律詩的對仗與詞的對仗
一、律詩的對仗和詞有什么不同
律詩
字數相同，對仗也叫對偶，俗稱對子。
要格律詩中，一聯的出句和對句成為對偶的叫對仗句。
不可以同字相對，必須平仄互相補充。
一般不可同韻相對。律詩：五絕五字和七個字。
在扇面對時多點。
詞的對仗
詞中的對偶句字數相同。
上下句詞語法相對，語法結構一致，
詞的仗：可以同字，同韻，平仄課相同可不相同。
有固定詞牌平仄要求。平仄受到詞譜約束。
詞有一字句，兩字句，三字句，四字句，五字句，六子句，七字句。八字句，九字句
語法大概簡單舉例：
墻上 蘆葦，頭重 腳輕 根底 淺；
山間 竹筍，嘴尖 皮厚 腹中 空。
└—┘└—┘ └—┘└—┘? └—┘ ｜
方位 聯合 主謂 主謂 方位? ? │
└————┘ │ │ └——┘
偏正 ? │ │ 主謂
└┬┘ └———┴————┘
│ 聯 合
└——————————┘
主? 謂
詞性要求--詞性簡單概述
這就是名詞、形容詞、數詞(數目字)、顏色字、方位詞、動詞、副詞、虛詞(連詞、助字之類)和代詞。古人則稱為虛字、實字、助字和半虛半實。實對實，虛對虛”這個原則。用今天的話來說，就是要名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞，副詞對副詞，……。也還有一些問題需要注意：詩詞中數目、顏色、方位各自成一類，“孤”、“半”等也算數目，這三類詞很少跟別的詞相對；不及物動詞常常跟形容詞相對；連綿字只能跟連綿。
二、一般對律詩仗句--其上下聯必須符合如下五個要求。
1、是相對應的字、詞或詞組字數相等，
如：一樹桃花紅間白，兩行楊柳翠饒青。
2、是相對應的字、詞詞性相同，
南鄉子前，常憶秦娥尋芳草， 西江月下，最念奴嬌浣溪沙。
3、是相對應的詞組語法相當；
風吹馬尾千條線，日照龍鱗萬點金。
4、是相對應的字詞平仄基本相對，
天若有情天亦老月如無憾月常圓。
5、是相對應的字、詞或詞組意義相關或相反。
四面荷花三面柳，一城山色半城湖。
律詩的對仗，也只一句話便可概括，即中間兩聯必須對仗，首尾兩聯悉聽尊便。而排律是律詩的延長，其對仗格律要求，除首尾兩聯以外，無論中間有多少聯，也一律必須對仗。同從弟南齋玩月憶山陰崔少府詞的對仗與律詩對仗一樣地方是：詞性要求一致，語法一致。
不一樣地方
詞的對仗，有些象散文的對偶，有以下幾個特點：
(1) 同字相對。如：春到—分,花瘦—分。才下眉頭，卻上心頭”。
(2) 不拘平仄。如：我住長江頭，君住長江尾。
(3)同韻相對。如：堂阜遠，江橋晚。旗影轉，鼙聲斷。
韻腳：遠、晚、轉、斷，都是仄聲，屬于同韻
這些對仗的特點，在律詩中，都是不許可的。而詞調絕大多數都是長短句，只有相鄰兩句字數相等才能對仗；律詩格式一致，對仗有固定的位置，詞調成百上千，對仗依詞而定，沒有固定的位置；律詩的頷聯、頸聯必須對仗，詞的對仗比較自由，相鄰兩句字數相同，可以對仗，也可以不對仗。律詩必須平仄相對，詞則有的對，有的不對，依詞調而定。
所以說，詞的對仗，既廣泛又靈活。說廣泛，凡是相鄰字數相同的句子，一般可對仗，凡一字領后面的四個四字句，一般也都可對仗，而且普通對、扇面對均可。說靈活，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
分述如下：
相鄰兩句字數相等才有可能對仗：
三字：碧云天---黃葉地（范仲淹《蘇幕遮》）；轉朱閣---低綺戶（蘇軾《水調歌頭》）天地轉---光陰迫。
四字：翠葉藏鶯---朱簾隔燕（晏殊《踏莎行》）；一懷愁緒---幾年離索（陸游《釵頭鳳》）千里冰封---萬里雪飄（***《沁園春》）。
五字：月上柳梢頭---人約黃昏后（歐陽修《生查子》）；風雨送春歸---飛雪迎春到（***《卜算子》）。
六字：燕子來時新社---梨花落后清明（晏殊《破陣子》）；明月別枝驚鵲---清風半夜鳴蟬（辛棄疾《西江月》）；可上九天攬月---可下五洋捉鱉（***《水調歌頭》）。
七字：無可奈何花落去---似曾相識燕歸來（晏如《浣溪沙》）； 舞低楊柳樓心月---歌盡桃花扇底風（晏幾道《鷓鴣天》）；
八字和八字以上的句子相鄰者幾乎沒有，但是有兩句對兩句的八字扇面對。
如《沁園春》上闋第四、五、六
七句：望：長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。下闋的第三、四、五、六句：惜：秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
詞里面這種出句起首加一字領字的對仗，叫襯領對，最常見的是四字對，
如：
正：十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）
有：三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
又：酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王》）
? ? 詞與律詩的對仗要求總歸一樣地方：對仗用法相同：都有工對、寬對。借對、串對、單句對、錯蹤對、扇面對。都是要同字相對。
