淺評《百花深處》
《百花深處》于2002年，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)拍攝，主演馮遠征、耿樂等人。此片講述了一位老北京“搬家”的故事，以一種詼諧幽默的方式表現(xiàn)了現(xiàn)代文明與舊文明間交織更替的矛盾與沖突；同樣也是一種寓言式的手法，向觀眾展示了歷史和現(xiàn)實無法避免的隔閡與傳承。
? 影片中的鏡頭大都有可圈可點之處，其中， 兩次仰拍鏡頭都恰到好處。第一次是影片一開始運用了仰拍鏡頭，將一幢嶄新的高樓大廈盡收眼底，此時，為了慶祝搬新家的鞭炮聲、嘈雜的搬家聲，以及小孩子詢問父親：“爸爸，我的電腦呢？”的叫喊聲都融為一體。聲音和畫面的和諧，將新時代新氣象的意味散發(fā)的淋漓盡致，使觀眾入情入境，營造了濃郁的現(xiàn)代氣息，也與后面百花深處的“舊”構(gòu)成對比蒙太奇的藝術(shù)手法。第二次是在搬家工人們上車準備走時，“馮先生”過來詢問搬家的事宜。此時的仰拍鏡頭用在了刻畫年輕搬家工人的形象上，粗魯?shù)男蜗笠挥[無余，暗諷了其現(xiàn)代社會年輕人對舊時代文明的輕視。而拍到車下的馮先生時，俯拍鏡頭突出了“老北京”人良好的教養(yǎng)。“大家都叫我‘馮先生’。”，簡單的話語流露出北京當?shù)貥O好的人文素養(yǎng)。粗魯與禮貌的碰撞，象征著現(xiàn)代與舊時代摩擦出的火花。此外，大遠景與空鏡頭在拍攝“馮先生”家時的的結(jié)合使用，使“馮先生”破敗的“家”顯得無比空曠和荒涼，一筆帶出了整部影片衰敗惋惜的情感基調(diào)。
? ?導(dǎo)演在設(shè)置人物的語言、動作、穿著上也別出心裁。“馮先生”濃重的北京口音、說話時的蘭花指，其實都象征著北京珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。導(dǎo)演以一種隱喻蒙太奇的手法，暗示著老一輩人對舊時代文化的緬懷，也意味著新時代的到來，對古文化逐漸淡化的一種悲哀。老北京的胡同、老北京的標志，現(xiàn)代的人們對它們的記憶馬馬虎虎，也與“馮先生”把家里的說有擺放位置記得一清二楚相對比，再一次升華了情感。“馮先生”頭戴黃帽，身著紅衣，披著土色外套。此處同樣用到了隱喻蒙太奇的手法，穿衣的色調(diào)與紫禁城黃屋頂、紅圍墻的色調(diào)一一相符。他說話時的“娘娘腔”與紫禁城內(nèi)的宦官如出一轍，導(dǎo)演在此處仿佛模糊了古代與現(xiàn)代的界點，暗示著“馮先生”或許是個紫禁城內(nèi)的舊時代的人。
? ?當車子駛?cè)牒畷r，四周敲打的背景音樂，與滿目的“拆”字結(jié)合在一起，營造出一種舊去新來的荒涼之感，也為之后“馮先生”不存在的“家”做了鋪墊。接著，“馮先生”的一句“到了到了，就是這兒了。”令年輕的搬家工人疑惑不已。滿目荒蕪，畫面中央是瘦弱槐樹，孤獨挺拔；四周是高樓大廈，鱗次櫛比。“馮先生”卻依然堅稱自己的“家”就在這里，一種懷舊之情從畫面中蔓延開來。年輕工人說著“有錢就搬家”的話，透露出導(dǎo)演對現(xiàn)代人流于世俗、功利的批判，其中細節(jié)，在影片中展現(xiàn)了極大的情感與人性的容量。于是，一出喜劇式的“搬家”就這樣上演，配上跳躍短小的音樂，使這種黑色幽默中帶有明顯強烈的悲傷色彩。半途中花瓶的破碎，折射出現(xiàn)代文明與舊時代文明交錯的一種代價。以及鈴鐺與溝的存在，都是在向觀眾揭示導(dǎo)演對于文明更替應(yīng)“取其精華，去其糟粕”的看法，體現(xiàn)了導(dǎo)演對這部影片，以一種人性角度的終極關(guān)懷。
? ?最后影片結(jié)尾處，由老槐樹為畫面的重點，逐漸虛化淡出到一個老北京的四合院，在逐漸轉(zhuǎn)化到一副古色古香的水墨畫。清脆的鈴鐺聲伴隨著所有的畫面轉(zhuǎn)換，清晰的樂聲悠揚，遠方土坡上方被夕陽染紅的半邊天，散發(fā)出普照人世的溫暖之光。
? ?歷史總會過去，時代總在更替。可不變的，是那細膩而永恒的懷戀。
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