陳凱歌拍奇幻題材《妖貓傳》？在走進(jìn)影院前，看到混雜了一堆特效元素的海報，直覺就告訴我，又是一部大爛片！以至于，又想起這樣一個問題：陳凱歌還有救嗎？
看完后，面對這樣一部波瀾壯闊的古裝奇幻懸疑宮廷復(fù)仇愛情國際大片，我卻一陣懵圈，找不到“噴”的方向。有人說《妖貓傳》將成為華語奇幻片的范本，自然不敢茍同，可沒有做成3D圈錢，還真是很良心。
這部《妖貓傳》改編自日本奇幻作家夢枕貘的小說《沙門空海之大唐鬼宴》，無論是改編歷史的腦洞和瑪麗蘇狗血的劇情都透露出一股濃濃的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)氣質(zhì)。這不禁讓人驚訝，大師級導(dǎo)演陳凱歌，怎么會好這口呢？（以下涉及劇透）
影片講述的是中唐時期，日本和尚空海和中國大詩人白居易聯(lián)手偵破一起妖貓弒君案件時，利用幻術(shù)再現(xiàn)了唐玄宗和楊貴妃的奢華盛世——極樂之宴，從而引出一段“多男一女”的愛恨情仇，最終還破解了楊貴妃命喪馬嵬坡的驚天秘密。活脫脫的一個“考古”片！
經(jīng)影片“考古”發(fā)現(xiàn)，楊貴妃是具有一半胡人血統(tǒng)的，所以請來中法混血女星張榕容飾演，成功使楊貴妃成了“洋”貴妃。要說當(dāng)時的審美，還真是很國際化，唐玄宗、“詩仙”李白、安祿山、日本遣唐使安倍仲麻呂、白鶴少年、大詩人白居易都對“洋”貴妃的盛世美顏神魂顛倒。
“君王從此不早朝”的唐玄宗自不必多說，吟出“云想衣裳花想容”的李白似乎也對貴妃有所思，因?yàn)橘F妃喜歡李白的《清平調(diào)》，唐玄宗還將李白這種高端人口也驅(qū)趕出了京城，原因有二：一是皇帝認(rèn)為自己寫的詩比李白差；二是皇帝從詩中讀出了李白對貴妃的愛慕。
影片中，安祿山起兵范陽，直搗長安，目的就是要得到“洋”貴妃。正因如此，金吾衛(wèi)統(tǒng)領(lǐng)陳玄禮脅迫唐玄宗將貴妃活埋在馬嵬坡，以平息戰(zhàn)亂。據(jù)影片“考證”，“安史之亂”就是中國古代的一場“特洛伊戰(zhàn)爭”，楊玉環(huán)跟海倫一樣，各是戰(zhàn)爭的導(dǎo)火索。
影片中，倭國（日本）遣唐使阿倍仲麻呂也是因?yàn)閻凵稀把蟆辟F妃，所以寧愛他鄉(xiāng)一捻土，不要本鄉(xiāng)萬兩金，客死大唐。兩個精通幻術(shù)的白鶴少年面對“洋”貴妃更是荷爾蒙大爆發(fā)，一個附體黑貓陪伴貴妃遺體，一個遁入空門，尋找“不痛苦的活法”。值得注意的是妖貓是白鶴少年附體，所以是男聲，認(rèn)為妖貓是美女的觀眾請有個心理準(zhǔn)備。據(jù)影片“考證”，大詩人白居易正是在對“洋”貴妃夢牽夢繞中，在“編輯”妖貓的再三催促和引導(dǎo)中，完成了他的名篇《長恨歌》。其實(shí)，影片最后朗誦一遍完整的《長恨歌》，會不會別有效果呢？不過，《長恨歌》接近千字，很浪費(fèi)時間，加一段朗誦視頻對電影制作來說還是有點(diǎn)燒錢。
