毫無疑問，元旦后到現(xiàn)在最熱的話題當(dāng)屬Pg one。
從綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》出現(xiàn)在大眾視野中到如今人人喊打的局面只用了不到半年。
歸根結(jié)底還是他和他的粉絲自己種的因，最后的果當(dāng)然也得他們自己承擔(dān)。
他的嘻哈，歌詞粗俗，充滿淫穢色情和暴力，對(duì)女性侮辱，崇尚車子、票子、馬子以及葉子，并不是他現(xiàn)在摔了下來就跟風(fēng)無腦黑而是他對(duì)嘻哈的認(rèn)知僅僅只停留在表面以及他周遭的環(huán)境影響和自身素養(yǎng)才華不夠才造成了今天這種境況。
當(dāng)他的作品被紫光閣、新華社、人民日?qǐng)?bào)、共青團(tuán)中央、央視新聞等國家級(jí)媒體接連批評(píng)之后，他的回應(yīng)就足以證明他的嘻哈流于表面，他并不明白嘻哈文化是什么，也說明了他根本沒有聽懂歐陽靖《HipHopMan》這首歌，否則也不會(huì)鬧到這步田地。
嘻哈樂起源于上世紀(jì)70年代紐約的布朗克斯，這里的黑人深受生活的磨難、生命的危險(xiǎn)和隨處可見的種族歧視，在多方的壓迫下急需通過某種方式去發(fā)泄。
于是，在一位牙買加移民經(jīng)常舉辦音樂派對(duì)的影響下，大部分的黑人都走向戶外一起聚會(huì)盡情地釋放自己的音樂和舞蹈天賦，所以街舞、涂鴉、DJ、rap等音樂和舞蹈形式應(yīng)運(yùn)而生。
起初，說唱的出現(xiàn)只是為了活躍派對(duì)氣氛，但是因?yàn)檎f唱這種音樂風(fēng)格都是黑人玩的比較溜再加上他們當(dāng)時(shí)身處的環(huán)境是美國歧視和動(dòng)蕩比較嚴(yán)重的七八十年代。因此，說唱不可避免地?fù)诫s了毒品、性、暴力和槍支。
尤其是在90年代的時(shí)候，這種劍拔弩張的氛圍愈演愈烈，2pac和BIG所代表的東西海岸甚至爆發(fā)了流血事件，參加頒獎(jiǎng)典禮每人都會(huì)隨身攜帶槍支以免隨時(shí)開戰(zhàn)。
在媒體和公眾面前也是diss不斷，污言穢語成片，每家勢力的粉絲更是水火不相容，見面就掐架。
但是不能否認(rèn)的是，各自為營的東西海岸在爭斗的同時(shí)也貢獻(xiàn)了諸多可以傳世的嘻哈精品，比如BIG改變了說唱音樂旋律強(qiáng)烈暴躁的風(fēng)格轉(zhuǎn)而向輕柔地類爵士說唱發(fā)展，使人聽了之后會(huì)感到特別的舒適，也讓后來人在創(chuàng)作嘻哈作品時(shí)不單單只是用不同的歌詞套用同一種節(jié)奏也開始專注旋律對(duì)說唱歌詞的作用。
彼時(shí)的說唱樂雖然流行擁有很多簇?fù)碚叩遣]有受到主流社會(huì)的認(rèn)可，畢竟它所信奉的思想對(duì)年輕人尤其是青少年的發(fā)展具有不利影響。
后來，隨著2pac和BIG的接連去世也宣告東西海岸之爭的終止，同時(shí)，說唱人才也出現(xiàn)了斷層，直到Jay-z、阿姆等人的橫空出現(xiàn)才又讓說唱回到大眾視野。
此時(shí)的說唱樂已經(jīng)開始轉(zhuǎn)型，又回歸到最初的理念——愛與和平，它的出現(xiàn)就是為了活躍氣氛，中間有了畸形，幸而適當(dāng)止步，所以它才可以流行至今。
