十六歲那年第一次觀看，我以為是一個落難的小女孩遇到她的白馬王子的故事。當(dāng)時年少，只記得際遇的神奇，畫面的精美，故事的生動，以及印象最深的，她的白馬王子護她于黑暗之中，為她披荊斬棘，上天入地。那個時候所有的少女心都被他倆之間的甜觸發(fā)，時時刻刻也想遇到屬于自己的賑早見琥珀主。
十六年后終于能在電影院上映，坐在電影院看完之后，心潮起伏，腦海中有無數(shù)的思緒在游走，終于忍不住想認真寫一下這么一篇影評。
? ? ? ? 一、在感情中如何相互成全
年幼的時候我以為這是一個落難少女被白馬王子營救的故事，現(xiàn)在再看一遍，才發(fā)現(xiàn)，這是一個相互成全的美好故事。
? ? ? ? ? 千尋誤入神隱世界時，第一個對她說話的便是白龍。后面情節(jié)頓時變得緊張，白龍在試圖送千尋回去失敗，又被湯婆婆召見，分身乏術(shù)，不得不讓千尋自己去找鍋爐老人。而千尋此時展露出她的勇敢：她不僅找到了鍋爐老人，還成功從湯婆婆手中要到了工作。想必白龍在湯婆婆那里看到千尋的時候，心里一定是驚喜加欣慰的吧。再后面，她獨自面對被邪惡侵蝕心智的無臉男，又為了重傷的白龍?zhí)ど衔粗魍救フ义X婆婆，每一個任務(wù)因為順利完成而讓觀眾忽視了其中的困難與可怕。萬一無臉男真的暴走把千尋也吃掉怎么辦？萬一錢婆婆是一個邪惡的巫婆，她選擇不接受道歉怎么辦？無論前路有多么可怕，千尋為了白龍，毫不猶豫的踏上了旅途。
? ? ? ? ? ? ? 白龍對千尋的保護拯救了千尋，而千尋也靠著自己的勇敢反過來拯救了白龍。千尋靠著白龍的指引找到這個世界生存的入口，然而她是憑借著自己的勇敢與堅強才再這個世界生存下去的。如果她找不到鍋爐老人，如果她對峙湯婆婆時受到了蠱惑，哪一點走錯她便逃脫不了和父母一樣被變成豬的命運。最后，她還想起了白龍的名字，解脫了他被湯婆婆束縛的命運。
在天空之中兩人緊緊握住對方的手，千尋的眼淚不斷飛落的鏡頭，時隔十六年，依舊震撼人心。
? ? ? ? ? ? 一段美好的感情，需要靠兩個人的相互成全。才能在荊棘之路上越走越遠，越走越堅。
? ? 二、人在社會如何自處
? 整個神隱世界雖然批上了一層奇幻的外衣，卻是真實世界的縮影。里面最大的一棟建筑油屋，便是濃縮了人生百態(tài)。
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? ? ? ? ? 初入社會的時候，不熟悉規(guī)則的人很快被淘汰掉—千尋的父母便是如此，貪心美食的他們很快變成豬。千尋沒有貪戀美食，又有幸遇到白龍指引，才成功在油屋落腳。然而，這只是第一步。油屋的眾人還都不接納她，給她各種使絆，包括讓她打掃大浴池，卻不給她藥浴的牌子，人人作嘔的腐爛神來了，直接推給她服務(wù)。捫心自問，這其中任何一件事發(fā)生在我們自己身上，可能第一反應(yīng)都是退縮吧。然而千尋沒有，她一開始雖然笨手笨腳，最后卻都圓滿完成任務(wù)。這個時候油屋的眾人才開始接納她。最后黑化無臉男大鬧油屋，還是千尋勇敢出面，將自己原本留給父母的丸藥分給無臉男，讓無臉男恢復(fù)原樣，又救了油屋的眾人。所以影片快結(jié)局的時候，千尋成功破解湯婆婆的詛咒時，全油屋的員工，都替她由衷的感到歡呼。
? ? ? ? 這個社會有自己的規(guī)則，融入社會的第一步，是遵守這個社會的潛規(guī)則。
