簡書上寫了80多篇文章，大部分是散文。自入簡書以來，有些專題曾經有段時間不需審核，散文專題卻沒有，我理解為：散文形散神不散，門檻不低。
入散文專題應該有四五十篇，推首三四十篇，也有若干被拒。參加征文數次，有得過一等獎，優秀獎，入圍獎，也有拍死在沙灘上。上過一次《武俠江湖專題日報》，也上過一次《黛玉晚報》，入了兩次征文電子書，談不上有多突出，成績有一些，算是給自己的堅持有個交待。
從來沒有正兒八經學過如何寫散文，全憑感覺，寫了不少，感悟也有一些，當是一個小總結。
真心喜歡是根本
每個人寫作目的不一樣，有的為了抒發感情，有的為了一舉成名，有的人為了梳理專業知識。不管怎樣，愿意拿起筆寫文章，用筆概述世界，用筆描繪世界，一定是喜歡。
散文講究抒情，所以散文寫作者，感性居多，女士居多，許多理性，男士，是不太愿意看散文，更別說寫。我一個女同事，就明確表示：散文太膩，哪來這么多的情啊愛，不如來條條框框，一眼就能看明白。果然不在一條道上！
所以，喜歡是根本，如果不是真心喜歡，是無法寫，也無法堅持。
我喜歡散文，認為散文是中國古代詩詞的注釋。無論多美的詩詞，只有用散文去解說，只有散文才能把人帶入境中，其他的任何文體都做不到。詩詞的唯美，浩氣回腸，往往二三十字，便概括了，是足夠的精煉。但是在腦海里呈現的，何嘗不是一篇篇散文。
我喜歡散文，是因為散文能描述出最細膩的感情，喜怒哀樂，柴米油鹽，人生感悟，都躍入眼前，就如閨蜜，彼此都懂。
因為真心喜歡，才可以克服任何困難，堅持寫下去。知道我入了簡書，周圍好幾個朋友都躍躍欲試，也注冊了賬號，也寫了一兩篇，或者七八篇，最終都沒聲沒息了。畢竟是業余，畢竟還有工作，還有生活，還有家庭。無稿費，要花去大量時間，這個成本不小，思量一下，是否值得？
于我而言，我只能說：從沒想過不寫！而且就以寫散文為主。
我也曾試圖往其他專題方向寫，發現最愛的還是散文。散文的范圍說大能很大，說小能很小，好像人人都能寫，真正去寫好，并不是一易事。
持有一顆敏感的心
散文偏于感性，必須要求寫作者有一顆敏感的心。不必是多愁善感，善于感知美，感知善，小小的事件，一定是“走過路過，千萬不要錯過”。為什么有些散文能打動人心，其實寫的就是身邊的小細節，讀完之后，便恍然大悟，自己身上，也曾發生過，只是沒有留心而已。
我曾經寫過故鄉篇《舌尖上的少年--求學路上的風景》，當我把文章發到同學群，同學群沸騰了，開始了集體回憶?；貞浤切┕餐洑v過，年輕而又十分美好的時光。我寫小時的趣事，也引起了一班同齡人的集體懷舊。我寫周圍身邊的事物，總有朋友順著我的指引，知道我描述的是哪些景，哪些物。
我在想，并不是說，我到底有寫得多好，而是在他們忘記的時候，在他們忽略的地方，我多思考了一會，多看了一眼，我只是道出了他們的心聲而已。假如，我不曾用心去感悟，所有的事，只不過都隨風而去，不能留下多少的印跡。
敏感的心，在于：看了，想了，再寫了。每天，我們遇見多少事，大的，小的，微不足道的?；蛟S大事情能讓你震憾，可以洋洋灑灑出一篇。小事呢？鄰里的微笑，被砍的老樹，一件不起眼的衣物，或者草叢里那只爬行的蝸牛。有沒有瞬間的感動，是不是成為了一篇文章的素材？
沒有豐盈的內心，無法感知平凡的每一天，平淡的每一件事中所藏有的美好。所以，敏感的心，多觀察，也是寫散文非常重要的部份。
磨礪自己的文字功底
有幾個比較熟的簡友，都有說我的文字功底比較扎實。何謂扎實？扎實便是：句子通順，字詞量儲備大，修辭手法用得順手。這些絕對不是一朝一夕可練成，是一個長期積累的過程。
我曾經在《文字，我的靈魂伴侶》中有寫過，我從未斷過閱讀。我從小就是一頭扎在書海中，不愿上岸的，為了看書，我可以放棄與同齡人的游戲。后來，參加工作，結婚生子，日子就是團團轉中，也會在睡前看上一會書。父親生病住院，陪伴著，無事的時候，我還是在看書。好看的電視劇，我會去找書看，因為，許多細節及生理活動，電視里是無法表達的。
曾經做過一個測試，什么東西是你最愿意花錢的。我毫不猶豫選擇了：書！所以家里到處都是書，書，隨手可觸。
我看書的速度極快，一本小說，大約一兩個晚上可以看完，我只需知道情節，如果文筆特別好，那會適當慢下來。