哪怕是網(wǎng)友們經(jīng)常會(huì)提到的說唱之神——阿姆，也在經(jīng)歷和家庭、朋友的分分合合之后，從最初的滿身痞氣到現(xiàn)在的作品傳達(dá)的思想都是愛與和平。
縱觀Pg one對(duì)于嘻哈樂的認(rèn)知，他所理解的嘻哈精神就是車子、票子、馬子、葉子，可是黑人音樂之所以會(huì)有這種情況出現(xiàn)是根植于他們所生存的環(huán)境而言。可是，在經(jīng)歷了各種事件之后，嘻哈樂也都回歸到了它的本質(zhì)。
在中國，嘻哈樂長期處于地下的原因也是因?yàn)樘嗟奈枋殖缟衐iss文化，忘了愛與和平，這樣的作品必然不會(huì)流傳于臺(tái)面之上。
紅花會(huì)們嘴里唱的是“紅花會(huì)的出現(xiàn)是為了中國的嘻哈更加純粹”，然而，你們做的卻又是什么？“說唱不帶臟，就像戰(zhàn)士沒帶槍”，這等水平的音樂素養(yǎng)真的是可惜了2017的嘻哈元年。
而Pg one時(shí)間同樣對(duì)中國嘻哈造成了空前的負(fù)面影響，網(wǎng)上一片抵制嘻哈的聲音，爬得那么高跌下來的時(shí)候又連累了這么多人。
最明顯的影響就是《中國有嘻哈》以及一系列的周邊。
中國有嘻哈live巡演長沙站，抹去了Pg one的演出，就連與之一同出身于紅花會(huì)的小白也被剔除名單之外，網(wǎng)上也沒有直播，視頻流出也少的可憐。
其他的地方的嘻哈巡演也被迫告停，其他說唱藝人因此損失了很多演出的機(jī)會(huì)，主辦單位和中國有嘻哈節(jié)目組的損失可能達(dá)到數(shù)千萬。
總局針對(duì)此事件專門出臺(tái)了相關(guān)規(guī)定，致使《中國有嘻哈第二季》是否能夠正常播出都變得撲朔迷離。
所有人對(duì)嘻哈這種音樂形式由去年的趨之若鶩變得憎恨至極，所有的努力因Pg one一人變得前功盡棄。
本來繼民謠之后，嘻哈的從地下到主流的崛起是一件好事。在豐富華語音樂的同時(shí)也讓年輕人不再迷戀于以往音樂綜藝的賣慘、賣理想，轉(zhuǎn)而去學(xué)習(xí)keep real。
這是一件好事，保持真實(shí)總比偽裝虛假強(qiáng)的多，似乎一切都在預(yù)想的軌道上行走著，直至Pg one的偏離讓中文說唱不再純粹。
他的作品遭到了全網(wǎng)下架，qq音樂、蝦米音樂、網(wǎng)易云音樂等音樂平臺(tái)都下架了他的說唱歌曲，其他的歌手的作品也受到了不同程度的牽連。
快樂大本營刪除了他所錄制的片段，愛奇藝、優(yōu)酷等視頻播放平臺(tái)同樣下架了有關(guān)于他的所有視頻，封殺已經(jīng)不再只是嘴上說說而已。
所有的平臺(tái)都不敢再大肆宣揚(yáng)嘻哈，都保持在一個(gè)觀望與放棄的狀態(tài)。以愛奇藝為例，作為中國嘻哈元年的創(chuàng)造者，每次巡演開始之前必將會(huì)有大批量的宣傳物料出來，可是這次卻安靜的出奇。
網(wǎng)上也是一片嗚呼哀哉之聲，抵制、反對(duì)充斥著網(wǎng)絡(luò)，嘻哈籠罩在濃厚的陰云之下。
Pg one對(duì)中國嘻哈的重挫顯而易見。
從宋岳庭、周杰倫、潘瑋柏、熱狗再到吳亦凡、黃子韜等人，中國嘻哈經(jīng)過這些人的不懈努力總算有了撥開云霧見青天的機(jī)會(huì)，不管他們是為了商業(yè)還是其他，至少讓我們看到了嘻哈于中國這片土地上的壯大。