? ? ? ? 接下來，就要靠自己的堅持。油屋里的人是復(fù)雜的，既有善意的鍋爐爺爺和熱心的玲，也有一開始就心存惡意的青蛙。然而，這里面的所有人，都不是純粹的壞人。只是有些時候，他們散發(fā)出善意，有些時候，他們散發(fā)出惡意。一開始對千尋刁難的青蛙，最后也能真誠的為千尋歡呼。坊寶寶用哭鬧威脅千尋陪她玩，最后卻為為了千尋對湯婆婆說：“如果你讓千尋流淚，我就討厭你。”，無臉男因為孤單黏上千尋，也因為孤單離開千尋留在錢婆婆的小屋，這都是人性的多面。一開始的油屋對千尋是拒絕的姿態(tài)，但是千尋堅持本心，她將本來用來救自己父母的藥丸，分一半給白龍，分一半給無臉男，用自己的善良和勇敢，成功引發(fā)了眾人內(nèi)心的善良，終于融入了油屋這個社會。
? ? ? 然而最重要的，是始終知道自己想要什么。千尋始終堅定的要救出自己的父母，到后來她的目標(biāo)清單又加了一個+救出白龍。整部電影，雖然穿插著各種情節(jié)，千尋卻始終沒有在自己的目標(biāo)上有任何動搖。所以無臉男掏出一大把金子誘惑她，她只是堅定的搖頭，坊寶寶用哭鬧威脅她，她仍然是搖頭，最后一個人踏上了未知的旅途（帶著變老鼠的坊寶寶和無臉男）。最后她成功的救了白龍，也救出了自己的父母。
? 三、如何寫好一個故事
? ? ? ? ? 這是這部電影給我印象最深的一面。
? ? ? ? ? 一個好的故事，其實并不僅僅是主角們的感情路線給觀眾帶來共鳴。一個好的框架并不能撐起一個好的故事，加上了豐富的人物，不僅僅包括主角，還包括配角，才稱得上是一個骨肉豐勻的佳作。
? ? ? ? 我也看了很多《千與千尋》的影評，有講無臉男的，有講坊寶寶的，有講錢婆婆和湯婆婆的，有講鍋爐爺爺?shù)摹０l(fā)現(xiàn)沒有，這里面的每一個角色，不是為了順應(yīng)劇情發(fā)展而強加進來的臉譜化的角色，而是，一個活生生的人。他有他的經(jīng)歷，他的過往，他的喜好，他的性格，他的期望，他的守護。把里面每個角色拿出來，我們?nèi)ハ胂笏砩显?jīng)發(fā)生過，未來還會發(fā)生什么樣的故事的話，也許我們還能創(chuàng)作出一篇像千尋一樣優(yōu)秀的故事。所以一萬個人看千與千尋，一萬個人能從這個電影里看到自己，不斷的往里深挖，總能挖出更多的內(nèi)涵。可以看出，影片就開始的兩三分鐘節(jié)奏是緩慢的，當(dāng)千尋遇到白龍之后，故事節(jié)奏瞬間加快，高潮一個接一個目不暇接的到來，讓觀眾看的無比滿足，就是因為有這些豐富多彩的人物角色，組成了一個飽滿的劇情，推動者劇情向前發(fā)展。許多爛片為什么是爛片，是因為他構(gòu)思了一個故事框架之后，為了故事的發(fā)展，硬生生塞進去一些臉譜化的角色，觀眾并不是笨蛋，他們很容易就會索然無味。
而這樣形象飽滿的角色，被大量的塞進了同一個電影，不僅沒有削弱主角的光環(huán)，反而還讓故事變得更加生動。這個就全靠作者的功力了。既要讓故事進展波瀾起伏，又要讓故事的主線明確清晰，節(jié)奏進展的輕重緩急，就非常需要好好把握了。因此很多角色的一個過往濃縮在只言片語中，卻并沒有削弱這個角色的生動。鍋爐爺爺四十年前坐過那趟海上電車，玲希望賺夠了錢就去遠方，錢婆婆和湯婆婆的道不同不相為謀，明明都可以扯一個電視劇的情節(jié)，卻都濃縮在一句臺詞里，為主角讓步，讓這部電影更加生動。看完之后余音繞梁，回味無窮。
? ? 寫在最后的感想，千尋和白龍一定會相見的。因為前面說過，他們能給對方相互的成全。希望有生之年宮老爺子能出個續(xù)集，講述她們再見面的故事。
? ? 立個flag。他不出，我出。