那些看過的書，終究在我的腦海中留下痕跡，就是所謂“語感”，或許，我根本就沒意識到，但會在我寫文章的過程中自動彈出，通不通順，一看就知道。
對字詞的積累，我是用摘抄的方式，以前摘抄，現在也抄，摘抄本就好幾個，滿滿的。里面有各類好詞好句，時不時翻閱一下，某篇文章，就可以借鑒。所以，我寫文章的時候，從不會缺詞，也不會缺修辭手法。想用哪個便是哪個，想用哪種便是哪種。譬如，我要寫關于“看”，用幾個排比句，這個用“遠眺”，那個“俯瞰”，另外用“注視”，不會帶重復的詞。
這些都不難，難的堅持，如果幾十年如一日地讀抄寫，一切都是水到渠成。
形成自己獨特的行文風格
每一個人都有自己的行文風格，這便是所謂“文風”。文風是極具個人特色，我讀過好多個散文家的書，真是每個人的特色迥然不同，有的文字簡潔干練，有的文詞優美，有的樸素大方，有的風趣幽默。讀上去各有各的味，如小菜，如魚肉，如美酒，如海鮮，如盛宴，道道不同，卻又道道讓你回味無窮。
其實我們的每一個寫作者，都有自己的文風，多看幾篇文，便能分辨出自誰的手。
散文講究文風，詞句講究美感，不僅僅是要求把事情說清楚那么簡單。寫景要求生動，寫物要求細致，寫人要求有特點，人景物結合，畫面感要強。這就是技術活，如何和諧統一，如何生動形象，就是靠行文風格決定。
我追求的行文風格，便是：簡潔，律動感強，用短句子描述場景，讓人有想象的空間。不是說有多好，而是我喜歡用這種方式，來組織文字，組織語言。如上《黛玉晚報》的這篇《提拎柴米油鹽，烹出人間煙火》，短句風格極為明顯。
短句子中，標點符號對于節奏的把控，起了極其重要的作用。
譬如，我寫這段榕葉飄落：“風急雨驟，引人抬頭，不禁呆住。窗外，榕葉如蝶，葉上有雨，雨中有葉。落葉？落雨？竟一時難辨！瞬間，地上鋪上一層金黃。如此不停的雨，明天，該是繁葉落盡罷！”
逗號是景物描述中起停頓作用，問號感嘆號就把心中所想，所思表達清楚，沒有多余的字，但意思表達清晰，利索，不拖泥帶水。
確定表達的意圖，搭好文章的架構
寫一篇散文前，首先確定自已要寫幾部分，然后確定每部份要寫的內容，最后才思考采取哪一種寫作方法。
假如，你想寫三部分內容，先想清楚，三部分間如何關聯，如何找到相似之處，或對比之處。是采用順敘，倒敘，還是插敘？結構是要總分，還是總分總，還是分總？
譬如，我在《蘆花飛，那是母親的白發》那篇里，我分了三部分，第一節寫小時候自認為母親的弱小，每二節寫母親的強大，第三節寫我遇蘆花的感悟與母親的互動。我采取的就是順敘的方法，隨著時間推移而寫。我在《我四處尋找，你的身影》其實就是兩部分，采用了倒敘，分成小段，突出父親每個階段不同的變化。
這些框架，是在寫文之前便構思好的，這便是等于給文字提供了一個方向。所有的文字都朝這個方向寫，就是沒錯的，不會走偏跑題。
真實的情感加上寫作技巧
散文能打動人，其實重在真實。再華麗的詞藻，再優美的句子，抵不住一句真情實感。
我在一篇文里，朋友們說最打動他們，讓他們淚流滿面的是那小段：
目睹著父親的情形，情緒底落到了谷底：我們如此堅持的保守治療，是否真能挽回父親的生命？倘若父親沒有挺過這一關，那么，我們是否后悔當初沒有去湘雅？是否成為將來我一輩子的心結，讓我屢屢在夢中哭醒？我此時無法再承受著這巨大的壓力。對著叔叔說：“我想哭會！”叔叔說：“哭吧！”于是，我再也控制不了，嚎啕大哭，傷心，委屈，無助，絕望都有。叔叔沒有說什么，只是陪在我邊上，用哽咽的聲音說：“不能總哭，更不能當你媽和小妹的面哭！”我抽抽噎噎點著頭！
這一段沒有任何修飾，普通的語言，用排比句，把當時的心情完全表達出，因為情感真摯，而打動人。
散文里我認為唯一講技巧的，只有線索。可以是一條，串起全文；可以是兩條，一明一暗，相互照應，讓文章完整，更有藝術性，多些美感。
說到底，其實所謂“技巧”，也就是沒技巧，隨心而流，隨筆而書，就如賣油翁的“無他，惟手熟爾”！
寫散文，我沒有上過任何培訓班，我也沒有刻意向人請教，但是隨意寫上兩三千字，對我而言，確實不是什么難事。我用散文書寫我的生活，散文讓我的日子多了些詩意。如何寫好？怎么提升？路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索，還是那句：多讀多思多寫，自然有成績。以此共勉！
