這本書大陸沒有引進，只有臺版，走淘寶得花50多大洋。盡管我會因為下載了盜版而受到良心正義的譴責，但是為了對得起我每個月在工地上搬磚所換來的血汗錢，我還是毅然決然的捧起了KINDLE DXG。（插一句個人以為只有KINDLE DXG的尺寸才是讀書最爽的尺寸）。

寫小說應該是每個書寫者的夢想，每個人的心中，夢里，都有一個大大的故事要講述出來。它朦朧，曖昧，被無數紛繁復雜的情緒思緒所籠罩掩蓋。就像是一個微微透明的繭。要把繭外那么多的雜物清理掉，讓它開始有溫度，進而繭中隱隱有生命的節奏在跳動，最終一只蝴蝶從中飛出，那是太難的經歷。你需要從虛無中構建一個世界，就好像從茫然無際的平原上生生造出一個城市來一樣。這個城市中的居民應該活靈活現，生動逼真。看到他們，你會想起生活在你身邊的鄰居，同事，還有親戚。你相信他們在另外一個時空是真實存在的，進而發生在這些角色之間的愛恨情仇能夠打動你。他們的故事，有些時候輕柔無比，就像是夏日的風吹過屋檐下的晴天娃娃，有些時候雄壯有力，宛如狂瀾四起的驚濤駭浪。（當我想起這個比喻的時候，我想到的是阿西莫夫的《基地》系列，得知第二基地的真正所在何處的時候。）

而散文隨筆，入門都很容易。任何人提筆上馬，輕而易舉的事兒。那些生活中的喜怒哀樂，很容易在筆尖與其他人找到共鳴。但是寫非常好就非常不易，因為你要成為一個精準捕捉人們共通的某些細微情感的老練獵手。在生活細微得不能再細微的地方，去發現人們發現不了的，或者被人們遺忘在角落的一些共有的回憶和情感。入門門檻低的主要原因，是不需要邏輯。想到哪里寫到哪里，不需要構建一個完整的體系。出門門檻高是因為太需要感性，你需要將自己的五官打磨的敏銳無比，就像是豌豆上的公主一樣，隔著老厚的棉被睡一整晚后，覺得被咯的難受無比，才發現棉被下面藏著一顆黃豆。最近看劉天昭的《出神》，覺得她算是把這方面做到了極致。在書中那些我們曾經習以為常的生活瞬間，被她漫不經心的提筆點到，竟然會有了更加深刻的內涵，讓人能夠將目光停住，想到好多其他的東西。

寫小說的難，從入門就很難。你隨便叫某個圍觀群眾提筆寫一個讓人信服的故事，看有哪幾個能做到？

其實《卜洛克的小說學堂》并沒有講出太多讓人眼前一亮的技巧，但是說出來了一些大實話，能夠讓我們更加確定并且相信一些原則。從這個角度來說，讀者會收獲很多。我想，這也是在寫小說這個領域，傳道授業解惑者能夠做到的最大限度。你說你們運氣怎么這么好生命中遇見了我，如果你想成為一個更高層次的書寫者，也許下面的幾條建議對于你來說極為有用。

1、練習寫小說的起點最好從長篇小說開始。短篇小說幾乎每一篇都要有創意和閃光點在，長篇小說因為空間大，容得你節奏時快時慢，所以是你開始練筆的最好平臺。
2、退稿是常有的事，你要容得下編輯的拒絕，更要養成不讓稿子留在抽屜里的習慣，要有稿子一旦退回就立刻再次發出的機械一般的反應。
3、去學習別人寫的小說。旨在成為一個寫作者的你，和一般閱讀者截然不同的一點是，你在閱讀一篇小說的時候，要去對小說的情節進行手術刀一樣的切割，把所有的血肉剝離掉，只剩下骨干。任何小說到最后都能形成一個用一到兩句話表達的故事主干。抓住它，模仿它，創造它，然后以此為基石開枝散葉。
4、每天保證自己的書寫時間，這段時間要極為的專注。精神如聚光燈手術刀，瞄準在一點上開始精耕細作。你的頭腦里應該除了你自己的世界，再無其他。
5、創意都是從模仿開始，模仿和剽竊其實之間會有細微的差別。很多創意，都是在模仿前人的基礎上做了更加深層次的挖掘創新。
6、試著成為某一個領域的作者。而這個領域，是由你閱讀的喜好來決定的。喜歡讀偵探小說，就寫偵探，喜歡讀愛情小說，就寫愛情，喜歡讀武俠，就寫武俠。

那天出差漢中，在高速公路上的四個小時時間中，我有時看看這本小說學堂，有時候閉上眼睛去構思一個我的故事，我想，每個人都不甘心僅僅成為一個托著下巴滿眼都是崇拜眼神的傾聽者，而要成為唾星橫飛，眉飛色舞的講述者。