只有簡單的中心詞，缺少必要精準的修飾語。好的語言離不開好的精準的修飾，只有用精準的修飾才能提升語言的表現力，準確地表情達意。
一、不同的修飾表達不同的情感態度
我們看一個例子。有這樣一段話：“夕陽的余暉下，小草和著微風，門衛的那只大白兔臥在草叢里，望著那片天空?！边@段話缺少必要的修飾與限制，沒有明顯的情感傾向，語言也缺少表現力。我們看下面三段不同的描寫修飾，比較它們不同的表達效果。
（一）夕陽的余暉下，青蔥的小草和著輕柔的微風，門衛的那只大白兔懶洋洋地臥在碧青的草叢中，凝望著那片遼闊的天空。
（二）夕陽的余暉下，嫩綠的小草和著清涼的微風，門衛那只調皮的大白兔臥在軟綿綿的草叢里，斜著眼睛望著那片蔚藍的天空。
（三）夕陽的余暉下，小草和著微風，門衛的那只大白兔正臥在草叢里，嘴里嚼著兩天前門衛放在那兒的干枯的青菜，那凄涼的眼神望著蔚藍的天空，想訴說心中幾多不幸。
這幾段描寫，對原文的中心詞語進行了一些必要的修飾，語言的表現力明顯增強，行文的情感傾向也就更加明顯。
例（一）寫的是一只“懶洋洋”卻又有點“深沉”的大白兔，所以作者將“望”改成“凝望”，用“遼闊”修飾“天空”。同時，對小草、微風和草叢，也都做一些必要的修飾。
例（二）寫的是一只“調皮”的大白兔，所以，微風是“清涼的”，草叢是“軟綿綿的”，望的動作是“斜著眼睛”的，天空是“蔚藍的”。
例（三）寫的則是一只憂郁的大白兔，所以，望是用“那凄涼的眼神”，吃的是“兩天前門衛放在那兒的干枯的青菜”，作者還補充描寫了大白兔的心理活動。
語言，如果沒有修飾和限制，就難以準確地表達情感傾向，表現力也大大減弱。那么，我們該怎樣用不同的修飾表達不同的情感傾向，進而增強我們的語言表現力呢？下面，我們結合一些經典文本，談一些觀點，供同學們參考。
二、用精準的修飾
表達積極的細膩的情感體驗
我們看艾青《我愛這土地》一詩中的例子。
“
這被暴風雨所打擊著的土地/這永遠洶涌著我們的悲憤的河流/這無止息地吹刮著的激怒的風/和那來自林間的無比溫柔的黎明……
”
這四句詩的中心詞語都是名詞，是四個意象，“土地”“河流”“風”和“黎明”。詩人在每個意象前都用了較為繁復的修飾。用“被暴風雨所打擊著的”修飾“土地”，指明“我”的“土地”和“祖國”現在正遭受著蹂躪和苦難，正在被暴風雨打擊著。用“永遠洶涌著”和“悲憤”修飾“河流”，用“無止息地吹刮著”和“激怒”修飾“風”，是說我們悲憤和激怒的人民正在不屈不撓、前赴后繼地進行革命斗爭。
用“來自林間”和“無比溫柔”修飾“黎明”，表明作者堅信在人民風起云涌的斗爭中必將迎來曙光，迎來勝利。這里，詩人用了一系列“的”字長句，在每個描寫對象前加上大量的修飾語，形成具有立體效應的獨特語感，很準確地抒發了詩人纏綿深沉而又復雜的愛憎感情。相反，如果我們將詩句中的修飾語全部抽出，變成“這土地、這河流、這風、和那黎明”，那么，語言就失去了表現力，就不能表達出詩人細膩的、豐富的情感態度了。
這樣的例子還有很多。我們再看幾例。
西蒙諾夫《蠟燭》中反復強調這樣一句話：“這是一支大蠟燭，是45年前她結婚的喜燭，她一直舍不得用，珍藏到今天?！薄按蟆笔切揎椥螤睿怀鱿灎T外觀的不普通?！?5年前”是在時間上進行限制，突出蠟燭珍藏時間久，價值和意義非同一般?！敖Y婚的”這個限制性定語則將蠟燭與特殊事件聯系起來，表現蠟燭特殊的紀念意義。這樣的修飾語，很好地表現了蠟燭“非同一般”的意義和價值，進而突出老婦人對蘇聯紅軍非同一般的情誼。
