宋詞的多面正如生命本身，飽滿與孤獨(dú)、喜悅與感傷各具其美。記得花間晚照，記得金戈鐵馬，豁達(dá)面對得失起落，好好珍惜自己——蔣勛
亡國之君
南唐（937年—975年）是五代十國時(shí)期李昪在江南建立的政權(quán)，定都江寧（今南京），是十國當(dāng)中版圖最大的王朝，位置大約在今江西全省及安徽、江蘇、福建和湖北、湖南等省的一部分，人口約500萬，經(jīng)濟(jì)繁榮、科技發(fā)達(dá)，為中國南方的經(jīng)濟(jì)開發(fā)作出了重大貢獻(xiàn)，最后被宋太祖趙匡胤攻破亡于李煜之手。
提到南唐后主李煜，首先想到他是亡國之君，不知進(jìn)取、不務(wù)正業(yè)，葬送了南唐的大好河山。李煜可以說是不折不扣的皇三代，爺爺是南唐的的開國皇帝，爸爸是南唐的第二任皇帝，自己是南唐的第三任皇帝，可以說含著金鑰匙而生，自己當(dāng)皇帝的時(shí)候吃喝玩樂樣樣都精通，沒事寫寫艷詞，譜譜小曲兒，這樣沒玩夠，更是玩起了偷情的游戲。
李煜的早期作品描寫的是廷生活、男女情愛，風(fēng)格綺麗柔靡，而且擅工人物、場景描寫，具較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，帶有比較濃厚的胭脂氣息。
? 玉樓春
曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
鳳簫聲斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情未切。
歸時(shí)休放燭花紅，待蹋馬蹄清夜月。
此首詞上片描寫的是夜宴的盛大場面，下片描寫的是曲終人散、踏月醉歸的情景，整首詞寫的是自然奔放、流暢揮灑自如，帶有比較濃郁的胭脂富貴氣息，可以說是國家之不幸，詩詞之幸。如果當(dāng)朝皇帝縱情聲色，貪欲享樂，那么距離亡國就不遠(yuǎn)了。
我們中學(xué)的時(shí)候賞析過南唐畫家顧閎中一幅名畫《韓熙載夜宴圖》。畫中描繪的是韓府開晚宴的過程，從琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、到歡送賓客五段場景。
《韓熙載夜宴圖》也是和李煜有莫大的關(guān)系，說法有二其中一種講的是韓熙載是南唐的重臣，主張北伐收復(fù)失地，而李煜不搭理他，于是韓熙載自暴自棄，沒事在家里面開開宴會，泡泡妓院，于是李煜讓顧閎中把韓熙載家里的開宴會的場景畫下來，于是成就書畫界名傳千古的《韓熙載夜宴圖》，這幅畫的來歷也說盡了李煜的縱情享樂，當(dāng)皇帝卻不干皇帝的事情，德不配位，失職??！
詞之拓荒者
李煜不是一個(gè)好皇帝，但是在詞的貢獻(xiàn)上功不可沒，文人的表現(xiàn)方式從唐詩，轉(zhuǎn)變成了宋詞，可以說正是由于有了李煜的詞在汴京廣為傳唱，才有后來我們看見以后膾炙人口的詞，比如蘇軾、范仲淹。五代十國是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，之前盛行唐詩，之后則是盛行宋詞，用現(xiàn)在比較時(shí)髦的說法就是李煜是推廣大使，推動了詞的發(fā)展進(jìn)程。
王國維評價(jià)李煜：“把原來的伶人之詞變成了現(xiàn)在的士大夫之詞！”詞相當(dāng)于現(xiàn)在的流行歌曲，歌姬是可以唱的，李煜之前詞都是不入主流社會，都是艷情之詞，李煜之后都是士大夫之詞，家國天下，憂國憂民，使后來整個(gè)詞境更加優(yōu)美、凝練。
正是由于李煜亡國，從高高在上的皇帝到階下囚，生命層次產(chǎn)生巨大的反差，所以才有后來詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變，后期詞反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠(yuǎn)，極富藝術(shù)感染力。
破陣子
四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
此首詞是李煜降宋時(shí)的作品，上片寫的是南唐開國至今已有四十余年，國土面積大概有三千里，高大雄偉的宮殿可以連接到天上，宮廷里面有很多奇珍異寶，我怎知道什么是戰(zhàn)爭呢？包含了無限的傷感和痛惜，自己只知道舞文弄墨、醉心艷情，現(xiàn)在卻是懊悔無比！真是“無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難！”
下片則是抒寫的是一國之君淪為俘虜?shù)某羁嗖豢靶那?，上片故國的繁榮直轉(zhuǎn)而下成為階下囚，腰也瘦了雙鬢也花白，匆匆忙忙辭別自己的祖廟，教坊的歌曲猶如離歌一樣，舉目茫茫，突然看到和自己長大的宮娥，不僅潸然淚下，有自責(zé)也有懊悔，自己沒有守好自己的家業(yè)，以后再也看不到了祖國的大好河山，愧對祖先。
這首詞寫的通俗易懂、直抒胸懷，面對故國的繁榮，自己身為階下囚卻無能為力，寫的至情至性。
相見歡
無言獨(dú)上西樓， 月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷， 理還亂， 是離愁。 別是一般滋味在心頭。
此首詞是李煜被囚禁期間抒寫的，孤獨(dú)的詞人默默登上西樓，“月如鉤、寂寞梧桐深院鎖清秋”寫出了登樓所見之景，道盡了詞人無盡的落寞和凄婉，塑造了一個(gè)孤寂而寂寞的景象，亡國之情、孤獨(dú)的內(nèi)心、階下囚怎用一個(gè)愁說的盡！
剪不斷的永遠(yuǎn)是思愁，曾經(jīng)的一國之君，時(shí)過境遷已經(jīng)淪為階下囚，閱盡了人間繁華、世態(tài)炎涼、人間冷暖，榮華富貴已經(jīng)成為過眼煙云，故國不堪回首，諸多的愁苦在作者心中難以排遣。
此首詞情景交融，上片用物反應(yīng)心境，下片借用形象抒發(fā)自己的感情，沉郁之情躍然而出！
此兩首詞表達(dá)出來的情感和《玉樓春》完全不一樣，自己從一國之君變?yōu)殡A下囚的心境也發(fā)生變化，也開啟了詞的新的篇章。
亡靈序曲
虞美人
春花秋月何時(shí)了？ 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁？ 恰似一江春水向東流。
這是一首絕命詞，宋太祖恨其下了“故國不堪回首月明中”的詩句，疑其想要造反，遂即安排人賜他毒酒，毒死了最后的李煜。整首詞沒有用任何修飾，沒有用典故，直接平鋪直敘，抒發(fā)情感，創(chuàng)造意境而感染讀者。
曲終人散，一首《虞美人》送走了李煜。
劇終
四首詞《玉樓春》《破陣子》《相見歡》《虞美人》是李煜在不同的生命時(shí)刻，所做的四種不同風(fēng)格的詞，生命層次發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)變，從帝王到階下囚，其詞的內(nèi)容也發(fā)生本質(zhì)的變化，李煜后期所創(chuàng)作的詞引領(lǐng)一個(gè)宋詞的時(shí)代！
