前幾天看了東成西久的一篇文章，讓我苦惱不已，甚至陷入自我懷疑，不知道自己還要不要寫下去，以及如何寫下去，因為這篇文章剛好擊中了我的軟肋。
東成西久是一位職場達人，曾創辦國內最大企管領域在線商學院。他在《你不會寫作定位，寫50萬字有卵用》這篇文章中，毫不客氣地指出兩位很勤奮的寫作者的共性問題——內容很雜，但比較隨意，沒有聚焦寫作方向，也沒有自己的寫作風格。
而他所說的寫作定位問題也正是我的問題，而且，我還沒有人家勤奮。
仔細觀察一下就會發現，像我們這樣想寫什么就寫什么、想怎么寫就怎么寫的，還真是不乏其人。
他們有可能今天寫健身，明天寫旅行，后天又談人生；今天寫言情，明天寫歷史，后天又寫武俠；今天幽默風趣，明天清新活潑，后天又理性嚴謹......
如果你以為他們是多面手，任何體裁、任何話題都能駕馭的話，那還真不一定，而很有可能是因為他們沒有找到自己擅長的類型。
如果是在寫作初期，這倒不算什么大問題，因為在這個階段，寫什么不重要，怎么寫也不重要，寫出來才最重要。作為寫作新手，多做一些探索和嘗試，還是很有必要的。
但是，如果你已寫了很長時間，也寫下不少的文字，還總是這樣的話，弊端就很明顯了。
雖然經常有朋友說，“我寫作就是為了自己看”，不過，既然不是寫在日記本上，然后鎖進抽屜，而是通過各種形式發布出來了，那多多少少還是希望別人讀到并且喜歡的。
我們現在所處的是一個信息爆炸、過度傳播的時代，注意力早已成為最稀缺的資源。一篇文章如果想要在海量的作品中脫穎而出，引起足夠的關注，那還是相當不容易的，即使是那些看起來寫得還算不錯的文章也未必能有很多機會被讀到。
就拿我自己來說吧，我在簡書里雜七雜八寫下的170多篇文章，得到的反饋相差就很懸殊，有的點贊數就兩百多，而有的閱讀次數卻還不到兩百，即便是都被推薦到了首頁，也就說文章的基本水準還是有的。
那為什么會有如此不同的結果呢，一個重要的原因大概就是從題目上反映出的文章體裁和主題是否吸引讀者的注意。
此時，作者對自身寫作定位的重要性就凸現出來了。
定位理論是1969年由兩位全球頂尖的營銷戰略家艾·里斯和杰克·特勞特首次提出，并于1981年出版了《定位》一書。盡管已時隔35年，但這一理論不但沒有過時，反而越來越受到各類組織，乃至個人的重視，并被譽為第三次生產力革命的標志。
艾·里斯在《定位》一書中指出：
在傳播過度的社會中，獲得成功的唯一希望，是要有選擇性，集中火力于狹窄的目標，細分市場。一言以蔽之，就是“定位”。
現代社會，任何企業都不能太過貪心，不能試圖網羅、討好各種類型的客戶，而實際上，那也是不可能做到的。
作為寫作者也是一樣，如果涉獵面太廣，四處出擊，平均使力，那么你就不容易建立起鮮明的個人品牌，你在讀者頭腦里的印象就是模糊的。或許慢慢地你也能累積為數不少的關注者，但是他們的閱讀偏好和品味也是多方面，當你寫的某一篇文章不符合，或者只符合少數讀者的期待時，當然得不到理想的反饋。
那么什么是寫作定位呢？
借用定位的概念，寫作定位就是讓你在潛在讀者的心智中與眾不同。
成功的定位必然是鮮明的、具體的，用一兩個詞就能概括，只有這樣才能讓人印象深刻。
