首先復(fù)習(xí)一下前五次課的基本筆畫：
基本筆畫的復(fù)習(xí)
關(guān)于結(jié)構(gòu)和用筆（筆畫）哪一個更重要的問題，書法史上有爭論，最有名的是元代書法家趙孟頫提出的“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易”，意思是說，書法的筆法比結(jié)構(gòu)更為重要，當(dāng)代的啟功先生則不同意這種看法，他認為結(jié)構(gòu)比用筆更重要，并提出了結(jié)構(gòu)五比八的“黃金比例法”。我認為我們不必糾結(jié)于此，在毛筆書法中用筆非常重要，也就是筆法很重要，有人甚至提出，不懂筆法的書寫就是胡寫。在正書（篆隸楷）中，結(jié)構(gòu)也很重要，但并不是說，在其它的書體中結(jié)構(gòu)就不重要了。在硬筆書法中，結(jié)構(gòu)的確比較重要，尤其在初學(xué)階段，只要把一個字的結(jié)構(gòu)寫好了，即使筆法不好，這個字依然很好看，因為硬筆書法的字一般都是比較小的，正是因為小，掩蓋了筆法的不足，但隨著練習(xí)的深入，筆法就比較重要了，每一個點畫都要寫得恰到好處，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，這樣才行。這里我們不做深入研究，下面就楷書的一般結(jié)構(gòu)規(guī)律問題簡單地總結(jié)如下：
一、重心穩(wěn)定。
1、漢字系統(tǒng)中，大部分是方塊字，基本是方形的，但我們在書寫時不能都寫的橫平豎直，這樣就比較呆板。實際上，橫平豎直并不是絕對的，橫平的平不是水平，而是平穩(wěn)起伏，略微向右上傾斜，豎直的直有時候是向下垂直的，比如中間的中字，有時候是向左傾斜，有時候是向右傾斜，這須根據(jù)不同的字做不同的處理，但不論怎么傾斜，這個字的重心必須穩(wěn)定。
2、漢字中有些是斜形的，或者偏向左邊，或者偏向右邊，比如夕、戈等字，這些字需要是斜中求正，重心穩(wěn)而不失。
二、布白均勻
1、有筆畫的地方稱為黑，沒有筆畫的地方稱為白。一個字中不但要注意筆畫之間的勻稱，而且要講究空白之間的勻稱。比如“目、田”這類字，里面的空白要勻稱，外面的空白也要基本合適，即離格子的四圍要合適。
2、有些字中橫、豎多，有些字中撇、捺多。橫豎多的字，橫和橫，豎和豎之間要基本上做到平行等距，撇捺多的字，撇與撇，捺與捺之間基本等距，但不能平行，而且還要有所變化，忌雷同。比如“行”字有兩個撇，這兩個撇的起筆位置不同，方向不同，“修”有三個撇，寫的時候不能寫成印刷體那樣，撇的起筆上下處于一條垂線上，三撇指向各不相同。“食”有兩個捺，第二個捺要改成反捺就是為了避免雷同。
結(jié)構(gòu)規(guī)律1
3、中宮收緊
一個字的中間必須是收緊的，就像一個人那樣，身體的五臟六腑在收在內(nèi)部的，四肢可以左右伸展，啟功先生提出了5:8結(jié)構(gòu)黃金分割率，他認為一個字的中宮部分要保持在圖中的小正方形之內(nèi)，這有一定的道理。
啟功提出的5:8結(jié)構(gòu)黃金分割率
四、收放有度
1、消極性筆畫要收縮，積極性筆畫要放開
一個字有很多筆畫，這些筆畫中可以分為兩大類，一類為消極性筆畫，一類為積極性筆畫。所謂消極性筆畫就是不能放開寫的筆畫，比如在圍合結(jié)構(gòu)中的橫豎等筆畫，寫的時候不能放開，必須收縮。積極性筆畫可以適度放開，比如撇捺，長橫長豎等。
2、主筆放開，非主筆收縮一個字的多種筆畫中，一般有一個筆畫比較突出，這個筆畫就要放開，寫得長一點，大一點，比如“天”，捺就是主筆，可以適度放開，其它三個筆畫就要適度收縮一點。
3、獨體字和左右結(jié)構(gòu)的字一般左收右放，使右邊部分稍微大于左邊，比如“成、林”等字，左右結(jié)構(gòu)的字還要注意左邊的右部和右邊的左部都要適當(dāng)讓步，以使左右兩邊和諧相處，融為一體，否則這個字就會顯得比較寬。
4、上下結(jié)構(gòu)的字上下兩部分都要適當(dāng)壓縮，注意上邊收緊，下邊可以放開，比如“家、晨”等字。
除了以上的幾點，再簡要列舉一些其它規(guī)律：
結(jié)構(gòu)規(guī)律2
