在攝影中，構(gòu)圖有著舉足輕重的地位：構(gòu)圖好，不一定就是好照片；但是好照片呢，一定離不開好構(gòu)圖。
今天歲歲就為大家介紹最基本、最常見的 6 種構(gòu)圖法，讓您進一步了解、掌握構(gòu)圖方法。
1. 最常用：三分法構(gòu)圖
所謂三分法：即將場景用兩條豎線和兩條橫線分割，就如同中文的"井"字。這樣就可以得到4個交叉點，然后再將需要表現(xiàn)的重點放置在4個交叉點中的一個即可。
如果畫面中存在一個主體，最好把它放在四個交叉點上:
如果主體的畫面比例很大，也要盡量放在四條直線上:
如果畫面存在地平線、水平面時，也應該盡量把它放在兩條橫向直線上，而不是畫面中央（拍倒影例外）。
這種構(gòu)圖法堪稱是基礎中的基礎，學構(gòu)圖必先學三分法；它又是如此“萬金油”，適用范圍極廣，適用于絕大多數(shù)拍攝場合。
既然三分法適用范圍那么廣，人氣那么高，是不是用起來就百無禁忌了呢？當然不是！
使用三分法時也要兼顧畫面平衡，如果主體比例較小，“重量感”不強，對畫面整體的平衡性影響不大，用三分法的效果是很不錯的：
但如果主體比例較大，畫面的失衡感會十分強烈讓人看著有些別扭：
強行套用三分法，畫面失衡感顯著
在這種“畫面空，主體大”的情況下，為了畫面整體的平衡性，最好采用中央構(gòu)圖。
此外，即使主體比例不是很大，當畫面比較空，主體又按照三分法原則排布時，容易出現(xiàn)“另一端無聊空虛”的現(xiàn)象。
所以，如果有條件，應當盡量在主體對側(cè)的視覺興趣點、線上安排陪體，使畫面更顯平衡和豐富，栗如:
如上圖，將太陽和船分別安排在兩個對位視覺興趣點上，畫面平衡而又富有趣味性。
說完了適用范圍最廣，出場率最高的三分法構(gòu)圖，我們接下來說說適用范圍沒那么廣，但出場率也很高的中心構(gòu)圖。
2. 最穩(wěn)妥：中心構(gòu)圖
除了“三分法”的四個視覺交叉點以外，畫面的中心其實也是很重要的一個視覺落腳點，甚至可以說是視線的第一落腳點。
如果想強調(diào)主體，把它放在畫面中心就是很不錯的選擇：
和三分法比起來，中心構(gòu)圖的畫面可能會缺乏變化，略顯呆板，不夠好看；但是，它卻不會出什么錯，堪稱最穩(wěn)妥的構(gòu)圖法。
在新聞紀實、體育競技等以記錄為主，而不太要求美感的特殊題材中，中心構(gòu)圖更是上上之選，它不僅能讓主體足夠突出，還能提高抓拍成功率，更便于抓怕“決定性瞬間”：
此外，中心構(gòu)圖具有最佳的畫面平衡性，有“穩(wěn)定”的感覺，十分適合拍攝建筑、靜物等題材。
同時，中心構(gòu)圖也最適合表現(xiàn)物體的對稱性，常與對稱構(gòu)圖聯(lián)合使用——將物體的對稱中心放在畫面中心。
需要注意的是，由于畫框是長方形，若是缺乏陪襯景物，長邊兩側(cè)很可能會比較無聊，甚至是多余。
要處理這一問題其實也不難，裁剪成方畫幅吧。方畫幅和中心構(gòu)圖、對稱構(gòu)圖真可以說得上是天造地設的黃金搭檔。
在上一段中，我好像提到了“對稱構(gòu)圖”吧？那接下來就講講對稱構(gòu)圖好啦！
3. 最美麗：對稱構(gòu)圖
對稱總是讓人看著比較順眼、舒服，自然也比較美。
對稱構(gòu)圖常與中心構(gòu)圖聯(lián)合使用，將對稱軸放在對稱中心上，使整個畫面形成對稱，最大限度發(fā)揮對稱的美感。
對稱構(gòu)圖+中心構(gòu)圖法的效果顯著，但限制也同樣十分巨大：景物本身得具有對稱性，比如說，平靜水面的倒影：
而在大自然中，除了平靜水面的倒影，擁有高度對稱性的景物似乎不是太好找，而是更多地被用于建筑攝影當中:??
