最近接連看了兩部“抗日”片，一部是美國的商業片，一部是中國的文藝片。
商業片是著名導演加好萊塢影帝。文藝片是新銳導演加中國影帝影后。
商業片一出來各大平臺的評分高上了天，剛在北美上映，就進了影史前十（IMBD8.8分，排13名的阿甘正傳才8.3分）。藝術片豆瓣分也挺能看（7.5分，同期的《長城》才5.3）。
一句話概括核心：“抗日”。
核心一致，但這是兩部完全不同的電影。我之前談過商業片—《血戰鋼鋸嶺》[上帝似乎贏了，但他一定沒有笑]，今天我們來聊聊這部《羅曼蒂克消亡史》。（以下含大量劇透，沒看過的又想看的請收藏下回來看。）
1 其實我沒怎么看懂
剛開始就承認自己沒怎么看懂，自然是露怯的事情。
幸好導演一開始就沒指望我們看懂。
人家自己就在片子里說：“文藝片，是拍給下個世紀的人看的。”
電影從頭到尾看完，略理一下邏輯思路，看懂故事情節應該是沒問題的。（本來想梳理下情節的，后來刪了，太啰嗦。)
難就難在，導演是真的想拍“文藝片”的。片中，多線交叉并進，正敘倒敘并存，鏡頭語言美而晦澀，對演員經常大特寫讓演員炫技。
不過，最好的詩是讀不懂的詩，最好的畫也是看不懂的畫，最好的文藝電影，當然是看不懂的文藝電影。
因為，對于藝術而言，看不懂，不等于沒有可看性。恰恰相反，好的“看不懂”，就是值得我們再三回味與觀賞。
所以，我要跟大家聊聊，我看懂了些什么。
2 電影真的很美
作為一部藝術片，首先是應該是美的。
要當一部“看不懂”卻“好看”的電影，美更是必然的。
作為一部黑幫暴力藝術片，片中必然會有暴力，會有性，會有死亡。
不得不說，這三者都處理出了別樣的美感。
暴力鏡頭很有點昆汀的暴力美學的味道。黑幫的槍戰讓人喉頭發緊，并不覺得惡心，只是壓抑。全靠影片本身渲染帶來的壓抑。
性的鏡頭并不少，直接的描寫都發生在小六身上。但是并沒有被審查剪掉，為什么？因為雖然有性描寫，卻并沒有任何“欲”，壓抑是主旋律。
小六與某個男人（鐘漢良）充滿性暗示意味的交誼舞，小六與明星趙先生的茍合，小六與渡部的交媾……沒有任何情欲的色彩。構圖是美的，人也是美的，就是沒有情欲，只有心不在焉的挑逗和麻木的媾和。
即使是渡部舉槍殺死了小六的情夫和司機，在車上奸污小六的一節，也讓人絲毫感受不到色情。只有在昏黃的打光下，暗地流動的血液。小六面無表情，眼神里是隱忍和痛苦。
片中的死亡是安靜的。人死了，就靜下來了的安靜。
王媽被子彈擊中。她作為陸先生的大管家，死前最后一刻做的，是艱難的取下手上的鑰匙串，然后坐在八仙椅上，從容離世。她當然也痛苦，但是那一種精致的上海人的腔調并不容許她掙扎。
從一開頭鬧事的革命黨的死，到后來不斷的槍擊，刀捅，各種死亡都有個很安靜的結局。我們沒有聽到任何影視劇里的人死前的“啊”或者其他。
死得，很安靜。
讓我想到海德格爾的“向死而生”。片中人物對死亡的從容和安靜，應該是導演對死亡的態度“人終有一死。死亡來了，就接受。掙扎毫無意義。”
小六在宴會時曾經說過一句：“我也不曉得我最后死沒死，也有可能，歷經萬千磨難，最后活下來了。”
3 人物精彩之極
這部劇里面，每個人物都精彩之極。不管是主角，還是一閃而過的龍套。
我們先只談男女主角。
陸先生，隱喻上海灘大佬杜月笙。
淡定，老派的上海老紳士作風，讓人想起《教父》。
我只想用兩個字來形容他：“從容”。
殺人 和救人，都面無波瀾。
面對氣勢強大 的日軍，他只說：“喝茶。”
他身邊有一個女人，老五。這個女人愿意為了他的復仇計劃去死。
他心里住著一個女人，小六。這個女人是一只抓不住的青鳥。他愿意送她遠走高飛，她卻成了被人的禁臠。
十里洋場，他一手遮天，卻敵不過日本人的明搶暗箭，只有遠走他鄉。
千里之遙，他見微知著，一張照片他推斷出是敵是友，最終報仇成功。
最后他一直拖到49年5月，才徹底離開上海。這中間的幾年，他無悲無喜，沒有人知道他在想什么。
他最終只是像個普通人那樣，配合的張開雙手，給故事一個體面的結局。
小六是一直獨立于故事主線之外的女人。也是當之無愧的女主角。
她和陸先生的滅門慘案無關，和渡部的間諜計劃無關，更和整個上海灘的保衛與淪陷無關。
所以她才是女主角啊。
她身上，是所有那個大時代下，身不由己的普通人的縮影。
她美貌，妖艷，黑幫大佬 可以為了她離婚，也能為了她忍下綠帽之辱。
她想拍電影就能當女主角；出軌了想活命，陸先生都為她求情。她似乎什么都能擁有，只除了、自由。
她無數次的跟陸先生乞求：“你讓他放了我吧。”最后他真的放了她，卻是她失去一切自我的開始。
最觸動我的，是章子怡的演技。
讓我發出，“這演技太好啦”的感慨，是章子怡在片中說臺詞的幾個鏡頭。
她眼神望著前方，仿佛在和人對話，臺詞流暢的說出，堅定中帶著期待。一瞬間讓我感覺看到了上個世紀初的老電影——她確實在片中演老電影啊！
甚至還有一點嘴角的下撇，來表現一個非專業演員初次演戲的緊張。
在這樣大腕云集的片里，她的演技也是一流。因為她演出了“我在演演戲”的感覺。
還有小六被囚禁起來那幾年。從一開始的竭力隱忍渡部的觸碰，到后面對性事和殺戮的完全麻木，到被渡部扼住的脖子被松開時的茫然，她沒有任何夸張的表情，沒有一句臺詞。她似乎不推動劇情的發展，只是一個沒有靈魂的旁觀者。
直到最后一幕，她第二次舉起了槍，為陸先生，為自己復仇。她舉槍的手，堅定有力，毫無顫抖。
4 應當一看再看
這部電影值得再看一次。
不論是不是要去找來小說版《羅曼蒂克消亡史》認真研究一遍，我都認為這部電影值得再看一次。
第一次看的時候，難免覺得沒有頭緒，會急于理清線索而忽視一些片中的細節。有好些細節我都是回來對著劇照才幡然醒悟的。
比如陸先生到香港后，他拿著報紙，看到二哥和被打殘的日本文官成立銀行的新聞，又和吳小姐聊起了上海人對上海菜的懷念。他幡然醒悟，自己的妹夫、日本文官和二哥聯手演了一出戲，不僅是為了讓自己離開上海，更是為了讓日本文官奪權，二哥上位的一箭三雕之計。
而這么復雜的串聯，導演和男主只用了一個動作，一張報紙，兩句臺詞來完成。實在值得反復回味。
因此，坐言起行。能堅持看到這里的你，不如和我一起再次走進電影院，重新閱讀這一部《羅曼蒂克消亡史》。