例如，簡書作者“華杉2009”，他的文章幾乎全部都是注釋經典，他已經完成了《孟子》、《孫子兵法》等經典的注釋，目前在做心學大師王陽明的《傳習錄》的注釋。他的定位就顯得非常獨特和與眾不同，他并不在乎一時的閱讀數及關注數，也不盲目追逐社會熱點，以博眼球，而是在典籍閱讀理解及應用的領域里深挖。這個領域看似冷門，但是吸引到的一定也是有對此懷有濃厚興趣的鐵桿粉絲，而且，放到大的社會環境看，潛在的讀者就不是一個小的數量級。實際上，他已經出版了好幾本相關的實體書。
而什么都寫的作者，自己都不能給自己貼一個獨特的標簽，又怎么能讓讀者在眾多的寫作者中找到你呢？
實際上，艾·里斯早已經在《定位》中發出這樣的警示：
事實上，已不存在要不要定位的問題，而是要么你是在正確、精準地定位，要么你是在錯誤地定位，從而根據錯誤的定位配置企業資源。
同理，一個作者如果不注重給自己定位，或者沒有正確、精準的定位，那么他也一定是在錯誤配置自己的資源——包括時間、精力等等。
那么，如何給自己的寫作定位呢？
建議你不妨借鑒一下艾·里斯對自我定位的論述：
自我定位的關鍵，是選定某個具體的概念，把它與自己聯系起來，即找出屬于自己的定位概念：你是什么樣的人？能用一個概念來概括自己的定位嗎？
也就是說，寫作定位最重要的就是要先找到自己的優勢。
你要做的，一是和自己比，仔細檢查一下自己所寫的各類文章，確定自己擅長的領域到底是什么。如果你的影評比書評寫得好，每次閱讀量和好評都很多，那你不妨定位為影評人。另外，還要和其他作者比。比如，同樣是個旅行達人，同樣是寫游記，而如果剛好你經常有機會到海外旅行，你無疑具有自己的獨特優勢，你的游記就可以側重于介紹海外的見聞、風土人情和旅行攻略。
如果你發現自己暫時還不具備這樣的優勢，也不要灰心沮喪，但是，在今后的學習和寫作中，就要有意鍛煉、培養和發展自己的優勢。
找到定位后，你要做的就是保持專注、聚焦，就要在這一畝三分地上精耕細作，盡可能地把每篇文章寫好，形成自己的風格，自己的特色。比如，同樣是寫武俠，如果你不能讓讀者眼睛一亮，他們當然不會放下金庸、古龍和梁羽生，而讀你的作品。
或許你會說，雖然我的詩歌寫得不錯，眼下也還寫不好小說，但是寫小說是我一直以來的夢想，我還是想寫小說。那么，我肯定不要求你放棄夢想，而是建議你趕緊行動，而不是一直停留在夢想上，不然你總會心有不甘。
你當然可以去嘗試，可以去試錯，可以去踐行夢想。但是，我也不建議你一條道走到黑，不撞南墻不回頭，而是要懂得及時止損。因為，木桶的短板理論早已過時，你不需要拼命彌補你的弱項，不需要以己之短攻人之長。
也許你需要多次嘗試才會找到適合自己的準確定位，但是這種嘗試是值得的，即使失敗，也比為了等到萬事俱備而遲遲不肯行動要好得多。
說了這么多，我也該分析分析自己，給自己的寫作找找定位了，如果實在找不出自己的優勢，那就再探索一段時間，但是，及早定位還是必須的。
我也曾就自己目前雜七雜八的寫作缺少定位的問題請教過王佩老師，他說“雜七雜八”也是一種風格，至于如何定位，唯一可以建議的是多學習經典，到源頭喝水。
所以，按照老師的建議，我又重新溫習了一遍之前讀過的《定位》一書，回到源頭尋找答案（出版幾十年仍不過時的書應該可以稱之為經典了），并做了上述思考。當然，這個過程還在繼續，不過我認為這個過程是很有必要的。
那么你呢，有沒有開始思考如何給自己定位，讓自己的努力方向更明確呢？