可是，就因Pg one一人我們就要對(duì)中國嘻哈徹底失望嗎？當(dāng)然不能，這次的事件對(duì)中國嘻哈來說是一個(gè)重大的打擊但未嘗不是一件好事。
相信經(jīng)過Pg one事件之后，眾多的想要從地下走向臺(tái)面的rapper肯定會(huì)重新審視自己的作品，以回歸嘻哈本質(zhì)為主，而不是一味地叫罵，就如同大媽罵大街一樣。
2017是中國嘻哈的元年，那么2018就是中國嘻哈再生的一年。
嘻哈是個(gè)舶來品，中國并沒有它生存的土壤，可是不代表它不適合中國的音樂圈子，關(guān)鍵在于革新，所以，我們不要因Pg one們就誤解了中國嘻哈。
中國不缺少的好的嘻哈，只是在于某些人膚淺的認(rèn)識(shí)了嘻哈。
周杰倫在接受CNN專訪時(shí)關(guān)于嘻哈的認(rèn)知，他提到：美國的嘻哈音樂都是關(guān)于毒品、槍支、暴力但是我的正相反，我的歌里最想表達(dá)的就是愛，包括愛父母。
也許很多人都忘記了周杰倫第一首火爆中國的歌其實(shí)是一首嘻哈歌曲——《雙截棍》，這首歌所表達(dá)的也是中華武術(shù)，就如同他的《龍拳》、《雙刀》一樣。
周杰倫在十幾年前就開始玩嘻哈，在華語音樂里嘻哈歌曲流傳和傳唱度最廣的歌手有兩位，一位是潘瑋柏，另一位就是周杰倫。
仔細(xì)分析他們那些傳唱度特別廣的歌曲就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同點(diǎn)，他們的作品都突出表達(dá)了愛與和平。
《梯田》是周杰倫2003年專輯《葉惠美》中的一首饒舌作品，熟悉的人都會(huì)知道，為了這支mv的拍攝周杰倫特意回到了自己小時(shí)候在外婆家居住的地方取景。
之所以會(huì)去到那里是因?yàn)檫@里為了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展砍伐了許多的樹木也填埋了眾多的魚塘，周杰倫想通過這首歌號(hào)召人們注意環(huán)保，愛護(hù)環(huán)境。
“因地制宜綜合利用
利用對(duì)還是不對(duì)
自私的人類狼不狼狽
破壞自然的生態(tài)會(huì)不會(huì)很累
你說為了藝術(shù)要砍下一棵樹
是不是只能用相機(jī)紀(jì)錄自然
拿給下一代下一代回味
可憐可悲
森林綠地都已成紀(jì)錄片
聞不到綠意盎然
只享受到烏煙瘴氣”
早在15年前，周杰倫就比我們更懂得自然的可貴性，可持續(xù)發(fā)展的重要性和對(duì)下一代的延續(xù)性。
難道這樣的說唱作品不值得那些整天吆五喝六，自以為“老子天下第一”的rapper們學(xué)習(xí)們，這樣的說唱難道就不是嘻哈了嗎？可顯而知，那些Pg one們根本不懂嘻哈，只曉得照搬。
說一句很難聽的話，這樣的你們叫做抄襲，連改編都算不上。
關(guān)于周杰倫作品的例子，真的是數(shù)不勝數(shù)。
《以父之名》是父愛，《止戰(zhàn)之殤》是對(duì)兒童的關(guān)愛和戰(zhàn)爭的譴責(zé)，《稻香》是對(duì)夢想的執(zhí)著和家庭的愛，《懦夫》是反對(duì)毒品，熱愛生命，《聽媽媽的話》更不用說。
周杰倫也對(duì)中文說唱起到了變革作用，他的說唱作品不但兼顧了說唱的律動(dòng)感，還加入了中文世界最重要的文采修飾和人文關(guān)懷，如《將軍》、《娘子》等歌曲。
