馮延巳
五代南唐時(shí)代的詞人，字正中，南唐李璟時(shí)做宰相，廣陵人。其父為馮令君，南唐的吏部尚書(shū)。南唐烈祖李昪（中主父親）讓馮延巳和李璟（中主）相交往，馮延巳比李璟大十幾歲。伐閩之役失敗，馮延巳的宰相 一職被罷免，做昭武帝時(shí)撫州（江西——臨川縣——后來(lái)有晏殊——北宋宰相——喜歡馮延巳詞——選拔歐陽(yáng)修——祖籍也在江西，在此出現(xiàn)）節(jié)度使。馮延巳在詞的發(fā)展上是承先啟后的人，承五代哀傷的小詞——傷春悲秋；開(kāi)啟北宋小詞來(lái)表現(xiàn)感情的意境。
馮煦《<陽(yáng)春集>序》“翁俯仰身世，所懷萬(wàn)端，繆悠其辭，若顯若晦，揆之六義，比興為多……其旨隱，其詞微，類(lèi)勞人思婦、羈臣屏子、郁抑愴怳之所為。”
繆悠：繆—荒謬，悠——悠遠(yuǎn)
溫庭筠給人聯(lián)想不給人以直接的感動(dòng)；韋莊給人以直接感動(dòng)（從內(nèi)容情事來(lái)判斷其中又故國(guó)之思）。聯(lián)想較少（原因在于情事有時(shí)間地點(diǎn)人物，被情事局限）——所寫(xiě)的是感情的事件；馮延巳的詞給人以直接的感動(dòng)的同時(shí)給人豐富的聯(lián)想——所寫(xiě)的是感情的意境。
馮延巳《鵲踏枝》
誰(shuí)道閑情拋擲久，每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。 ? ? ? 河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
“閑情”——每當(dāng)空閑下來(lái)就無(wú)端涌上心頭的一種情緒。（“高山有陵，林木有枝，憂來(lái)無(wú)方，人莫之知”——曹丕《善哉行》）（荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。——李商隱）
“閑情拋擲久”——拋擲閑情，做過(guò)長(zhǎng)久的努力；“誰(shuí)道”——想做卻沒(méi)有做到（馮延巳的詞最有盤(pán)旋郁結(jié)的情致）。“每到”“依舊”地筆法的盤(pán)郁、回旋往復(fù)；“惆悵”——仿佛有所追求又仿佛有所失落，精神上沒(méi)有依傍，落空的感受。“日日花前....不辭朱顏瘦”——雖然在痛苦中葉不放棄不改變的一種感情境界，執(zhí)著，固執(zhí)。（馮延巳的詞最有悲劇精神。）
“日日花前”——對(duì)花的珍愛(ài)、欣賞有加；“不辭”——艱苦困難中的奮斗、掙扎的努力（不推辭，不逃避）；“鏡里”——自覺(jué)，反省。
饒宗頤評(píng)“日日花前....不辭鏡里朱顏瘦”為“鞠躬盡瘁，具見(jiàn)開(kāi)濟(jì)老臣懷抱”——《<人間詞話>評(píng)議》
“河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，”呼應(yīng)“每到春來(lái)，惆悵依舊”
“河畔青蕪堤上柳”（過(guò)片，承上啟下）有比興。對(duì)于惆悵而言，青蕪亦是，所以為比；楊柳和青草喚起我的新愁——興。
“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”
“獨(dú)立小橋....”一個(gè)人孤獨(dú)地站在橋上，經(jīng)受風(fēng)的侵襲——暗示在南朝上所受的政黨的爭(zhēng)議（饒宗頤）但我們?cè)谛蕾p的時(shí)候可以不這么去猜想。
“平林新月....”未具體說(shuō)明是怎樣的感情的意境。
“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。”——杜甫《曲江二首》
王國(guó)維《人間詞話》“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。與中后二主詞皆在《花間》范圍之外”。（堂廡——建筑）《花間詞》寫(xiě)男女感情；美感的形象是一種直覺(jué)的感受——感覺(jué)層（溫庭筠）；感情上的感動(dòng)（韋莊）；一種感發(fā)（馮正中）。
李璟《山花子》“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 ? ? 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。”
“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。”——美人遲暮之感
“后主則有釋迦、基督擔(dān)荷人類(lèi)罪惡之意。”——王國(guó)維《人間詞話》
馮延巳《鵲踏枝》
梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限。 ? ? ?樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍。
王鵬運(yùn)評(píng)馮延巳《鵲踏枝》十四首“蒙嗜誦焉”
“梅落繁枝”——“沉痛悲哀；“猶自多情——用情的固執(zhí)，執(zhí)著，有一種掙扎；學(xué)雪”——作者的用情的態(tài)度，（不同于李煜寫(xiě)花落——“林花謝了春風(fēng)”）
“昨夜笙歌容易散”也指梅花這樣的美景易逝
“樓上春山寒四面”——隔絕和寒冷
“過(guò)盡征鴻”——等待中落空
“暮景煙深淺”——蒼然暮色，煙靄深淺
“一晌”：有指時(shí)間之長(zhǎng)（本詞），有指時(shí)間之短（“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。”）。
“鮫綃”——鮫人泣淚成珠，鮫人織綃。
李煜《清平樂(lè)》“別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 ? ? ? ? 雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”
杜甫《對(duì)雪》“亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)”
馮延巳《拋球樂(lè)》
酒罷歌馀興未闌，小橋清水共盤(pán)桓。波搖梅蕊當(dāng)心白， 風(fēng)入羅衣貼體寒。且莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡。?
