如今我們說起《春江花月夜》，總想起對它的那一句盛贊：孤篇蓋全唐。當然這只是一種榮譽性的說法，且不說我們還有唐詩“天空中最亮的星”——李白和杜甫，還有小李杜、白居易等別具一格的詩家，就只說與張若虛同時代同一類型的詩人——劉希夷，似乎也并不比他遜色多少。
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。
洛陽女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。
今年花落顏色改，明年花開復誰在？
已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。
古人無復洛城東，今人還對落花風。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
——劉希夷《代悲白頭翁》節(jié)選
無論是意境，還是用語，似乎都直追《春江花月夜》，特別是其中“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”一句，和《春江花月夜》中“人生代代無窮已，江月年年只相似”，是不是有一種知己般的神似？不知道是誰影響了誰，還是詩意的偶然巧合，更讓人撫膺長嘆的，是他們的悲劇命運。據(jù)傳劉希夷的《代悲白頭翁》詩成之后，他的舅舅宋之問欲據(jù)為己有，遭拒絕后，竟找人把劉希夷用土囊給壓死了（事見《唐才子傳》，逸聞）。而張若虛，則至今都生卒年不詳，沒有人確切知道他生從哪里來，做了什么事，死在哪一條千年前的水邊。
我們現(xiàn)在所能了解到的，只知道張若虛是揚州人，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”，那個“少小離家老大回”的賀知章，那個“每醉后號呼狂走”的草圣張旭，大抵都不算十分陌生，唯有那個包融，是什么來頭，有什么詩作遺世？已經(jīng)知之者了了，而張若虛，和包融的命運卻最相似，在他身后的近千年，都無人再說起他的文名。
在張若虛身后的近千年，無人再說起他的文名，他的名篇《春江花月夜》也長期淹沒無聞。正如他詩中的那句“何處春江無月明”，是啊，唐代詩人詩作太多太多，憑什么非得獨愛你一家呢？在詩家輩出的年代，人們似乎忘記了這位詩壇前輩，而在唐之后，中國又迎來了文化最繁榮的時代——宋代，詩詞文學更是浩如煙海，詩人詞家更是璨若星辰，而張若虛和他的《春江花月夜》，也就淹沒在這片星辰大海之中了。
據(jù)文史學家程千帆先生考證，今存唐人選唐詩十種、唐人雜記小說，宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩選》、《唐詩記事》，元代《唐音》等唐詩選本，均未見他的詩作。不僅唐詩選本無載，而且在由唐至明的二十余種詩話中也無一字提及。
詩選詩話不選，唯有在宋人郭茂倩的《樂府詩集》中，《春江花月夜》才被作為樂府宮體詩，收錄在其中。什么是樂府宮廷詩呢？樂府者，古之音樂行政機關，經(jīng)過一段時間的演變，成為一種帶有音樂性的詩歌體裁。宮體者，皇家宮廷中形成的一種詩風，初始于太子東宮，因內(nèi)容多描述宮廷生活男女私情，辭藻華麗，濃稠絕艷，后世多將艷情詩也叫做宮體詩。
今人再看到《春江花月夜》這樣的詩作被收錄進樂府宮體詩，也許會覺得荒謬。但事實上，《春江花月夜》本來就是宮體詩題目。《舊唐書·音樂志二》載：“《春江花月夜》、《玉樹后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。”原來是那位藝術水準堪比南唐李煜、北宋徽宗的帝王藝術家，南朝陳后主陳叔寶，先創(chuàng)制了《春江花月夜》這首樂曲，而后與當時的學士朝臣互相唱和，才成為了詩。而且南朝滅亡后，隋朝建立。隋煬帝也曾作過兩首《春江花月夜》，和張若虛的《春江花月夜》同時被收錄在郭茂倩的《樂府詩集》中。只不過，張若虛的《春江花月夜》只是擬題作詩，與原先的曲調(diào)已完全不同了。
直至明朝嘉靖年間，《春江花月夜》才被收錄進詩選。明代詩選《古今詩刪》、《唐詩所》、《唐詩解》、《唐詩歸》、《刪補唐詩脈箋釋會通評林》、《石倉歷代詩選》、《唐詩鏡》等，都收錄了此詩，特別是像胡應麟這樣的知名詩評人，也在他的著名詩話作品《詩藪》中對這首詩做出了相當正面的評價，他說：“張若虛《春江花月夜》，流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷《白頭翁》上，而世代不可考。”劉希夷的《代悲白頭翁》歷來為人所稱道，甚至影響了曹雪芹的《葬花吟》創(chuàng)作，而胡應麟認為，張若虛的《春江花月夜》似乎還在《白頭翁》之上，此言實不繆！
此后，收錄評價《春江花月夜》的唐詩選本就不斷增多了，清代季振孫《唐詩》、徐增《而庵說唐詩》、《御制全唐詩》、沈德潛《重訂唐詩別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩鈔》等等，都收錄了此詩，有的還附錄了相關的評論。
從初唐至明清，歷經(jīng)千年，《春江花月夜》終于走出歷史的迷霧，明珠映光，令人炫目，后人越讀越品，越覺得有味，越為之傾倒。無數(shù)人留下了連篇累牘的評賞，比如：
淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感。未免有情，自不能讀，讀不能厭。……將春江花月夜五字煉成一片奇光，分合不得，真化工手。 ——[明]鍾惺《唐詩歸》卷六
句句翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局，言提唱，言關鎖者，總元下口分在。 ——[明]王夫之《唐詩選評》卷一
在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。……這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。——聞一多《宮體詩的自贖》
這首詩是有憧憬和悲傷的，但它是一種少年時代的憧憬和悲傷，……所以，盡管悲傷，仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈。——李澤厚《美的歷程》第七章
這些評論無不對《春江花月夜》推崇備至，與它近千年的黯淡和作者的淹沒不可考相比，總讓人不覺感慨。李白嘗曰：“古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。”而如今，圣賢飲者俱往矣，留下的是那些留在白紙黃卷上的淡淡磨痕。
現(xiàn)在，從《春江花月夜》的詩意中，已經(jīng)衍生出許許多多音樂作品、雕刻作品、戲劇作品、文學作品，它的詩意讓人陶醉，它荊棘叢生的遭際也讓人唏噓。而我們雖不能穿越時空，去與詩人對酌暢談，卻能通過他的詩作，寄托一點點遙思，不知道算不算是一種幸運呢？
《春江花月夜》原詩欣賞
作者：[唐]張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
