半月刊第三十期·2017年10月（上）
卷首語
本期選文/編輯：拾壹啊
一部好電影包含諸多成功的元素，但就像生命必須有靈魂一樣，好電影一定有自己的風格?？v觀電影大師和他們的傳世佳作，風格就像他們的名字一樣深深引入我們的記憶中。風格，不是導演強加給一部影片的，而是他的氣質、他的個性和他的工作方式特點的自然流露。伴隨著1905年中國電影的誕生，中國的電影導演們不斷的進行著各自的導演創作。
現在，中國電影的執牛耳者的一代導演，他們的作品普遍具有深厚的人文思想和人文情懷，他們關注社會百姓人生冷暖，表達小人物內心情感和終極關懷的人文主題，他們的鏡頭語言更加寫實，把人物的命運與現實生活緊緊連在一起，作品更有“地氣”和“人情味”，我們都能深刻體會到一種對生命和人性的禮贊與思考，能立體而鮮活的感受到片中小人物，這些平常百姓的悲喜。
本期入選的文章中提到的導演們在小人物的處理上都有其獨到之處，外形、性格、語氣，甚至表情都是透漏著導演風格，別說話，細細品這些導演風格下小人物們的“人情味”。
1、誰人的文工團，誰人的站臺，誰人的少年芳華
作者：南下的夏天
賈樟柯的電影語言是向前鋪展的，他記敘個體的生活，看著他們漸次老去，看著時代的喧鬧與盛大如何推動他們，又如何淹沒他們。
宛若他在《我相信自己的電影文化價值》一文中這般闡述他的長鏡頭，“長鏡頭的使用……客觀的展示他們（導演）存在于眼前的事物，保持一種有距離的觀察，尊重發生于特定時空的各種各樣的事情”。
2、姜文：人們不愿意相信，一個麻匪的名字叫牧之
作者：可笑同學啊
表面上邪不勝正的大圓滿，背后爾虞我詐中英雄主義的斗爭智慧，使得英雄這個形象現實豐滿，要表達的悲劇也不至于淪于悲情。
姜文要做叫牧之的麻匪。要在電影背后一個人閃轉騰挪。要讓你只看到快樂浪漫。要讓師爺喊，有粗有細啊。要讓觀眾喊，什么他媽的是他媽的驚喜。
對咯，老子就是腿腳不利索跪不下去。
3、《追龍》丨人物夠血性，劇情夠跌宕！
作者：弓谷所長
放映的過程中，坐在我身邊的是一對老夫妻，電影里好幾個鏡頭，那位老奶奶都在默默地抹眼淚。電影結束的時候，后排甚至還響起了淅淅瀝瀝的掌聲。
我想，可能這部電影真的有還原了六七十年代英國殖民時期的香港，亦或是王晶導演的作品依然還是讓老一輩的人牽掛著。不然怎么會有這么多老人愿意花錢進電影院買單呢？
一部電影，能拍出讓觀眾入戲的情節和鏡頭，能讓人產生情懷和心緒，這應該就是一部電影質量的保證。
4、《萬箭穿心》：罵一句婊子養的，然后繼續前行
作者：魔鬼的贊歌
在開端搬家劇情里，李寶莉爬上了副駕駛，司機用一種驚奇的眼神看著她。
司機是男權思想的代表。在他的預期里，上車的應該是男主人。
同時，李寶莉探出頭讓騎車的馬學武別掉隊，一方面體現她雖然潑辣卻對馬學武很關心，另一方面也可以視為一個隱喻。
中國傳統的女性觀，是推崇女性溫柔、主內、不問外事，作為男性的附庸而存在。這種思想廣泛地存在在我們的潛意識里。
5、《槍火》————杜琪峰的立命之槍
作者：子非良
眾所周知，杜琪峰有兩把槍，一把是愛情商業片用來賺錢，一把是文藝黑幫片用來講理想。這兩把槍是杜先生行走江湖的絕技，一把用來安身，一把用來立命。
而槍火，是杜先生的立命之槍。
6、《羞羞的鐵拳》一點都不“羞”，它很硬！
作者：鮮有廢客
當馬小借著艾迪生的身體在拳擊臺上揮動重拳，基于贖罪感和愛情心的時候，這分明就是一出正劇了，一種可以從《洛奇》和《憤怒的公?！纺欠N嚴肅拳擊片催吐的觀影回憶，在這個時刻借尸還魂了，觀眾貌似不僅是在觀看一出愛情鬧劇，也在觀賞一場含著血腥味道的搏擊。
7、《一代宗師》：葉底藏花不現
作者：青鋒暮寒
葉問之于宮二，猶如云中之月，可遠觀不可近，她對他“心里有過”，但她的驕傲、家教使她不可能主動表白；宮二之于葉問，則如葉底之花，他對她沒有男女之情，所以即便可以邁出第一步他也不會邁。
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