“盤(pán)桓”類(lèi)似“徘徊”——對(duì)喜愛(ài)的事物不忍離開(kāi)（陶淵明《歸去來(lái)兮辭》“撫孤松而盤(pán)桓”孤松——堅(jiān)貞辭官完成自己的人格理想。而流水——消逝不停）
“波搖梅蕊”——梅花落在水中；梅花樹(shù)的花影。白——迷茫的感覺(jué)。搖動(dòng)的閃爍——寂寞的孤獨(dú)。（“寂寞起來(lái)牽繡幌，月明正在梨花上。”——?dú)W陽(yáng)修《蝶戀花》）
“當(dāng)心”——文法應(yīng)該是水的波心；跟“貼體”對(duì)舉，則是詩(shī)人之心
“郁伊惝恍”“郁伊愴怳”
表現(xiàn)奮斗、掙扎、執(zhí)著、不放棄、反省
馮延巳《拋球樂(lè)》
逐勝歸來(lái)雨未晴，樓前風(fēng)重草煙輕。谷鶯語(yǔ)軟花邊過(guò)， 水調(diào)聲長(zhǎng)醉里聽(tīng)。款舉金觥勸，誰(shuí)是當(dāng)筵最有情？
“逐勝” ——游春賞花之勝；“雨未晴”（“莫避春陰上馬遲，春來(lái)未有不陰時(shí)。”辛棄疾《鷓鴣天》）
“風(fēng)重草煙輕”，風(fēng)力變大，草上的霧靄漸散，草色煙光的變化（“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。”柳永蝶戀花）
“谷鶯”——出谷的黃鶯，春天剛開(kāi)始啼叫的黃鶯鳥(niǎo)
“水調(diào)”——極為動(dòng)聽(tīng)的歌曲（“《水調(diào)》數(shù)聲持久聽(tīng)”——張先《天仙子》）
此詞沒(méi)有寫(xiě)具體的事件，強(qiáng)烈的感情描寫(xiě)，就是一種感興。
陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)“馮正中詞極沉郁之至，窮頓挫之妙，纏綿忠厚，與溫韋相伯仲”
馮煦《<唐五代詞選>序》“吾家正中翁，鼓吹南唐，上翼二主，下啟歐晏，實(shí)正變之樞紐，短長(zhǎng)之流別。”
“鼓吹”——推廣，翼——輔佐；“正變”——演進(jìn)
劉熙載《藝概》“馮正中詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。”“俊”——才氣，秀逸。
晏殊得其俊美，歐陽(yáng)修得其深摯、纏綿。三者的詞常常有互見(jiàn)（互相雜見(jiàn)）
南唐的風(fēng)格不在《花間集》之內(nèi)，馮延巳，李璟，李煜的詞沒(méi)有收錄，一是因?yàn)轱L(fēng)格不同，而是因?yàn)榈赜蜻b遠(yuǎn)，三是因?yàn)闀r(shí)代。
南唐的詞富于感動(dòng)興發(fā)的意味——由自己本身的感情 的本質(zhì)感發(fā)的生命引起作者心靈、情操、感情的一種聯(lián)想。