楊絳《老王》中有這樣一段描寫：“有一天傍晚，我們夫婦散步，經過一個荒僻的小胡同，看見一個破破落落的大院，里面有幾間塌敗的小屋?！边@句話中的三個關鍵修飾語，“荒僻的”“破破落落的”和“塌敗的”，都是對狀態的修飾，是描寫老王居住環境的惡劣。如果我們將這些修飾語去掉，那么，其表達效果就會有天壤之別。
孫犁《蘆花蕩》中有這樣一句話：“一個干瘦的老頭子，只穿一條破短褲，站在船尾巴上，有一篙沒一篙地撐著，兩只手卻忙著剝那又肥又大的蓮蓬，一個一個投進嘴里去?！薄案墒荨焙汀捌啤?，是對外形的修飾，寫出老頭子的群眾身份，他只是人民中普通的一員?！坝幸桓輿]一篙地”則是對動作的修飾，是迷惑敵人的舉動?！坝址视执蟮摹笔切揎椥螤?，在突出蓮蓬的誘惑力，“一個一個”是修飾行為狀態，是誘惑的舉動。這些修飾語，很準確地將老頭子特殊的身份和“智斗”表現了出來，突出了作者贊美老頭子英雄行為的情感傾向。
像以上幾個例子，所用修飾語，或修飾名詞性中心語，表現事物的形狀、顏色、狀態等，或修飾動詞性中心語，表現動作行為的狀態、過程、程度等，因其精準，所以大大地增強了語言的表現力，將作者的情感傾向很好地蘊育其中。
三、用夸張的修飾表達諷刺的情感態度
我們看新星一《喂——出來》一文中的例子。
（一）寫新聞記者。①消息靈通的報社記者們很快就打聽到了這件事，爭先恐后地開著小汽車趕了來。②一位手里拿著照相機的記者見到了這番情形，一聲不響地解掉了扎在自己腰里的那條結實的粗繩子。第①句中，“消息靈通的”用來修飾名詞性短語“報社記者”，突出人物特點?！昂芸臁焙汀盃幭瓤趾蟆庇脕硇揎梽釉~“打聽”和“開”，表示程度。這一句的修飾，既是寫實，表現新聞記者“包打聽”“跑新聞”“搶消息”等職業特點，同時也帶有某種揶揄、挖苦的味道。第②句中的“一聲不響”，修飾動詞“解掉”，表現動作的狀態，抓住了人物某種卑微的自我保護的心理。
（二）寫科學家和學者。①并且，每個人都顯示出一副極其淵博、無所不知的神色，鎮定自若地朝洞里張望著。②然而，在眾目睽睽之下決不能就此作罷，遭人哂笑。③學者不禁心里有些發虛了，他裝著鎮定自若、胸有成竹的樣子關掉了擴音機，用不容置疑的口氣吩咐道：“趕快把它填掉！”加圓點的修飾語，或表現神態，或表現氛圍，或刻畫心理，極盡夸張，將某些科學家和學者愛慕虛榮、死要面子，其實很無知的虛偽的心理刻畫得入木三分，尤其是“不容置疑”一詞，寫出了學者色厲內荏的一面，明明是內心發虛、恐慌，卻偏偏要表現出鎮定自若。
（三）寫商人。①有的人反反復復地打量著這個洞，眼睛里露出貪婪的目光，心里不住地盤算著……②有一個人滿頭大汗地從人堆里擠了出來，大聲地提議道……“反反復復”和“不住地”表示頻率，修飾動詞。“貪婪”修飾名詞“目光”，表示狀態、性質?！皾M頭大汗”修飾動詞“擠”，表示程度。這些修飾語，諷刺了商人唯利是圖、貪婪的一面，看到無底洞，“反反復復地打量”，心里盤算著利益，一旦聽到“填洞”的消息，就“滿頭大汗”地“擠”出來。
（四）寫眾人。①村長還沒來得及回答，村民們就異口同聲地叫了起來……②還有的人把從前同戀人一起拍的照片扔進了洞里，然后又心安理得地開始了新的戀愛?！爱惪谕暋焙汀靶陌怖淼谩眱蓚€成語都用來修飾動詞，表示行為的狀態。第①句中的“異口同聲”是對村民們不問是非、唯利是圖的諷刺。第②句中的“心安理得”是對“有的人”虛偽本性的諷刺，是反話正說。
