān)定的希望，在黑暗里勇于走在最前面，用激情的聲音和睿智的頭腦帶領(lǐng)人們繼續(xù)前行。勝利屬于不放棄的民族，正義屬于敢于為之奮斗的勇士。
最喬·賴特的地方，是丘吉爾看到秘書錢夾里的照片，秘書告訴丘吉爾，那是她弟弟，犧牲在戰(zhàn)爭中了。兩人互相望著，又互相閃躲著，長久卻并不尷尬的沉默。
這樣朦朧又直白地探索著人物的情感，攝影師像是睡著了，角色并不說話，導(dǎo)演也隱身了， 留下觀眾去想：此刻，丘吉爾在想什么呢。
贖罪 Atonement
喬·賴特/凱拉·奈特莉/詹姆斯·麥卡沃伊
推薦指數(shù)：五星
在《至暗時(shí)刻》中沒有看到敦刻爾克的鏡頭，可能是因?yàn)閷?dǎo)演在《贖罪》里5分鐘的長鏡頭已經(jīng)拍夠了。不過這次的故事里，沒有丘吉爾。
《贖罪》中喬·賴特的風(fēng)格特征更為明顯，他顯然是一位非常重視戲劇作品中文學(xué)美感的導(dǎo)演，除了多次改編經(jīng)典文學(xué)作品將其搬上大熒幕外，對于文字細(xì)節(jié)的電影化處理也是非常忠誠。用鏡頭語言準(zhǔn)確轉(zhuǎn)化文學(xué)表達(dá)的功力，真正呈現(xiàn)了更立體的藝術(shù)審美效果。
例如，某次KK和一美發(fā)生爭吵，KK憤怒地走開了，留下茫然地一美不知該如何安撫戀人，他只能看著池水來尋求平靜，伸手去企圖撫平池水的漣漪。這一細(xì)節(jié)就是來自于伊恩·麥克尤恩的原著小說，羅比（一美飾）撫摸池水以試圖安撫戀人的憤怒。影片中，這樣深情而精美的細(xì)節(jié)無處不在。
毫無疑問喬·賴特也是一位非常善于講故事的導(dǎo)演，加之又有伊恩·麥克尤恩高質(zhì)量的原著打底，《贖罪》獲得當(dāng)年金球獎(jiǎng)最佳劇情片，也并不意外了。
那是一對被拆散的戀人。因年幼的妹妹看到姐姐與家里管家的兒子，一個(gè)下人，有著不尋常的互動，甚至發(fā)現(xiàn)了羅比寫給塞西利婭（KK飾）的情書，不懂愛情的孩子開始浮想聯(lián)翩，她舉報(bào)了這個(gè)猥褻她姐姐的卑鄙下人。沒有人愿意聽身為管家兒子的羅比的辯解，也沒有人把身為女人的塞西利婭的話當(dāng)回事。
由于人們的偏見，他們被拆散了。比他們的關(guān)系更加充滿不安的，是當(dāng)時(shí)世界的局勢。戰(zhàn)爭像毒氣一樣彌漫開來，從監(jiān)獄被發(fā)配戰(zhàn)場，羅比沒有選擇，也沒有機(jī)會跟他的戀人規(guī)劃未來。由于戰(zhàn)爭，他們再一次匆匆分別。
從此，每一次跋涉都是為了靠近你，寫下的每一個(gè)字都是因?yàn)樗寄钅悖恳粋€(gè)清晨都在期待回到你身邊，每一場戰(zhàn)役，都是為了你。
多年后，妹妹終于明白自己給這對戀人造成了怎樣的痛苦。她想象著，在戰(zhàn)爭結(jié)束后，自己登門拜訪，向他們道歉；她想象著，在戰(zhàn)爭勝利后，這對戀人在海邊過上了幸福的生活。她不能原諒自己，唯有將這個(gè)故事講述給更多的人來尋求慰藉。
“發(fā)電機(jī)行動”將三十三萬五千士兵送回了英國本土，1945年盟軍取得二戰(zhàn)勝利。在人類奔向黎明的時(shí)刻，羅比和塞西利婭的愛情，離散在偏見與戰(zhàn)爭的灰霾里。
公爵夫人 The Duchess
索爾·迪勃/凱拉·奈特莉
推薦指數(shù):四星
在《贖罪》里看過KK抽煙的酷樣兒之后，還可以在《公爵夫人》里看到KK在賭桌上的俊俏。
主人公，18世紀(jì)末的英國貴族和社交名媛，德文郡公爵夫人——喬治婭娜。這里有一個(gè)小八卦，喬治婭娜和著名的英國王妃戴安娜，兩位都是來自斯賓塞家族的女性。兩位來自同一家族的女性，在個(gè)性和命運(yùn)上，竟也有諸多相似之處。
17歲的喬治婭娜嫁給了最有權(quán)勢的男人，德文郡公爵。少女向往著愛情，但公爵想要的只是繼承人而已，他甚至公然允許情婦與自己和喬治婭娜同住，這是三個(gè)人的婚姻，而公爵的情婦此前是喬治婭娜唯一的朋友。
美貌且個(gè)性張揚(yáng)的喬治婭娜轉(zhuǎn)而在社交和政治活動中尋找安慰，“整個(gè)倫敦都愛上了她，除了她的丈夫”。幻想著真愛與自由的喬治婭娜，投向了輝格黨政客查爾斯·格雷的懷抱，兩人甚至生了一個(gè)女兒。
而無論，是在餐桌上，面對著丈夫和丈夫的情婦；還是公爵找到喬治婭娜和格雷的住所，希望喬治婭娜明白“維持體面甚于滿足私欲”；甚至是在生下了和格雷的孩子后，喬治婭娜重回社交圈，面對上流社會的流言蜚語和昔日情人的目光……
這些在國產(chǎn)劇中能爆出三升狗血，讓無數(shù)個(gè)招娣兒和海娃兒他媽們哭天搶地的矛盾沖突，在《公爵夫人》里，人物卻從未爆發(fā)，連演員的面部肌肉都沒有多大變化。
對峙，在簡短而體面的臺詞和人物不能自主的命運(yùn)中，深刻的存在著。
這些講述著獨(dú)特故事的英國電影，時(shí)尚而不乏經(jīng)典，在體面的英式風(fēng)度下蘊(yùn)藏著震懾人心的力量，人類最艱難的時(shí)刻、愛情里無法承受的痛苦、歷史上冰冷激烈的斗爭…都融在導(dǎo)演詩一般的鏡頭語言里。
