種類和表現技法
繹粹翁講解：山水畫分為水墨山水和設色山水兩種。?
顧名思義，水墨山水主要以水墨作為表現形式；設色山水一般在水墨山水的基礎上施以淡彩或重彩，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。?
中國山水畫技術成熟很早，且有長久的發展，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，可謂集中畫技法之大成。所以學習山水畫應該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及里，上不求索。摹、寫生、創作的反復實踐，就能畫出有既有傳統又富有個性山水畫，使“情與景會，意與相通”。?
1、山水畫的表現技法。實質上可以說是一個用筆、用墨和設色的問題。山水畫的用筆多種多樣。這是由毛筆的性能決定的。它可以勾線、點苔、涂面、可皴、可擦、可染；筆鋒可聚可散，用墨可干可濕。?
2、筆鋒的運用，有中鋒與側鋒、順鋒與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢，輕與重，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙，剛與柔，光與毛等等。這些傳統的用筆方法可以作出不同藝術效果和各種不同的質感。?
3、中鋒用筆最廣，常用于勾勒物體的輪廓。比如樹木的枝干，人物、車船等和各種點，如圓點、斜點、直點、橫點、渴點（干筆點），夾葉也多用中鋒。?
4、側鋒多用于山石的皴擦，樹木的橫染，以及畫樹葉等。?
5、散鋒多用于畫山石、樹木、皴擦點染，因勢利導，效果頗佳。?
6、用墨要有濃、淡、干、濕等層次變化。濃墨又有濃濕與濃干，淡墨又有淡濕與淡干的區別。一筆墨可出現濃淡干濕和墨色變化。古人啖“墨分五色，就是形容用墨有千變萬化，仿佛有色彩的感覺。因此，要掌握墨性。?
7、山水畫的墨法，分潑墨法，積墨法和破墨法。?
潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生發多種變化。它的主要待點是一道墨趁濕可以適當補加，并要注意細心收格，此法常與破墨法結合。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨，特別是那些平涂式的大遠山，也是潑墨法。?
8、積墨法是與潑墨的一道相對而言的，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前一道墨干后再畫后一道墨，層層添加，能增加畫面的蒼郁厚重感。?
9、破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨?？梢灾啬频?，亦可淡墨破重墨。它的特點是濃淡，干濕相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤致。?
10、畫山水用墨的一般的規律是：畫線畫點用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助。滋潤處用濕墨，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤，一筆墨把它用光方可出現干筆， 調子才能豐富。?
11、設色：設色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水：它是在完成勾、皴、點、染的墨筆山水的基礎上敷以淡赭來表明山川樹木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長青、草綠結合著用的，一般不用石青、石綠。?
12、沒骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現在很少見，有時在畫遠山時亦可試用。初學不易掌握。?
13、青綠山水：青綠山水的特點就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然后另上花青和草綠，最后上石青、石綠。?
14、大青綠山水只勾而不皴，一般是用赭石和石朱砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。?
15、在傳統繪畫中，也有在淺絳山水墨面使用淡石綠或石青的，顯得別致秀潤；有的將石青石綠滲和使用，有的加進一些花青或草綠，越到后來用法越靈活，實際上是把淺絳和青綠結合起來了。?
16、我們在總結傳統繪畫設色方法的同時，可以借鑒西洋繪畫中的色彩關系和水彩畫的表現技法，以達到“推陳出新”的目的。?
17、山水畫設色的一般方法是：首先完成勾、皴、點、染，墨 既足，然后敷色，上面所提到的“染”字，系指在勾、皴、擦、點的基礎上，用不同深淺的墨染出石的結構和明暗關系。?
18、除先墨后色者，亦可先用色點染后勾墨（或先以淡墨點染后勾重墨），也有先用墨勾皴趁濕染色的，此法即打破了傳統的設色方法，使色墨交融，生動華滋。?
19、設色要反復大關系，色調要統一。渲染顏色不要把色彩調得很濃或一次完成，要多次渲染才能豐潤。如渲染后還不夠厚重，可在紙的背面加染顏色進行襯托，這種方法叫“背染”。渲染時直接用原色染的不多，一般要用幾種色調配或加點墨使用。此幀設色與渲染協調統一，白云以白粉背染自有韻味，天空以赭墨背染則顯深邃。?
