王羲之的行書(shū)聞名天下，源于結(jié)構(gòu)嫵媚，意象豐富，而其小楷卻是超凡出塵，為后世學(xué)習(xí)小楷的經(jīng)典范本。不管是歐陽(yáng)詢(xún)，虞世南，還是明代文征明的小楷，細(xì)心總能發(fā)現(xiàn)王字的審美遺風(fēng)。
選取《東風(fēng)曼倩贊》與《孝女曹娥碑》這兩個(gè)作品，可以知曉小楷結(jié)構(gòu)的兩個(gè)取勢(shì)，前者字勢(shì)取縱向，看起來(lái)較挺拔，后者取橫勢(shì)，看起來(lái)較平和，但運(yùn)用的結(jié)構(gòu)藝術(shù)手法有共同性。
王羲之的楷書(shū)似乎不以四面均衡為法度，而要求趣味，其中一些筆法依然有隸書(shū)的遺跡，沒(méi)有完全進(jìn)化，這要與唐楷書(shū)分開(kāi)。以《東風(fēng)曼倩贊》為例，可以分析其楷書(shū)結(jié)構(gòu)方式發(fā)現(xiàn)其中的間架規(guī)律。
仔細(xì)觀察《東方曼倩贊》的每一個(gè)字，通篇除去若干四面均衡的字，都或多或少的運(yùn)用了轉(zhuǎn)移，突出，錯(cuò)位，增損，等破衡方式使字呈現(xiàn)豐富的面貌與聯(lián)想。所謂轉(zhuǎn)移分別針對(duì)獨(dú)體字，多結(jié)構(gòu)的字有兩種方式，一是單筆轉(zhuǎn)移，如“平”字的長(zhǎng)橫方向向上傾斜，避免平行，一是局部結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)移，如“倩”字下部的月略沿順時(shí)針旋轉(zhuǎn)角度，與上部結(jié)構(gòu)形成錯(cuò)落感。所謂突出表現(xiàn)為使一個(gè)字的某一個(gè)筆畫(huà)，或某個(gè)部分顯得很突出，帖中表現(xiàn)手段首先是拉長(zhǎng)一筆，如第二列的“事”字豎勾明顯過(guò)長(zhǎng)，因此也達(dá)到突出的效果。其次，重寫(xiě)一筆，如第一列的“次”“人”字最后捺畫(huà)明顯比其他筆畫(huà)粗，這便更加奪目。所謂錯(cuò)位依據(jù)錯(cuò)位的方向性，分為左右錯(cuò)位，上下錯(cuò)位，旋轉(zhuǎn)錯(cuò)位。比如帖中出現(xiàn)的“然”“容”字上下兩個(gè)部分左右移動(dòng)的布白，便是左右錯(cuò)位。比如第五列的“訓(xùn)”，“諫”左右兩個(gè)部分的左高右低的布白，便是上下錯(cuò)位。所謂增損即是一個(gè)字由明顯筆畫(huà)長(zhǎng)短產(chǎn)生均衡缺陷，增損原理往往針對(duì)特定的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，或是與突出手段重疊出現(xiàn)。第二列的“事”的豎勾，第七列的“若”的長(zhǎng)橫分別過(guò)長(zhǎng)，便是增。而第二三列的“在”，第一筆橫畫(huà)過(guò)短，便是損。
而在《樂(lè)毅論》，《黃庭經(jīng)》中見(jiàn)藝術(shù)手法的運(yùn)用很保守，整體上姿勢(shì)均衡，算是精品，所以臨習(xí)起來(lái)由于把握不細(xì)，容易結(jié)構(gòu)雷同，而流于“算珠”書(shū)。所以建議書(shū)藝精進(jìn)而后學(xué)。
襄公書(shū)社
