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編輯/尚呂丹青
呂云所把“積墨太行”系列稱作“太行的筆墨”。在他看來，這些畫作更多地注重太行的造型、結(jié)構(gòu)和境象，而不是山水中的筆墨。他常引用董其昌“為造物役”來形容這些畫作，這促使了他進行“筆墨的太行”的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。
21世紀初，呂云所筆下鄉(xiāng)土的太行、喻象的太行走向“筆墨的太行”。從現(xiàn)實的角度和精神的角度對太行這個客體進行審美認知，這種審美追求強調(diào)了客體對象獨特的承載特征。
“寫意太行”系列是呂云所晚年回歸以筆墨為主體的獨立審美的結(jié)果，使觀者感受到的是筆墨的干濕濃淡以及直抒胸臆的筆墨狀態(tài)。這一系列的代表作品諸如《秋風染太行》《云開圖》《太行千嶂沖天掛》《王莽嶺晨暉》等都把太行鮮見的流云奔涌作為山水畫的主要表現(xiàn)形態(tài)，并強化了筆墨勾皴點染的獨特作用與自由靈性的書寫。相對于他的積墨太行被處理得濃深厚重，這些山水畫作往往留有較多的空白，不僅濕筆明顯增多，而且由皴而線的勾寫也逐漸獨立出來。這些線、點和皴相互糅合、裹骨含筋，尤其是枯筆焦墨中再反復(fù)鋪水點化，更難以拆分，顯現(xiàn)出畫家隨意揮灑、任興勾寫、逐層積淀的筆墨結(jié)構(gòu)。
呂云所“寫意太行”系列作品更加注重寫意性與語言個性，筆墨的意氣貫穿始終，原有的雕塑感轉(zhuǎn)而成為野氣奔放、率性天然的韻律感，已經(jīng)不拘泥于太行的形，而是注入了個人主體的情緒感受。
