朋友轉的：
? ? ? ? 在每年出產上百部電視劇的當下，大多數影片都是速朽的，除了老版的《紅樓》、《三國》、《西游》之外，也許還可以加上《圍城》。因此，前些年熱播過的40集長劇《懸崖》，則在熱鬧之后漸漸被淡忘、淹沒了。當時播出的盛況歷歷在目，有幾個臺都在重播，如同后來的《甄嬛傳》。
? ? ? ? 我在年輕時追過幾部劇，比如《霍元甲》、《今夜星辰》、《血疑》、《圍城》等。之后，電視劇越拍越多，口味也越來越雜，漸漸地產生觀劇邊際效益遞減，所以追劇就成為往事了。
? ? ? ? 這不，《懸崖》熱播已是5、6年前的事，不知為何，當時一點都提不起興趣去追看。其實，我是很喜歡張家譯這個當熱男星的。他在《借槍》中，把一個走頭無路又大義凜然的地下工作者的囧境，表現得淋漓盡致。在《懸崖》中，他再次出演，本該追劇，但卻無故意興闌珊。也許不是他的吸引力下降了，而是對這類虛假的懸疑劇或匪諜劇的警惕或反感。我想看那些生活氣息濃厚、反映現實和真實生活的劇情片。當然，也有很多人把《潛伏》、《甄嬛傳》作為職場寶典來看，那就屬于實用主義審美趣味了，不過我是沒有這種敏感性和趣味性的。
? ? ? ? 扯遠了！總之，我與《懸崖》這部劇睽違5年以上，本來也許今生是不會看它的了。但是，最近在youtobu上看到此片，就不經意地點看了下去。一共40集，不到十天就看完了。說實話，這部局看起來較輕松，敘事也算流暢，看起來不覺沉重或拖沓，所以沒怎么架勢就看完了。
? ? ? ? 看完此劇，但除了對演技留下較好印象外，沒有更震撼人心的東西打動我。我試著歸納了幾點原因，作為對國內“抗日神劇"的淺顯看法。
? ? ? ? 一是雷同性問題。《潛伏》先于《懸崖》熱播。兩片中的男女主角，都是一對假扮夫妻的地下工作者。男人混入敵營，如魚得水，手眼通天；妻子安份守紀，充當好賢內助角色，同時完成設定的高難度任務。這是緊隨《潛伏》之后的《懸崖》的最大敗筆。固然，同樣的家庭結構可以演繹出不同的故事線索。但如此一致的結構，使兩部劇都在最后產生了男主角妻離子散的悲劇。到勝利到來之時，前者奉命繼續潛伏；后者自動浮出，最終犧牲。主人翁的命運結局是那樣的沉重，令人唏噓不已。也許，這是兩劇特定的故事結構本身無法避免的結局。
? ? ? ? 二是虛假性問題。《懸崖》的虛假性一望而知。故事發生在哈爾濱這個高寒城市的冬季，人們穿得多是正常的。但在戰爭時期，物質饋乏應是常態。但在劇中，幾乎有身份的人都穿著非常高檔、昂貴的皮草，就顯得不夠真實了。我懷疑這是植入性廣告，在該劇播出前后必定會播一段：“本片人物所穿皮草，由xx品牌贊助"。此外，特務機關、主要人物家庭的家俱陳設，也是極盡奢華氣派，完全是當前流行的款式。也可能屬于植入性廣告。這類東西充滿全劇，很敗觀眾的胃口，使正能量的本劇減分不少。如此做作，是無法提高觀眾的審美趣味的。因為藝術真實和生活真實的統一，才可能產生上乘的作品。俗活說：“有什么樣的作品，就有什么樣的觀眾。"所以，真實是藝術的本質！
? ? ? ? 三是貧乏性問題。《懸崖》的故事線索集中在地下斗爭這一主題。對于東北抗聯的活動有所表現，對日本特務機關和“731部隊"在東北地區的惡行有所揭露，但都似嫌單薄。如果制作者視野更開闊些，著力更深刻些，該劇的歷史厚重感、生活真實性就會變得更強些、好些。可惜，也許是出于商業利益考量，使該劇制作偏重于諜戰情節的開拓，而使該劇流于一般化。這是其令人造憾的另外一個地方。
? ? ? ? 四是效應性問題。任何文藝作品都有政治效應、經濟效應、文化效應、心理效應、宣傳效應。好的作品，會形成綜合效應。一般的作品，可能有政治、宣傳、經濟效應，但卻難有好的藝術效應，不能留下感動心靈的效應，以及審美愉悅的效應。就此劇看，一些具體的人物、故事設計，還是有可取之處的。但在本質上、整體上，如何打動觀眾還有較明顯的不足。比如，敵人太笨，這是神劇的共通性問題。這樣一來，即使“戰斗在敵人心臟"，英雄總是能逢兇化吉、遇難呈祥，陷入了俗套。
? ? ? ? 一部熱播過的電視劇，幾年后被我作一番挑剔性的評論，似乎有點不合時宜。我的真實想法，是想對“抗日神劇"的通病提些看法。其實，抗戰劇大有可為，只是需要有個好的創作心態，打破一些創作定勢。否則，路會越走越窄。
