受人之托寫一篇影評，讓我對電影粗淺的認識終于有了一點用武之地。

《色·戒》是李安導演的作品。故事改編于張愛玲的小說，借用了抗戰時期的背景，講述了主人公王佳芝（湯唯飾演）悲劇的一生。

影片開始的第一幕是麥太太（湯唯飾演）與三位貴婦一起在麻將桌前打牌。故事劇情上采用了激勵事件前置的手法。情節設計上并沒有使用經典設計的大情節手法而是采用了反情節的非線性時間和非連貫現實手法。當然并不是每一部影片能處在故事三角的任何一端，李安導演的這部《色戒》也是如此。

激勵事件的前置不免會讓觀眾在第一幕時思考，導演為什么要把這樣沒有用的情節安排在影片最前端。從臺詞上看四個女人在麻將桌上互相調侃丈夫，似乎并沒有對劇情有任何的推動運用，但是正是如此不起眼的對話，讓觀眾下意識的將其忽略，轉而關注主人公王佳芝假扮麥太太的表現。這里需要對劇情做一個必要的簡述，王佳芝是一個大學生，與他的同學們做一次愛國運動，準備暗殺一位汪精衛政府走狗易先生（梁朝偉飾演），而王佳芝對面坐著的正是易先生的夫人易太太，王佳芝所要做的就是勾引易先生，然后殺了他。王佳芝小心謹慎的觀察著三位太太的言談，這一處有一個特寫，王和左邊的的一位太太的對視，太太目光快速躲閃，可以看出麥太太和這幾位太太并不是認識了很久，以及麥太太再次輸了錢，也側面說明王佳芝集中精力的去觀察著燈光下麻將桌前三位太太的一舉一動。而導演把這樣的一個小的高潮提前，一個是勾起觀眾的觀影興趣，再有，也是最重要的一點，就是進行人物塑造。當然有人會問，第一幕為什么安排情節連續性更加強一點的情節，而是安排一幕讓未看過影片的觀眾如此費解的情節，簡而言之，情節和人物哪個重要，這一個爭論就像是故事本身一樣古老，亞里士多德權衡之后給出一個結論：故事第一，人物第二。這個觀點一直被視為金科玉律，直到小說的演變使意見擺向了另一邊，我們無法確認誰更重要是因為結構既是人物，人物既是結構。然而爭論之所以會繼續是因為大家對虛構人物的兩個方面大都混淆不清，既人物和人物塑造的差別。

人物塑造是可以觀察到的一切事物的素質總和，一切通過仔細考察便可以獲知的東西：年齡，智商；性別；語言；愛好；風格等，這種各具特色的獨一組合就是人物塑造，但是不是人物。而人物是情節的發展，情節的發展就在于人物在這一階段和上階段相比，有了怎樣的慣性動作。所以，李安導演將這一幕情節前置，是為了進行人物塑造，為了讓我們對王佳芝有個更好的了解。導演推遲主情節入場的唯一理由是：要使觀眾詳細了解主人公，以便讓他們能夠對激勵事件做出充分反應。如果這是必要的，那么故事的講述過程必須以一個作為伏筆的次情節作為開端。例如《卡薩布蘭卡》有五：拉茲洛，烏加特，伊馮娜已經保加利亞妻子作為單一主人公，還有難民作為復合主人公，當觀眾等待遲到的主情節成熟時，必須有故事講給觀眾聽，已保持他們的興趣。同樣的道理，在《色戒》中，這樣的原因就是讓觀眾了解主人公，以便于觀眾去相信她在接下來的幾幕中所做出的反應。

那么又有人會問，為什么要采取這段，而不是別的最小主義的小情節作為次情節來作開端呢？這就需要對人物塑造做一個理解。人物塑造除了上述的直觀感受所能了解的以外，還需要塑造出人物的內心世界，既人物性格的真相，而人物性格的真相，在人處于壓力之下做出的選擇和反應中得到揭示，壓力越大，揭示越深，其選擇才更加真實的體現了人物的本性。