? ? ? ? 巴黎拉丁區(qū)穆夫塔爾大街是一條古老的陋巷,居住著小商販和貧困的市民,攝影家布勒松在一個星期天早上,拍攝了一個興致勃勃地給父親買酒歸來的男孩;他抱著兩個大酒瓶,邁著輕快的步子,那得意洋洋的神氣,透出少年的天真可愛.即使在左右鄰舍女孩子們的注視下,甚至有的取笑他,他仍然昂首闊步,充滿了生活的樂觀情趣.布勒松之所以被稱為'人類喜劇的報道者',是名符其實(shí)的.他有不少這類表現(xiàn)少年兒童天真爛漫情緒的作品,'不怕不識貨,就怕貨比貨',抓拍究竟在攝影創(chuàng)作中占有什么樣的地位,從這些名作當(dāng)中可以體會到.布勒松認(rèn)為:'在所有表現(xiàn)方法中,攝影是唯一的能把精確的和轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間絲毫不差地固定下來的一種手段.'布勒松采用抓拍手法是和他的攝影的美學(xué)見解緊緊聯(lián)系的.應(yīng)該明確的是創(chuàng)作手法和一定的創(chuàng)作方法,創(chuàng)作傾向既有聯(lián)系,又有區(qū)別,抓拍和擺拍都可以造成或真實(shí)或虛假的作品,關(guān)鍵在于攝影家的思想觀點(diǎn)和審美標(biāo)準(zhǔn).
? ? ? ? 1952年，他在《決定性的瞬間》—文中指出:“一幅照片，要把題材盡量強(qiáng)烈地表達(dá)出來的話，必須嚴(yán)格地建立起形式之問的聯(lián)系。攝影隱含有辨識功能，就是把真實(shí)事物世界的節(jié)奏辨識出來。眼晴的工作，就是在大堆現(xiàn)實(shí)事物中，找出特定的主體，聚焦其上。照相機(jī)的任務(wù)，只不過是把眼睛所作的決定記錄在膠卷上而己。正如對繪畫作品一樣，對待攝影作品，我們也是將它當(dāng)作整體來觀看和感受的，而這個整體，我們只須一瞥便可把握。在攝影作品中，構(gòu)圖實(shí)際上就是眼睛所見到的不同元素的同時組合和有機(jī)組織的結(jié)果。由于內(nèi)容和形式是不可能分割的，因此，構(gòu)圖是不可能事后補(bǔ)上的，不可能作為一種補(bǔ)貼在基本素材之上的事后設(shè)想。換句話說，構(gòu)圖必須具有必然性。
? ? ? ? ? 布勒松認(rèn)為:“攝影家的眼睛，永遠(yuǎn)都在評估出現(xiàn)在他眼前的事物。他只須移動1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合起來。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變。把照相機(jī)放置在離主體近一些或遠(yuǎn)一些，他便可以刻畫出某一細(xì)節(jié)——這細(xì)節(jié)，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主。然而，對照片進(jìn)行構(gòu)圖所需的時間，幾乎是跟按動快門的時間一樣的短，因?yàn)閮烧咄菞l件反射而已。
? ? 自從拿起相機(jī)那一刻，便愛上了攝影這門藝術(shù)。我是一個學(xué)者，以上都不是我拍攝的，希望能和大家一起探討學(xué)習(xí)。
? ? ? 2018.02.19
