久不看國產電影，最近看了兩部曹保平導演的《追兇者也》和《烈日灼心》，這兩部電影都是現實主義題材，可能是前面一部被人罵糟蹋原著太厲害，后一部《追兇者也》有許多處在如今難能可貴的對現實批判的黑色幽默。
我是在云南出生的，昆明下的一個小縣城，兩歲搬回河南時，我說的是云南話，被同村兒小朋友小，叫我小蠻子，現在我已經完全不記得云南話怎么說了，但我記得我被人笑時的尷尬，我媽到現在還是說云南話，只是許多年來多少被同化了一些。但我看到這部《追兇者也》聽著那些云南方言還是非常親切，開心，甚至，我聽得出劉燁最后唱那個RAP里好幾處跑調的云南話。整出電影里他的云南話還可以，不會令人出戲。而且，我覺得劉燁在這部戲里演的很好，演出了神韻，那直勾勾的倔強的眼神，一言不合就要開打的急赤白臉，說的少，做的多的勁頭都非常的云南。
演技論，張譯也非常不錯，他長的挺普通，沒什么特色，但一個好的演員，應該是沒有固定特征的，演什么像什么，就像梁家輝，大學教授，報社總編，警務處長，落魄文人，什么都能演且演什么像什么。張譯演的電影我看的不多，除了這一部就是賈樟柯的《山河故人》，兩出都是方言戲，不同角色類型，感覺都挺傳神的。甚至當年王朔力捧的王子文，并不似傳言般繡花枕頭，也許一切都是和現在相比吧，現在這個錐子臉網紅橫行的時代，王子文都算是比她們強一千倍。
《烈日灼心》情節上有很多被人詬病之處，有影評說為了過審不惜神話警察，但這一部《追兇者也》卻處處對人民警察高級黑。從雙學位到最后的警黑勾結，以及警察拖拖拉拉，一事無成，刑偵能力還不如一個執拗的宋老二。
我覺得這兩部電影都挺好的，尤其是《追兇者也》，因為他的故事和對白都非常接地。是生活本身的樣子，從宋老二這個名字開始，他對自己名聲的珍視（為了孩子和自己的汽修技術和貓哥打架），對風俗傳統的執著（不給挖祖墳求發展），都令人啼笑皆非但又心存敬重。他蠻橫起來自以為是，開車去搶豬陪給受害人。后來真相大白，二話不說買了豬賠給老太太。他的這些行為和他說出來的對白真實所以打動人心。這是一出荒誕喜劇，那些中了五元獎而開心的買彩票的群眾，大巴車上睡的東倒西歪的胖妹都是不錯的安排。唯一我覺得演著演著丟了的線索是貓哥老婆，風言風語傳她外面有人，后來她有帶著孩子跑了。但這里如果再節外生枝，可能會有太多線索反而會給人一種混亂的感覺。所以，斷了也就斷了，像農村里其它風言風語一樣無根無源無結果。
至于剪接手法，見仁見智吧，為了情節的懸疑做一些插敘倒敘是好的，然而這種情節平行發展，不同時空同一時間的剪接，比較現代（像蓋.里奇以及蓋里奇的山寨版寧浩）可能稍微上點年紀的人欣賞不來。這幾年頗多國內導演用這種方法剪接，像前年的《懸棺》（心迷宮）。我覺得這是新銳導演喜歡的小把戲，等技藝純熟，足夠自信駕馭各種技藝，就不會再玩這樣的把戲。
電影最后一節讓倒霉蛋二流殺手董曉鳳仰天長嘆：我這輩子最恨就是奸商。然而還沒等他把話說完就遭一槍爆頭，殺人滅口，底層人男盜女娼還處處受騙。為了自己的名聲不得不自己破案洗冤，而拿著雙學位的派出所大隊長做了什么呢？除了攔下宋老二組織的摩托車隊之外，什么也沒做（王友全那個村兒把宋老二當人販子捉了，說明真的人販子仍然逍遙法外）。電影一開頭就是警官煞有介事的記錄傷口長度，捕捉案發現場的蛛絲馬跡，一個特寫給了刑偵工具箱，然而對不遠處一個顯而易見的重要證據視而不見，一直到最后，對出現沒幾次的警隊，真是從頭黑到腳。
總體來說這部電影挺搞笑的，但我總是想起狼狽不堪的董曉鳳（張譯）坐在街頭簡陋的攤檔，吃了幾次也沒吃到嘴里的那口熱乎乎的小鍋米線。
