最近熱播的電視劇《那年花開月正圓》中三場家族沖突的戲給觀眾留下了深刻的印象，讓人大呼過癮。
第一場是女主角周瑩被全家族人審問。周瑩在丈夫和公公相繼去世后接管吳家東院，卻因為要從三叔手中收回僅有的三原典當行而被三嬸柳氏記恨，柳氏買通下人布下局，接著就著著見血，連下猛料，偽造證詞，逼迫學徒做偽證，再通過一系列莫須有的推斷，在整個吳家家族面前將其定罪，狠毒的柳氏為避免節外生枝煽動叔伯二人決定將周瑩沉塘，在這期間周瑩毫無反抗之力，凡是所說之話皆有證人推翻，二叔和四叔也一步步進入柳氏的圈套，跟隨柳氏的思路妄下定論，最可憐的是周瑩的婆婆，被一系列突出其來的事情弄的暈頭轉向，根本無法冷靜下來做出正確的判斷，當聽到下人做證說是兒媳婦毒死自己兒子后已經完全失去了理智，歇斯底里，在開棺驗尸后更是情緒失控導致兒媳流產，吳家東院失去了唯一的骨肉。
第二場是吳遇認母的儀式上，柳氏為了奪取三原典當行的股份絞盡腦汁，想出讓吳聘的母親認了她的侄兒為兒子的主意，決定在祖宗祠堂中舉行儀式之際，被救下的周瑩回來了，穿上白布做的衣服，畫了煙熏妝，儼然女鬼造型，將做偽證的下人嚇的半死，跪地求饒，并說出真相，既洗清自己的冤屈，又攪黃了這樁陰謀的儀式。
第三場是三叔的壽宴上，喪心病狂的柳氏從未意識到她的錯誤，在利益面前不顧一切，得知二叔要查典當行的賬之后，她的情人——典當行的孫掌柜逼她踐行諾言，欲帶她離開，她卻為了撇清自己給這個追隨了自己二十幾年的人下了套，指使他放火燒了典當行，并讓他先走，實際上是要把責任全部推到孫的身上，還給他備了有毒的酒，利用孫對自己的感情使得他信任自己而飲酒，狠辣之至令人不寒而栗。然而她的如意算盤在壽宴當天全部落空并因此搭上性命，在周瑩派出的學徒們的追查下，孫掌柜終于看清了柳氏的本來面目，去縣衙自首，縣令帶人趕到時一切真相大白，得知妻子背叛自己多年后，三叔絕望至極，生無可戀，拿起水果刀殺了柳氏并且自殺，死于自己的壽宴，孫掌柜的回答也讓周瑩婆婆明白了兒子的死是柳氏背后指使，哀號不止，卻沒有用處，孫子還是沒了，諷刺至極。
這三場戲人物眾多，沖突劇烈，串起來的線索就是柳氏的陰謀，為了霸占經營多年的典當行，一開始就處心積慮，看到東院沒落了就更是變本加厲，欺負孤兒寡母，設計陷害，人心不足，胃口越來越大，終是自做孽不可活。
魯迅先生在他的一篇白話文里寫道：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。”由此來看以上所述第一場是悲劇，第二場第三場雖是悲劇結尾，但看的觀眾大快人心，也可當作喜劇來看，尖銳的矛盾沖突、眾多的人物、復雜的事件，隨著事件的發展，人物的語言、跌蕩起伏的劇情讓人感受著主角命運的大起大落，持家的不易，最終事件的塵埃落定以壞人慘死為結局，讓人大呼過癮，感嘆正義終將戰勝邪惡。戲劇沖突是表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式，沖突越是突出，人物形象就更加立體飽滿，二叔的理性，主持大局，三叔的單純自私懦弱卻又護妻，四叔的逃避現實，周瑩的隱忍、智慧，周瑩婆婆的膽小糾結，沒有經過風浪的家族主婦形象立刻呈現。
這讓我想起了高中時學的曹禺先生寫的戲劇《雷雨》，當時也觀看了影視片，還自己組織同學進行了表演，驚嘆于戲劇的魅力，所有的故事，所有的前因后果以及人物命運的悲慘在那一個陰沉的下午揭開了所有的答案，至高潮處雷雨交加，雖絲毫沒有鋪墊，也很短暫，但觀眾的心中早就一一呈現出了每個人的身份及特點，深刻揭示了主題，更難得的是讓人感覺很自然，不像是作者的精心雕啄，我想，這就是戲劇沖突最好的表現。
戲劇沖突是一部戲劇的靈魂，美國當代戲劇理論家埃里在其著作中說：“建筑師不了解他所使用的材料，必然導致慘敗；對于編劇來說，材料便是前提、人物和沖突。”每年都會有大量的影視劇誕生并呈現給觀眾，經典的作品有目共睹，爛片也無處遁形，有些被稱之為傻白甜的一兩集就能見分曉，被無情棄劇，而吸引人的關鍵之處就是在一場場的沖突之中，有時候偶爾看到一個片斷驚嘆不已就找來整個劇來看，在放松娛樂的同時也讓觀眾思考人生，這大概是很多人的選擇。
最后還是想繼續安利《那年花開月正圓》這部劇，覺得好戲才剛剛開始，期待后續更精彩的劇情和沖突。