偷偷告訴你，物體的對稱性不一定是一眼就能發(fā)現(xiàn)的，需要多觀察，多尋找特殊角度，嘗試放大，用取景框裁剪多余的干擾景物，也許你會有意想不到的收獲。
當然，完全對稱的畫面固然美，但從另一個角度說，也缺乏變化。
而“大對稱小不對稱”，即主體對稱而陪體或背景細微處不對稱的畫面，其實也挺不錯，具有對稱之美，同時又不乏變化。
如下圖，道路使畫面具有“大對稱”，而背景天空的云和右側(cè)的逆光又形成了“小不對稱”，使畫面在對稱的同時又不至于太僵硬呆板；
還有一點需要指出，“對稱”并不一定是指對稱面兩側(cè)的景物必須完全一致。
相同類型，在空間上相互呼應的景物，也能展示出對稱的美感和趣味性：
說完了最具美感的對稱構(gòu)圖，接下來該說說最動感的對角線構(gòu)圖了。
4. 最動感：對角線構(gòu)圖
對角線構(gòu)圖又叫斜線構(gòu)圖，是一種將主體沿畫面對角線方向排布，或呈現(xiàn)出延伸趨勢的構(gòu)圖法，有兩個最大的特點。
第一，對角線是傾斜的，畫面具有強烈的動感：
第二，對角線是畫框中最長的直線，沿對角線展布主體，使主體自然地填充整個畫面，畫面舒展而飽滿，視覺效果更好。
這兩大特性被廣泛應用于風光、運動等題材中，但同樣也可以用在人像攝影上。
背景簡潔的豎幅大頭照或半身特寫，很適合使用對角線構(gòu)圖，略微傾斜的主體會給人一種活潑靈動的感覺:
而在全身照或大半身照中運用對角線構(gòu)圖，則會造成一種“腿好長”的心理感受，無形中增加了被攝者的身高。
但如果背景不夠干凈，尤其是存在強烈而明顯的水平線（如地面、水面）或豎直線（如墻壁，柱子）時，強行傾斜畫面會適得其反。
我們來看個正反栗子對比吧。
左圖的背景簡潔，不含具有豎直標尺作用的景物，傾斜感不強；而右圖則會讓人想吐槽，“姑娘，樓都歪了你還笑？”
5. 最文藝：框架式構(gòu)圖
人類有種特別的心理，那就是“你越擋著我就越想看”。
框架式構(gòu)圖就是利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內(nèi)景象的構(gòu)圖方法。
前景景物要與主體具有一定的區(qū)分度，如顏色、明暗、清晰-模糊對比等，讓人一看就知道“這是框架”，從而繞過前景聚焦主體。
框架的畫面比例也很重要。框架太小，沒有框架感；框架太大，會喧賓奪主。
舉個栗子吧，都是“樹枝-藍天”的題材，在下圖 A 中，樹枝只占很小的一部分，你可以理解為“以樹枝為前景突出藍天”的框架式構(gòu)圖；
而下圖 B，樹枝已經(jīng)占了大半個畫面，與其說是框架式構(gòu)圖，不如說是“以藍天為背景的樹枝特寫”。
選擇構(gòu)成框架的物體時還需注意，不要選擇太搶眼的物體，以免過于分散主體注意力。
比如說，下圖中央處，那個形狀奇怪的雕像輪廓就過于搶眼，極大分散了背景的注意力。
你還會把目光越過框架，去欣賞后邊的風景嗎？不會-.-
當然，除了突出主體這種常規(guī)用法之外，框架式構(gòu)圖更重要的是讓照片變得更文藝、更與眾不同，更有逼格。
比如說，換個新奇的角度看世界，一下子就讓普普通通的風景變得別具一格。
注意，如果構(gòu)成框架的景物不太好看，你應該把它模糊化處理，就像上圖這樣。
而如果構(gòu)框景物很美，你可以考慮適當增加其畫面比例，并保持其清晰，在突出主體的同時讓你的畫面更具視覺美感，就像這樣:
6. 最可控：引導線構(gòu)圖
當畫面中出現(xiàn)清晰的線條時，十分容易吸引觀眾的注意力。有經(jīng)驗的攝影師會在構(gòu)圖時利用這一點，對觀眾的視線加以引導。
這種對視線的引導，可以是平面的，誘導觀眾視線從畫面的一個角，蜿蜒引導向另一個角，“走”過畫面更多的部分；
這種引導也可以用于創(chuàng)造、增強縱深感，將觀眾的視線從前景處“吸”向畫面縱深處。
可以通過使用多組引導線，或使用匯聚線，來強化這種“吸睛”效果。
引導線不一定是具體的有型的線，但凡是有明顯方向或延伸趨勢的物體，都可以稱為引導線。如人的目光，大片延伸的相同顏色和陰影等。
多個同類物體的連線，也可以構(gòu)成引導線。
總而言之，之所以叫這些有形無形的線條“引導線”，就是因為它們能夠以特定的方式引導觀眾的視線；至于怎么引導，要達到什么效果，那就取決于你的想法了。
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