20、設色的順序一般是先上水色，后上石色。石綠一般表現陽面，石青表現陰面，兩色可以摻合使用，也可以互相罩染。要注意顏色是補充墨的不足，墨是顏色的骨干，使墨和色融為一體，交相輝映。
山石畫法
山水畫離不開山石樹木，云水，建筑、舟車和點景人物、動物、禽鳥等，這些元素構成了山水畫的生命。 一幅山水畫，或以山為主，或以樹為主，或以云水為主，或以建筑為主。無論小品，巨制，或壯麗雄偉，或娟秀氤 ，或寓忌雋永，或博大精深，都是以情慣之，情景交融的。要達到理想境界，除修養和天賦外，必須研究和掌握山水技法，在傳承和造化中，通過反復的創作和實踐，才能融會貫通，得心應手。畫山水，首先從山石和樹木的畫法入手。?
21、石法。山石畫法無論聚一聚二，攢三聚五，無論大間小或小間大重復間隔，都是從現實生活中提煉歸納出來的表現形式，這些形式實則是山巒的縮影。因此，將“石”組合擴大，加以肌理的藝術加工，就能變成高山峽谷，峰巒疊嶂，所以山石的組合實則是山水畫的骨架。?
22、畫山石的一般要從勾入手。勾是用線來確定山石的輪廓和主要結構的勾法可中、側鋒兼用，當要注意轉折頓挫，分出濃淡干濕墨色變化。?
23、勾石廊要由簡入繁、由易到難勾線的光與毛，粗與細，輕與重，長與短，曲與直，方與圓，縱與橫，疏與密，濃淡干濕等等，要根據不同的對象，采取不同的方法。?
24、皴，皴法產生于唐代，經過歷代畫家的創造，皴法越來越多，各種皴法的名稱也相繼出現了。皴是表現山石的明暗凹凸變化和地質構成的，從黃山的寫生作品中不難看出，皴法是從真山真景中提煉出來。?
25、從表現技法和實際應用兩方面來看，皴法大體可歸納成三類既：點皴，線皴，面皴。?
點皴，如傳統的雨點皴（此皴法是宋代米支仁所創，亦叫米點皴）豆瓣皴，芝麻皴等。水墨寫生，近山山頭，山腳和遠山是用聚鋒與散鋒相結合的“渾點皴”來表現從樹環抱的山嶺。?
26、線皴，如傳統的披麻皴，荷葉皴，云頭皴，解索皴等皆是。?
27、層層疊疊的梯田，構成生機勃發的節奏，用線的排列表現梯田比較適用。因此，構成梯田皴，這種梯田比較適用，這種梯田皴在芥子園畫譜上是沒有的。?
28、面皴，面皴如傳統的斧劈皴，刮鐵皴，拖泥帶水皴等皆是。面皴主要是表現石質的山，線皴一般表現土質的山。?
29、還有一種線皴與面皴結合的折帶皴，是表現水成巖的。?
30、皴法是一種表現形式。隨著社會的發展，科學的進步，山河的巨變和人們審美認識的提高，傳統的皴法遠遠不夠用了。在山水畫的技法上不斷的創造新的皴法。劉口松的紙筋法、拓墨法，便是新皴法。以板拓法繪制，將墨及顏色涂于玻璃板上，趁濕把紙鋪在墨跡上加壓，使墨跡拓印在畫紙上，便成一幅別具風格的圖像，然后因勢利導加以完善。?
31、皴和勾在運用中是結合起來的，可先勾后皴，也可先皴后勾，皴不要傷了輪廓，也不要輪廓脫離，要將勾與皴、筆與墨融為一體。皴用筆輪廓輕，但不要浮。?
32、擦、擦隨著皴的產生，擦也出現了，擦是用干筆臥著擦抹?？梢栽隈逋暌院蠹硬粒部蛇B皴帶擦同時進行。擦的出現是一個大的發展。皴見筆，擦不見筆，擦是補皴不足，自己不能獨立，擦不能過分。?
33、點的方法很多，一種點法叫做點苔，多用較濃的墨為之，在山水畫中起醒提的作用，能增強藝術效果。另一種點法，常常用在山巒的上端，或在遠樹上，以增加遠近的層次和蒼茫蔥郁的效果。?
34.點有直點和橫點、大點、小點、圓點、方點，還有聚鋒點與散鋒點，藏鋒點和露鋒點等，可根據需要靈活運用。用筆要參差錯落，用墨要濃淡適宜，力求融合變化方顯豐富而生動。?
35．染，染分濕染與干染。濕染是先把底子用清水刷濕再染，或直接用濕筆染。濕染效果潤澤，不見筆痕。云、煙、雨、霧可用濕染。
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