每 一 首 歌
都 是 一 個(gè) 故 事
有的歌，閉著眼睛去聽(tīng)，你能聽(tīng)見(jiàn)自己藏在心靈深處的情感。因?yàn)楣缠Q和引申，所以我們記住了那首歌，不愿出來(lái)，只愿意沉淪。
有的歌，閉著眼睛去聽(tīng)，你能在別人的故事里，獲得力量。不陌生，不需要代入，似乎他（她）的故事，就發(fā)生在我的世界里。我們合著一樣的拍子，走在一樣的路上，你中有我，我中有你。
還有的歌，閉著眼睛去聽(tīng)，能夠化無(wú)形為有形，能夠潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。就像是古剎中的鐘聲：
敲一下，煩惱就消散一些
敲一下，心靈就輕快一些
她能夠把繁重的扔掉，把抑郁的敲散，讓我們從中獲得自由和廣闊。
《野子》，就是這樣一首適合閉著眼睛去聽(tīng)的歌。
我聽(tīng)歌很多年，但是很少有如《野子》這樣，不認(rèn)識(shí)歌者，只是單憑歌詞、旋律和唱功，就能夠因?yàn)橐皇赘瓒矚g上了歌手。
蘇運(yùn)瑩，一個(gè)生于海邊，長(zhǎng)于海邊的女孩子。活潑，開朗，性情，向往自由。
在她的歌聲里，我們能聽(tīng)見(jiàn)海的聲音，看得見(jiàn)博大和寬廣。大風(fēng)越狠，我心越蕩，那是自由的搏擊，那是堅(jiān)定的信仰，無(wú)畏無(wú)懼，沒(méi)有什么能夠阻擋她前進(jìn)的步伐。
聲音不急不緩，略有些沙，只有鋼琴的伴奏，便更加凸顯出了她的聲音，堅(jiān)實(shí)，沉穩(wěn)，像是安靜下來(lái)的火熱巖漿。
不碰，安之靜之；一碰，便是天地變色，風(fēng)起云涌。但是其中蘊(yùn)含著的無(wú)盡的磅礴的力量，即便靜默著，也不容人們忽視，那是厚積薄發(fā)的嚴(yán)陣以待。
這樣的聲音，是女子的柔情與硬漢的力量相結(jié)合，可以在讓人忽略了性別的條件下，依然受到感染，沉浸其中，不愿自拔。
劉歡老師曾經(jīng)點(diǎn)評(píng)蘇運(yùn)瑩的這首歌，說(shuō)是與其他的敘事歌曲很不相同。仔細(xì)品味這句話，我覺(jué)得甚是中肯。
敘事歌曲，有起承轉(zhuǎn)合，有開頭結(jié)尾，有高潮，有平緩，可是蘇運(yùn)瑩的這首歌，她拋棄了敘事所應(yīng)具備的所有因素，反其道而行之，只告訴我們她堅(jiān)定的態(tài)度，還有一往無(wú)前的無(wú)所畏懼。
我們?cè)谒膽B(tài)度中，了解了事件，也從她的堅(jiān)定中，明白了她的堅(jiān)持和執(zhí)著。
而更為難得的是，在她的歌聲里，她的態(tài)度和堅(jiān)定，我們都能看得見(jiàn)，很有畫面感，不是隔岸觀火，而是身臨其境。
蘇運(yùn)瑩的這首《野子》，很有沖擊力。這種沖擊，不是重金屬的撕喊，不是飆高音的震顫，而是技巧上的真假音的轉(zhuǎn)換。一音三轉(zhuǎn)，虛實(shí)結(jié)合，笑、啊的頓挫，亂、望尾音蘊(yùn)含力氣的唱腔，讓我們?cè)诟械叫缕娴耐瑫r(shí)，更是直擊心靈
尤其是副歌部分的唱法，不是吶喊，勝于吶喊；
不是宣告，勝于宣告。
這種詞、曲、唱的三位一體的結(jié)合，堪稱絕妙。
晚上睡前看李商隱的詩(shī)，讀完一遍，覺(jué)得境界深遠(yuǎn)，可是一句一句翻譯下來(lái)，頓時(shí)就覺(jué)得失去了韻味，好似我把一匹上好的錦緞，用剪刀一刀刀給剪碎了似的。我想詩(shī)是這樣，歌曲也應(yīng)該是這樣。
野子，野，子，是自由的，是無(wú)拘無(wú)束的，是奔放的，是隨心所欲的。我這樣分析下來(lái)，好像把歌的美感給破壞掉了。其實(shí)我們喜歡一首歌，往往都是一見(jiàn)鐘情，不需要長(zhǎng)段講述，也許就是一段旋律，一句歌詞，我們便認(rèn)定了她，是她，就再也錯(cuò)不了。
正所謂，遇見(jiàn)，總是會(huì)不期而至。
無(wú)須預(yù)定，更無(wú)須設(shè)定，情不知所起，卻一往情深。
也許一眼，一聽(tīng)，便已過(guò)了千年萬(wàn)年。
野子，便是如此。
我在歌中遇見(jiàn)了自己，也在我中，找到了歌聲。
我們彼此相融，肝膽相照。