再說潘瑋柏，他的兩首比較經(jīng)典的嘻哈作品，一首是《快樂崇拜》，一首是《不得不愛》。
《快樂崇拜》，旋律輕快明亮，所表達(dá)的主題也是為聚會(huì)增加氣氛，這也是嘻哈最初誕生的目的。
《不得不愛》是“愛與和平”中的愛，講究是戀人之間的愛情，并沒有任何粗俗、暴戾的東西存在。于去年發(fā)行的新專輯主打歌《coming home》也傳達(dá)的是堅(jiān)持夢想，不懈奮斗的思想。
他們的作品多少年下來都在被人們口口傳唱，也成為了90后甚至于80后青春的回憶，那么，他們能夠紅到現(xiàn)在的原因絕對(duì)不是作品里面充滿臟話，diss天diss地吧。
反而了解他們的人都知道，周杰倫、潘瑋柏的人品和性格是沒有任何黑點(diǎn)的。
黑人嘻哈里面罵臟話，是因?yàn)楹谌藗儚男∩畹娜ψ舆@樣。但正因?yàn)樽砸阉幁h(huán)境的惡劣，他們才渴望“愛與和平”，才會(huì)一直把”Love&Peace”掛在嘴邊。
而作為一種外來文化，要想在本土發(fā)揚(yáng)壯大，必須要和這片土地的固有文化相融合。
當(dāng)時(shí)周杰倫在歌曲《超人不會(huì)飛》的電臺(tái)版里說：
“《超人不會(huì)飛》這首歌曲當(dāng)你沒聽到他的旋律的時(shí)候，只看到他的歌詞，你會(huì)覺得他是一首批判的饒舌歌，通常在國外應(yīng)該會(huì)用很重的嘻哈然后搖滾來呈現(xiàn)這種批判的風(fēng)格。所以這樣的歌詞呢，我喜歡配上溫暖的旋律，這樣跟別人不一樣。就像《聽媽媽的話》和《爸我回來了》。這首歌就是在寫這十年的感觸和心路歷程。”
中國有嘻哈，中國的嘻哈周杰倫在十幾年前就像所有人表明了是能夠在中國流行起來的，只要堅(jiān)持它愛與和平的本質(zhì)，或者進(jìn)行本土化的改編。
比如《中國有嘻哈》的另一位冠軍gai，在他未成名之前接受《川渝陷阱》的采訪時(shí)對(duì)于嘻哈本土化的見解就很有味。
“我覺得音樂性還是要跟民族，跟你自己來自哪兒掛鉤，就是來自哪兒的人，你就唱哪兒的歌。你如果不是那個(gè)地兒的人就千萬別唱那個(gè)地兒的歌，那很多東西是學(xué)不來的?！?/p>
相比較于Pg one，該來自底層，看到了更多這個(gè)世界的不公平，如他討厭夜店，因?yàn)樗X得那地方臟但是他由不得已，因?yàn)樗嶅X養(yǎng)家，他要生存。
但是在這種環(huán)境下成長的他早起確實(shí)有過《超社會(huì)》之類的經(jīng)歷但是他很明白只有本土化的創(chuàng)作才能讓中文嘻哈更加純粹。
所以我們記住了他的很多作品，如“老子出火鍋，你吃火鍋底料”、“一往無前虎山行，撥開云霧見光明，夢里花開牡丹亭，幻象成真歌舞升平”、“為保長城不倒獵馬長槍握好，眼看時(shí)間不早對(duì)的起江東父老，路上苦頭不少為求長生不老，你看我巍巍河山中華屹立不倒”等。
真正的嘻哈是什么，Pg one們并不是過于了解，他只是覺得“diss”就對(duì)了，這樣的觀念恰恰擊中了部分低齡粉絲的心理，偶像的不利引導(dǎo)，粉絲的盲目追捧，最終導(dǎo)致了Pg one的一敗涂地，連帶地重傷了中國嘻哈。
娛樂至死的年代，一切事物都不能保證長久的紅下去，但是這鍋中文嘻哈不背。
中國有嘻哈，Love&Peace。