此外，影片還對大唐的“春晚”或者說“奧運(yùn)會開幕式”——“極樂之宴”，做出了精致的復(fù)原，舞臺搭建、燈光效果都不輸當(dāng)代差，直追國師張藝謀營造宏大場面的手法，內(nèi)容包含但不限于舞蹈、合奏、雜技、詩歌等令人眩暈的表演，更有唐玄宗皇帝親自披頭散發(fā)敲鼓，配合安祿山跳肚皮舞。據(jù)影片“考證”，唐玄宗很可能是一位盛唐時期的搖滾青年。
這一場“極樂之宴”毫無保留地為影片內(nèi)外的觀眾展示了一場視聽嘉年華，是大唐繁盛的再現(xiàn)，是古代中國燦爛文明的復(fù)興，讓那些外國人都看得目瞪口呆，片中參加嘉年華的觀眾（群演）表情也很到位，個個臉上洋溢著文化自信。從某種意義上講，還是很能滿足人們對泱泱大國、輝煌歷史的意淫：這盛世如你所愿——雖然一切都是幻術(shù)。
所以，這樣的《妖貓傳》電影還要怎樣“噴”？確實(shí)沒法“噴”！
要說影片在電影鏡頭上沒講究？故事不深刻？沒有內(nèi)核精神？故事太狗血？情節(jié)太分裂？大多數(shù)人都可以說上幾句。可是人家影片壓根就沒有追求這些，甚至沒有追求電影藝術(shù)，這就是一個實(shí)在的視聽商品。影片內(nèi)容豐富多彩、包羅萬象，非常迎合觀眾口味，要看什么它都能給什么，比如擼貓，古裝，奇幻，懸疑，復(fù)仇，偵探，盜墓，宮廷，李白，白居易，楊貴妃，瑪麗蘇，日本風(fēng)……單獨(dú)看每個標(biāo)簽本就很有意思，連綴在一起，怎能不叫座“吸金”？
況且作為電影，影片中的李白、貓和從馮小剛《芳華》片場過來的白居易，都演得很出彩；再加上中日兩國電影團(tuán)隊(duì)合作打造以及李安導(dǎo)演金牌編劇王蕙玲的加盟，在場景制作、氛圍營造和故事敘述等方面也有保障。如果再去“噴”它，就會像嚴(yán)肅文學(xué)批評家在一本正經(jīng)地批判故事會、網(wǎng)絡(luò)小說缺乏精神高度，難以擔(dān)當(dāng)起文化復(fù)興的重任一樣，顯得很沒有自知之明。
然而，影片的導(dǎo)演是大師陳凱歌啊，這就很難不讓人浮想聯(lián)翩。
三十年前，三十多歲的陳凱歌正值壯年，就拍出了老辣的《黃土地》、《霸王別姬》，以其厚重深刻，成為電影史上的經(jīng)典，也使他成為了中國第五代導(dǎo)演的代表人物之一。雖然有人指出那是得益于父輩們對他的加持，還是不得不承認(rèn)陳凱歌是一位早熟的電影大師。隨著年齡的增長，陳凱歌竟變成了一個任性少年，從《無極》開始，趕出一部又一部顯得心慌意亂的作品。今年65歲的陳凱歌，再次推出流光溢彩的《妖貓傳》，既是在重塑大唐盛世，也是在重塑他年少時的夢境。年過半百，他卻自恃芳華？
回到開頭提到的那個常有人談及的問題：陳凱歌還有救嗎？聯(lián)想到《妖貓傳》中，空海法師最后對白鶴少年白龍所附身的妖貓說：“貴妃已經(jīng)不再是三十年前的那個貴妃，你也不再是那個白龍。”可以說，導(dǎo)演陳凱歌也不再是三十年前那個陳凱歌，所以也不存在有沒有救的疑問，就讓他“不瘋魔、不成活”吧，反正這就是一個娛樂的年代，賺錢的年代，做夢的年代。
