（一）
真的非常非常非常不喜歡戰(zhàn)爭片，看完之后的陰郁沉重，久久難散，梗在胸口，悶得慌。
看完《軍艦島》出來，雨下得很大。站在天橋上出神，喘息，借以緩解胸悶。拋開我們與韓國日本這個兩個國家的各自得糾葛不說，至少這部電影，讓我明白了，為什么韓國人如此憎恨日本。
（二）
回想起來總是難免唏噓，我們從小被教育“勿忘國恥”好像只是一種口號一般。有些特定的日子里，全城拉響的防空警報，對于小時候的我們而言，更像是沉悶的課堂里的一劑調(diào)味，而失去了它原本警世的意味。
小時候我我們看的愛國教育電影，大多是表現(xiàn)我軍的機智英勇，敵軍的弱智滑稽，氣氛總是鼓舞人心。高中時候，才去看了《南京》（《被遺忘的1937》），一部紀錄片，陳述平實緩和，沒有太多的故事去煽動情緒，但是觀后的沉重感，至今不能忘記。好像是第一次明白了，那一場戰(zhàn)爭，是那樣的慘無人道，是那樣的不可原諒。
年輕的一輩不愛看抗日題材的影視劇。我們不能從各種“斗智斗勇”的情節(jié)中感受到勝利的成就感，反而有一種智商被愚弄的譏諷。我想，有一部分原因，我們對于那場戰(zhàn)爭中的沉痛，體會太少。那些影視劇是拍給老一輩看的，那些在落后的時間里，被歧視被迫害的老一輩，看到這些加了buff的勝利，總能有揚眉吐氣的快感的。
但是年輕的一輩，需要更多的是去感受戰(zhàn)爭的暴戾血腥。如果要大家“勿忘國恥”，那么要想給他們感受到恥辱。像《南京》、《二十二》這樣還原歷史的作品應(yīng)該多一些，甚至像《南京！南京！》、《金陵十三釵》這種帶商業(yè)色彩的影片，或許都比《鬼子進村》這類早期的片子好些。這里不是說《鬼子進村》不好，作為電影它有它經(jīng)典的地方，但是作為愛國主義教育，它們有些跟不上時代了。
???
（三）
《軍艦島》就給了很強的反戰(zhàn)情緒，雖然影片的最后，還是不免俗地響起正義取得了勝利的主旋律。但影片一開始，那個小孩被鞭子趕進漏氣的礦坑，最后被活活埋在坍塌的礦道里，觀眾的情緒從這里就開始被點燃。隨著故事的推進，影片又用了許多的細節(jié)，去累積觀眾這些憤怒與悲痛。
被騙上島的人們，無論之前是讀書人黑社會還是樂團，男的一律被趕下礦，女的一律被當(dāng)成了慰安婦，甚至是小孩；他們像牲口一樣，被脫光衣服沖洗消毒，住著草席滲水的所謂宿舍，吃著比豬食還要差勁的食物，不是可以撈出活的老鼠和蟑螂；礦工們被剝削，稍不聽話，就是無情的棒打甚至槍殺；礦道著火，第一件事是炸毀出口，以免火勢影響其他礦道，而不顧里面是有多少礦工被活埋；知道日本戰(zhàn)敗以后，第一件事就是要屠殺島上所有朝鮮人，燒毀資料，掩蓋犯罪的事實。觀眾的憤怒一直被陰暗的畫面，血腥的場景壓抑著，所以最后的反抗，才令人沸騰。
影片的最后，一行旁白打出來，日本至今不承認軍艦島上罪行。日本對于二戰(zhàn)期間發(fā)生的事情，好像都是這種心虛的態(tài)度，能否認就否認，否認不了就不再提及，好像時間可以沖刷掉這些罪名。日本的年輕人，除非有興趣去翻閱那段戰(zhàn)爭的史料，否則很少有知道自己的祖先曾今犯下如此反人類的罪行。這或許是他們的政治態(tài)度使然，是他們的政治需要，但被傷害的民族不應(yīng)該忘記，人類的歷史不應(yīng)該忘記。這無關(guān)民族情緒，這是人類的情緒，人類必須記住這些戰(zhàn)爭的黑暗，才能明白和平的可貴。同樣是戰(zhàn)敗的德國，就磊落的多，他們被教育要承認祖先的罪行，不一定是要贖罪，而是要警惕，不應(yīng)該再成為那樣殘暴的民族。
當(dāng)然啦，《軍艦島》畢竟是一部商業(yè)片，它在角色選擇，情節(jié)設(shè)計上都非常的商業(yè)。除了國恨家仇這一主線，還穿插了一條患難見真情的愛情線和一條相濡以沫的父女情感線。志燮哦吧man得炸裂，他本不是走小鮮肉路線，惡狠的眼神，賁張的肌肉，真·行走的荷爾蒙；仲基哦吧就是帥，哪哪都帥，無話可說；值得一提的是劇里的小女孩素希，能演能唱，好得不得了，即使是在島上勞役的日子里，還能跟爸爸撒嬌，因為一塊糖喜笑顏開，跟整部影片陰暗殘酷的基調(diào)成鮮明的對比，真的叫人心化。
生活在和平的人們，應(yīng)該更珍惜和平的幸福。
從來都不存在好的戰(zhàn)爭。
討厭戰(zhàn)爭。
以上。
