評《唐山大地震》中細(xì)節(jié)
“ 我想伸出雙手撫平你臉上的皺紋、我想伸出雙手擦掉你眼角的淚花、我想伸出雙手給你個遲到的擁抱”這是方登的心聲，更是無數(shù)個在災(zāi)難中與父母失散的孩子們的心聲。一個大國的災(zāi)難，32年的時間跨越，一個家庭的大喜大悲。在影片《唐山大地震》中，導(dǎo)演馮小剛用它斑駁的光影帶我們回憶了那段悲痛的歲月。看似有些俗套的故事，在貼近生活的細(xì)節(jié)，貼近生活的演技下，將影片提升到了一個新高度。
馮小剛說過，災(zāi)難題材的影片拍不好很容易拍成紀(jì)錄片。說到災(zāi)難片總會讓人不禁想起卡梅隆的《泰坦尼克號》，無論是20世紀(jì)拍攝的經(jīng)典之作還是2012年的3D新視覺，不同的感官體驗同樣的悲慘凄美的愛情故事。《唐山大地震》與其相比，同是災(zāi)難片，同樣的賺進(jìn)觀眾無數(shù)熱淚。但它卻沒有沒運(yùn)用大場面大特效，并且以親情為線索，注重于細(xì)節(jié)的的描寫，生活的點(diǎn)滴刻畫出人性的本真。
動物是有靈性的，人們總會把除了人以外的生物認(rèn)為是沒有思想，可事實上動物對災(zāi)難的敏感程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于人類。影片開始大批的飛蟲從空中飛過，方登問大強(qiáng)：爸，怎么那么多蜻蜓呢？大強(qiáng)卻說這是要憋一場大雨啊。透過現(xiàn)象看本質(zhì)，簡短的對話不難發(fā)現(xiàn)在那個時代背景下人們思想的局限性。當(dāng)?shù)卣鸢l(fā)生時，房屋倒塌地面塌陷，短短的23秒的地震，無數(shù)個家庭支離破碎。地震前一個搖鏡頭把畫面從熟睡的方登方達(dá)身上轉(zhuǎn)換到魚缸。緊接著固定鏡頭的運(yùn)用下，魚在魚缸中四處逃竄，當(dāng)動物發(fā)現(xiàn)自己逃不過災(zāi)難時會選擇自殺，一條魚跳出魚缸，兩條魚，三條魚……求生永遠(yuǎn)都是生物的本能反應(yīng)，以動物面對災(zāi)難懦弱折射出人的堅強(qiáng)。
動物有著既然逃不掉就選擇死亡的潛意識，人也在潛意識中告訴自己要保護(hù)身邊的至親至愛。大強(qiáng)推了元妮一把，元妮抉擇到底要救誰，手心手背全是肉，犧牲誰她都不舍，但在那個時代背景下人們根深蒂固的封建思想還沒有解放，潛意識中還是兒子比較重要。當(dāng)元妮說出救弟弟時，方登一直拿石頭敲打的手停下了，眼角緩緩流淌出淚水，救弟弟這三個字寫在她的耳邊，她說她不是不記得，而是忘不掉。動物的潛意識，人的潛意識，生死的抉擇，人性的思考。
影片給了人們一個思考點(diǎn)什么算親情？在人的潛意識中，生你養(yǎng)你的人便是你的親人，他們所給予你的感情便是親情。在地震中“死而復(fù)生”的方登被一對軍人夫婦領(lǐng)養(yǎng)，回到軍大院的時兩人爭著抱孩子，可見他們對孩子的喜愛。但女性天生的心思細(xì)膩促成了后面的“胡思亂想”，養(yǎng)母怕方登離開自己。方登和養(yǎng)父是養(yǎng)母這輩子最在意的兩個人，養(yǎng)父從窗口看向病房中的母女二人。一個三人鏡頭的運(yùn)用，病房內(nèi)女兒趴在母親的手邊，病房外經(jīng)歷過大風(fēng)大浪的鐵血男兒竟落下了淚。方登一句爸爸是愛你的點(diǎn)破所有，他愛他的妻子愛他的女兒愛他的家庭。真實細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)，細(xì)膩的演技，忍不住淚流滿面。
“柿子洗好了，我沒有騙你”這是元妮方登時隔32年后再次相見元妮說的第一句話。五個柿子一家四口，多的那個是欠她的。簡單的話語勾出一個母親對女兒的思念。在家門前方登說了句我怎么覺得我來過這，似曾相識的模樣是家的感覺。元妮說大悲能受大喜能受，但當(dāng)方登推門進(jìn)來時一個過肩鏡頭出賣了元妮，她始終緊緊的盯著大門的動向，這是一個母親對女兒的期盼。一個長鏡頭帶我們來到了受難者的墓園，來到了方登的墓前，打開方登的墓熟悉的天安門圖案的書包，一摞的書。方達(dá)說從小學(xué)到高中，每一開學(xué)媽都買兩份課本，這是一個母親對女兒的虧欠。種種不經(jīng)意間的細(xì)節(jié)，抓住了親情這一線索，本是一家人，天南海北定團(tuán)圓。
沒了才知道什么叫沒了，32年的等待只因23秒的改變，20多年的居住只為了日日思念的人能找到“回家”的路。影片最后是個圓滿的結(jié)局，跨越時代的相見，姍姍來遲來遲的團(tuán)圓，物是人非不變的是心中的那份情。
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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文／三木
