曾經(jīng)有一句玩笑話是這樣說的，“生活本來就是一個圈，演藝不好的人會去唱歌，唱歌不好的人會去寫書，寫書不好的人就又去演戲。”

我們可以從中知道現(xiàn)在寫書并不是一個難事，所以網(wǎng)絡文學開始興盛，甚至被預言取代現(xiàn)當代文學的地位，但又有多少人能讓作品真正讓世人稱道，并且像紅樓夢一樣永遠地傳下來，歌頌他所傳達的精神和詮釋那個年代的人物內心。

那么，我們應該了解為什么現(xiàn)在網(wǎng)絡文學的質量一代不如一代，因為他們根本就不了解如何真正地寫好一個好的故事，讓人為之動容的故事，這也是一個值得思考的問題，后來，我才慢慢明白每個故事都應該有資格被很好地講述，請你們記得，好的故事一定是經(jīng)得起打磨，經(jīng)得起生活的歷練，一定是來源于生活又或者高于生活。

《人類簡史》里面曾說：智人之所以可以在充滿野獸的環(huán)境中活下來，是因為人類有了火和學會了合作，而故事，是讓我們學會協(xié)同，合作的手段。所以人們才會想要記錄甚至創(chuàng)造一個個故事。

那么如何寫好一個故事，又如何讓網(wǎng)絡文學的質量真正地得到提高。

首先，生活是最后的編劇，每一樣優(yōu)秀的作品都是來源于真實生活的，無論是現(xiàn)在的網(wǎng)絡文學也好，還是著名的現(xiàn)代文學作品其主要內容都是來源于生活，整個的情節(jié)也是由生活的一些小事之后創(chuàng)造性地發(fā)散，所以，很多的網(wǎng)絡文學都缺乏真實性，像描寫歷史時期的小說歷史背景與真實的事件嚴重不符，只是靠一些故事情節(jié)來打動人的話，就會顯得整個文章只是一個空殼子，所以，只要是發(fā)生過的故事都具有一定的生命力，更何況有些故事不用改變，創(chuàng)新，如果這些故事本身就有一定地價值，你只需要去發(fā)現(xiàn)，聆聽，描寫就好。

之后，好的故事要以人為中心，無論你要描寫怎樣的情節(jié)和故事，但一定不要脫離人物，人在看一部電影或者閱讀一些書目的時候，印象很深刻地往往都是主人公，例如很有名的《泰坦尼克號》如果主角不是杰克和肉絲，是否還會有人記住那個沉船事件，相反，也許，杰克和肉絲都是假的，但泰坦尼克號一定是真的，并不是說現(xiàn)在的網(wǎng)絡文學沒有主人公，我覺得恰恰相反，沒有一個典型的能讓人記住的主人公。

或許幾十年后甚至幾百年后，你會忘掉那個時代，但我相信你永遠也忘不了你筆下的那個人和由那個人所創(chuàng)造出來的故事，這才是文學的意義。

無論是怎樣的文學，都需要傳遞出一種社會力量，都要反映出這個時代的社會面貌，現(xiàn)當代文學和網(wǎng)絡文學很大的區(qū)別是現(xiàn)當代文學中的人物會傳遞出一種人性，進而讓人思考你是什么樣的人，能成為什么樣的人，人性不一定是絕對好的，它也有兩面性，然而寫好人性的兩面是描寫人物中最難的。

網(wǎng)絡文學中的人很難被立體化，也很難判斷出它屬于哪種人性，進而也很難傳遞出作者原本描寫這一人物的寄托。

當然，何為現(xiàn)在媒體這么發(fā)達的時代，我們不能完全否定網(wǎng)絡文學在這個社會的影響力，在眾多的網(wǎng)絡文學中，最吸引人們的小說是武俠和言情，這幾類小說有一個共同點就是矛盾，武俠講得是人與人的矛盾，幾代與幾代的恩怨，言情小說也是如此，這些錨段點往往是最為吸引人的地方，但網(wǎng)絡文學寫的矛盾較為相似，很少會去人與環(huán)境甚至制度的恩怨，所以，統(tǒng)一來說，網(wǎng)絡文學也很難有像《紅樓夢》一樣史詩級的著作了，然而，這樣的故事，應該是我們這新一代奮斗的目標。

所以，作為新一代的我們應該了解如何真正寫好一個故事，如何讓你的故事讓人感動，讓人有所啟發(fā)，同時，我們還應正確于以對待，讓網(wǎng)絡文學真正快速發(fā)展起來。