詞：對仗依詞調而定，同時作者有很大的機動性。
一、是固定的，沒有掌合說法。
二、是原則上對仗是固定的，但有一點機動性。
三、是一般在固定的位置上用對仗，但也有的不用。
律詩要求：
１、中間兩聯必須對仗。即第三句和第四句，第五句和第六句，必須各是一副對子。
２、要求對仗的地方，必須對仗，而且最好是工對，寬對只是蒙混過關而已。不要求對仗的地方，即首尾兩聯，可以采用對仗，也可以不用對仗，可以是工對，也可以是寬對。要求對仗的地方對仗是格律，不要求對仗的地方對仗是修辭。
３、律詩對仗必須與平仄聲律相結合，即對仗的句子不但要符合對仗的要求，還要符合聲律的要求。
４、律詩的對仗聯其上下句相應的位置不能使用同一個字，即不能使用同字相對。（以上詳見余浩然《格律詩詞寫作》）
５、忌合掌。兩句意義相同稱合掌，當忌。
６、注意數目詞、方位詞、代名詞、顏色詞、疊音詞、連綿詞（如芍藥對芙蓉等）、天干地支、虛詞等應該自成一類。
７、盡量避免詞與詞組、專有名詞與普通名詞相對。
二、工對與寬對
１、工對
所謂工對 按照傳統說法，是指名詞的同類相對。如天文類可以對天文類，也可對對地理類，但不能對其他類別名詞。傳統意義上的工對，對人的束縛太大，創作當中很難完全符合此要求。所以，現在一般認為的工對，主要是指詞性、結構相對的對子。通常也要求人名、地名、顏色、方位、數目等一致相對，至于天文、地理、器皿、飲食、動物、植物、宮室等類別，對仗時并沒有嚴格限制，只要對仗工穩就可算是工對了。
如：
綠樹村邊合，青山郭外斜。
（綠樹對青山）
? ? ? ? ? ——孟浩然〈過故人莊〉
忽過新豐市，還歸細柳營。
（新豐市對細柳營）
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——王維〈觀獵〉
２、寬對
即對仗不嚴格、不工整的對子。是一種基本做到對仗的形式，
常常是因為專用名詞或“不以詞害意”等原因造成的。
如：
三山半落青天外，一水中分白鷺洲。
（青天外對白鷺洲）
——李白〈登金陵鳳凰臺〉
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
（疑無路對又一村）
——陸游〈游山西村>
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
（碧草對黃鸝，詞與詞組對，春對好，名詞與形容詞對）
? ? ? ? ? ? ? ? ? ——杜甫〈蜀相〉
三、 律詩對仗中的幾種特殊形式
１、流水對
即上下句意思連貫一氣，單看一句意義都不夠完整的對子。它一般有如下兩個特點：一是語句的表達前后有次序，不能上下顛倒。二是一聯中的上句與下句的關系，一般有承接、遞進、轉折、假設、因果等關系，也就是說下句常常是對上句的延續、陳述或解說。
如：
野火燒不盡，春風吹又生。
——白居易〈賦得原上草送別〉
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
? ? ? ? ? ? ? ? ——陸游〈游山西村〉
２、當句對
即出句與對句本句內還有另有對仗的對子。只是相對的詞有時字數相等，有時不等而已。
如：
東澗水流西澗水，南山云起北山云。
? ? ? ——白居易〈寄韋韜光禪師〉
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——杜牧〈開元寺〉
３、借對（假對）
借對一般可分兩種情況，一種是借字義的。
比如：
酒債尋常何處有，人生七十古來稀。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——杜甫〈曲江〉
其中，八尺為尋，二尋為常，對此視為數量詞對對七十。
又如：
歸心千古終難白，啼血萬山都是紅。
? ? ? ? ? ? ? ? ——真山民〈詠杜鵑〉
這里的白，是辯白的意思，而紅卻是本意，紅色的意思。
４、錯綜對（交錯對）
指上下句相對的字詞，不是依次相對，而交錯相對的對子。
比如：
裙拖六幅湘江水，髻jì挽巫山一段云。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? —李群玉《贈美人》
又如：
眾水會涪fú萬，瞿qú塘爭一門。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? —杜甫《長江》
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? --杜甫《登樓》
５、扇面對
? ? 指單句與單句對，雙句與雙句對的句子。在律詩中，即是聯與聯之間相對仗。
比如：
昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。
今日還思錦城事，雪消花謝夢何如？
亂離未定身俱老，騷雅全休道甚孤。
我拜師門更南去，荔枝春熟向渝瀘。
又如：
丞相邦之彥，非賢諒不居；
老臣庸且憊，何德以當儲。
? ? ? ? ? ? ? ——宋景《應制》
