我出生于春季。主色調(diào)是紅與綠。充滿生機(jī)與活力、希望與熱情的顏色。視覺(jué)表現(xiàn)為，蝴蝶的黃粉，一望無(wú)際綠油油的麥綠，招蜂引蝶的花紅。當(dāng)然有時(shí)候會(huì)見(jiàn)到灰，視覺(jué)表現(xiàn)為陰雨綿綿烏云密布。
此時(shí)我生活在夏季，色彩比春季更繁復(fù)多樣變化多端，卻沒(méi)有充盈滿足的感情傾向。難道是我的感官反應(yīng)變遲鈍了么？答案是否定的。空調(diào)把人禁錮在單色的室內(nèi)，美圖與視頻成為現(xiàn)下人們接觸色彩的常用渠道。
遠(yuǎn)離烈日的七彩光芒，沉浸在虛幻的視覺(jué)上色彩豐富花樣百出的網(wǎng)絡(luò)世界中，視覺(jué)刺激從早到晚可以24小時(shí)不重樣：令人血脈噴張的人體原色；具有代入感的跌宕起伏的影視配色；迎合各種人群口味的壁紙背景色……
未曾料及的是，觀察世界本色需要借助攝影師的鏡頭，不知不覺(jué)遠(yuǎn)離了唾手可得的現(xiàn)實(shí)生活的真色。
遙想原始社會(huì)時(shí)期，人們只為了溫飽生存而奔忙，那時(shí)候，唯一的彩色是紅褐色，畫匠還沒(méi)有學(xué)會(huì)自由配色，更別說(shuō)復(fù)雜多樣的色彩構(gòu)成。生命短暫而脆弱，色調(diào)單調(diào)而重復(fù)。
戰(zhàn)爭(zhēng)年代，人們雖然學(xué)會(huì)了欣賞與調(diào)配色彩，而配色的自由被挑起戰(zhàn)爭(zhēng)的王控制，他們盡情地讓自己的衣裝、美食、宮殿、美人都打扮得色彩繽紛富麗堂皇，而俘虜只能在監(jiān)獄里暢想天空的藍(lán)，傷兵只能在床上回憶洞房的紅。
幻想有一天世界只有黑白灰，人們對(duì)色彩的概念只能停留在想象中，不知道會(huì)是怎樣一番情境。也就是在黑白灰的世界里，人們對(duì)色的渴望更強(qiáng)烈，一旦有窺見(jiàn)色的機(jī)會(huì)便格外珍惜。
走出門口，把自己從室內(nèi)解放出來(lái)，便有了意外的色彩發(fā)現(xiàn)。湖，荷葉碧透，一望無(wú)際。
此時(shí)的色彩不僅僅是視覺(jué)體驗(yàn)，可以感覺(jué)到色彩的溫度、氣味、聲音。映日荷花的粉白的清香，觸動(dòng)我的嗅覺(jué)，耳邊奏起《采蓮曲》，清涼的蓮葉的溫度與荷風(fēng)的清香，豐富著我的感官體驗(yàn)。
此時(shí)我眼中的色彩，
不再是PS調(diào)出來(lái)的明度與飽和度適中的色相；
不再是攝影師抓拍之后后期處理的靜態(tài)瞬間色態(tài)；
不再是插畫師絞盡腦汁改了又改的充滿想象力與腦洞大開(kāi)的作品……
親眼看到的色彩，是鋪在路邊的千姿百態(tài)的小野花的紅黃；是綴在綠葉間零星嬌羞的合歡花的粉白；是……
世界的色彩不只在畫家描繪的《向日葵》里，生命對(duì)于每個(gè)人都是新的色彩發(fā)現(xiàn)之旅。我們不只是色彩的接受者，也是色彩的調(diào)配者。
用多彩的油漆粉飾居所，用多色的瓜果蔬菜裝點(diǎn)餐盤，用艷麗的染料……這些配色的活動(dòng)構(gòu)成了生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
清晨不應(yīng)浪費(fèi)在床上而錯(cuò)過(guò)日出的火紅，夜晚不應(yīng)打發(fā)在影視劇游戲里而錯(cuò)過(guò)夜的默黑。
只有用發(fā)現(xiàn)的眼睛，觀察入微，在原有色彩的基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)色的變換規(guī)律，借助身邊一切可以利用的有利條件，才能創(chuàng)造新的屬于自己的色彩體驗(yàn)。
