? ? 唐代斫琴名手有四川雷氏和江南張越。在選材上，雷威有點與眾不同，琴面用松杉，而非桐木。書中提到《瑯環記》：“雷威斫琴不必皆桐。遇大風雪中獨往峨眉。酣飲，著蓑笠入深松中，聽其聲，連延悠揚者伐之，斫為琴，妙過于桐。” 桐木更為堅實一些，杉木較為松透。 但有一些共通點： 一是振動性好，取音容易；二是性質穩定，不易變形；三是符合琴的趣味，不驚不喧，中和雅致。
? ? ?除了材質，古琴的聲音品質還要看面材和低材的配合，槽腹制度，髹漆工藝等因素。好琴用舊古，比如水槽，木魚，鼓腔，敗棺等等。好的琴應該具備古，透，松，潤等發音特點。也有造假者利用現代技術，比如火烤，冷凍等仿古。但是彈琴到一定程度的人，一上手就能辨別鑒定。舊琴的古，自然，有神采，有韻味，有生命，是活的。 古人造琴絕不粗制濫造。經旬累月地呆在深山老林里覓良材，這種匠人精神值得現代人學習。
? ? ? ?“百衲琴” 是由許多條小木條膠合而成，為唐肅宗時監察御史李勉創制。
? ? ?先人造琴擬天地萬物。 五弦象征五行，三尺六寸象征三百六旬六日，一些配件的命名也是，如岳山，承露，龍齦，龍池，鳳沼，天地柱，雁足等等。“合天人之和。”
? ? ? ? 古代制琴會按照彈琴人的個人特點進行變動，后來才發展固定成如今長短合適的部分。不過對我來說，開始還是有點不適應，因為手不夠大，跨幾個徽位的練習起來需要很長時間，常常懷疑自己是不是手快斷了。
? ? ? ? ?琴的形制分；仲尼式，列子式，伏羲氏，連珠式，落霞式，蕉葉式，這些樣式都有名琴傳世。其實都比較簡樸。當初選琴的時候，老師有幫忙試彈，有些聲音沒有那么大，我選了聲音比較響的那把。
? ? ? ?當然也有把琴裝飾的很華麗，以彰顯身份的，如明代有“珞王琴”，日本正倉院有金銀平脫琴。但最終還是要靠聲音說話。古琴的面板和髹漆對聲音的影響很大。髹漆是將生漆與鹿角霜攙和在一起，敷在琴材上，成為漆胎，打磨平整以后，再用大漆均勻地涂抹數遍。 我很好奇他們是怎么打磨的，有機會一定要觀摩一下。灰有幾種，最好是鹿角灰，其次是牛骨灰，瓦灰不耐磨。也有金，玉，寶石的屑入灰胎，稱為“八寶灰”。聲音不一定好。
? ? ? ?裝徽在髹漆之后，古琴有十三個徽位，是泛音位的標志。徽多為蚌殼為之，也有金玉。古人的初始目的是為了反射光，便于取音 。徽位的位置必須定準確，稍有差錯，彈奏會有問題。古琴用十二律上下相生法。（定徽法見圖片）。
? ? ? ? ?除此之外，琴的槽腹，岳山，用弦等也有很大的影響。古人對琴都有命名，叫“琴銘”。我是不是也該給家里的琴起個名字了呢。