以上好的范例告訴我們，讓修飾略作一點夸張，可以大大增強語言的表現力，突出我們的情感態度，或諷刺，或贊美，都會在語言中強烈地表現出來。
四、用虛詞也可增強語言的表現力
虛詞，是沒有實在詞匯意義的詞。但，將虛詞與實詞連用，用來修飾虛詞，修飾語句，虛詞就不虛了，就可大大增強語言的表現力。我們結合經典文本的例子來談。
魯迅《秋夜》中的句子：“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”這句中的虛詞“也”將前后兩句話“一株是棗樹”和“還有一株是棗樹”連接起來，是對句子的修飾。如果我們將原句改寫成“墻外有兩株棗樹”，比較一下，就能看出其獨特的表現力了。“一株是……一株也是……”，虛詞“也”強調了樹的品種少、單一，突出的是單調。類似的表達還有很多。
比如，聶華苓的《親愛的爸爸媽媽》中有這樣的句子：“他們殺孩子、老師，也殺牧師、工人、木匠、小店老板、鞋匠……全是純樸勤勞的普通市民。”句中的“也”，也對句子起到了很好的修飾作用，如果將句子改成“他們殺孩子、老師、牧師、工人、木匠、小店老板、鞋匠……”，就沒有了力量。原句用虛詞“也”，突出強調了納粹屠殺的“全是純樸勤勞的普通市民”。一個虛詞“也”，修飾簡單，但卻大大增強了句子的表現力。
小思《蟬》一文中有這樣一句話：“它等了17年，才等到一個夏天，就只有這個夏天，它從泥土中出來，從幼蟲成長過來，等秋風一吹，它的生命就完結了?！边@一句中的虛詞，刪除它們，絲毫不影響句意，但，如真刪除它們，讀起來就會發現，表達的味道大不如之前。我們發現，這些虛詞，對句子而言，有著很好的修飾作用，大大增強了語言的表現力?！安拧?，寫出這個夏天的來之不易，是十七年的等待才等到的。“就”和“只”，突出這個夏天的唯一性，強調這唯一夏天的珍貴性。最后一個“就”則表達了惋惜，秋風“一”吹，生命“就”完結了。
五、擬人化的修飾更具美感
我們先看這樣一句話。“秋天一到，一些黃葉就落了下來。”這是一句普通的描述，缺少一些必要的修飾，句子沒有明顯的情感傾向。我們試著給“黃葉”加不同的修飾語，看看會有什么樣的效果。
①秋天一到，一些枯干的黃葉就落了下來。
②秋天一到，一些耐不住性子的黃葉就落了下來。
③秋天一到，一些耐不住性子的黃葉就翩翩地落了下來。
這三句話與原句相比，都進行了一些修飾。第①句用“枯干”修飾黃葉，是寫秋天黃葉的狀態，在寫實中藏著悲秋的情感。第②句用“耐不住性子”修飾黃葉，把黃葉擬人化了，讓整個句子有了人情味，有了美感，讓我們不禁會想，黃葉為什么“耐不住性子”呢？為什么要急著下來呢？第③句還用“翩翩”修飾動詞“落”，寫出落葉落下時的狀態，也是擬人化的，很有畫面感，有舞蹈的動感，意境更加美好。
這樣擬人化的修飾，不僅增加了句子的表現力，而且更具美感。這樣的修飾，在經典文本中也很多。比如，朱自清的《春》，有這樣一句描寫：“小草偷偷地從土里鉆出來。”“偷偷”這個修飾語，是擬人化的，寫出小草在人們不知不覺中悄悄冒出時的狀態，很美麗，引人遐想。何其芳的詩歌《秋天》，有這樣一句：“放下飽食過稻香的鐮刀”，這句用“飽食過稻香”修飾“鐮刀”，賦予“鐮刀”主動的人格化色彩，讓詩句內涵更加豐富，也更加具有美感。
修飾，需要精準，需要切合我們所要表達的情感傾向。被修飾的，通常是用作中心語的名詞性或動詞性詞語或短語。用來修飾的，可以是詞語，也可以是短語，抑或是詞語、短語的疊加。總之，通過恰當的修飾，可以提升我們語言的表現力，準確地表達我們的情意！
