從我家到小學，要經過一條大街，一條彎彎曲曲的巷子，我放學回家，喜歡東看看西看看，看看那些手工作坊，布店，醬油雜貨店，炮仗店，燒餅店和染坊，我到銀匠店去看人家在一個模子上刻出一個小羅漢，到竹器廠看師傅怎樣把一根竹竿做成扒草的耙子，看車匠用硬木車旋出各種形狀的器物，看燈籠鋪糊燈籠，我百看不厭，有人問我是怎樣成為一個作家的，我說這跟我從小喜歡東看看西看看有關，這些店鋪這些手藝人使我深受感動，使我聞到一種清甜微苦的生活氣息。

汪老說，楊先生（振聲）找他去，親自煮了咖啡，請他看姚茫父的冊頁。君子之交。

汪老說，他們（沈從文夫婦，楊振聲夫婦）在頤和園住過，想來也不過是清晨或黃昏到后山諧趣園一帶走走，看看湖里的金絲蓮，或寫出一張得意的字來，互相欣賞欣賞，其余時間各自在屋里讀書做事，如此而已。

汪老說，他們（沈從文一家）家隨時都在親切和諧的氣氛中，兄弟怡怡，高尚清白，無絲毫庸俗之氣，無一句粗鄙言語，都很幽默，但幽默得很文雅，于錢上看得都很淡，沈先生也有生氣的時候，也有極度煩惱痛苦的時候，但多數時候都是笑瞇瞇的，他總是用一種善意的含情的微笑，來看這個世界的一切，到了晚年，喜歡放聲大笑，笑得合不攏嘴，且擺動雙手作勢，真像一個孩子。

汪老說，他作品看似平常，并不老實，融奇崛于平淡，納外來于傳統，不今不古，不中不西。理解，這是他唯一真實的選擇，古今中外影響了他，影響了他的一代，和他上下幾代，他們別無選擇，也包括我們，不同在于哪面多點，還有就是內容的凡與不凡，形式的平與不平，內容的凡，就是百姓生活，不凡，就是超越現實，形式的平，就是娓娓道來，不設奇峰，不平，就是編造沖突，神龍擺尾。我無法擺脫時代的影響，只會隨波逐流，但我有選擇，就是，內容上，身邊人事，形式上，言之有味，娓娓道來，看我，要么睡著，要么微笑，只有少數人會微笑，我會為此而欣喜，我會為你們而寫一些。

語言美不在句子，在句與句的關系。

一篇小說是作者和讀者共同創作的，還舉了國畫書法的例子。這實在是妙語，是本質，藝術的本質，藝術不是個人，必須是分享，交流，互動，感染，批評，影響，國畫，書法，小說如此，音樂，雕塑，戲劇，電影，舞蹈，無出其右。

汪老說，歷史沒興趣，理論沒興趣，英文學不會，很少記筆記，常缺課，白天在茶館，夜里看閑書，這樣子，只能當作家了。

汪老說，人物為主，寫景為制造環境。

寫小說，立人物，給聰慧的讀者看，要拉近你的人物和讀者，速度快，鮮明，親近，喜歡，作者要用心，包括環境，語言，都須協調，統一。

汪老說，希望他的作品有益于世道人心，使人的感情得到滋潤，讓人覺得生活是美好的，人，是美的，有詩意的，你很辛苦，很累，坐下歇一會，喝一杯清茶，不涼不熱，讀一點他的作品，他基本是一個樂觀主義者，認為人類有前途，中國會好起來，并且愿意把這些樸素的信念傳達給人。

汪老說，中國的知識分子是善良的，曾被打成右派的那一代人，除了已經死掉的，大多數都還在努力的工作，他們的工作的動力，一是要證實自己的價值，人活著，總得做一點事，二是對生我養我的故國未免有情，但是要恢復對在上者的信任，甚至輕信，恢復年輕時的天真的熱情，恐怕是很難了，他們對世事看淡了，看透了，對現實多多少少是疏離的，受過傷的心總是有璺（問音，紋意）的，人的心，是脆的，這是沒有辦法的事。