養(yǎng)貓不是為了打發(fā)時(shí)間，而是在與貓相處的過(guò)程中，時(shí)間總是流逝得特別快，最重要得是，貓星人之所有稱為喵星人，就是因?yàn)樗麄儞碛猩衿娴哪ЯΑ?/p>

改編自暢銷手機(jī)游戲，《貓咪后院之家》描述失意的前人氣小說(shuō)家佐久本勝（伊藤淳史飾），為了尋找靈感來(lái)到鄉(xiāng)下的古宅，沒(méi)想到這個(gè)大庭院居然被貓咪占據(jù)，更無(wú)視人類的存在，開始在古宅來(lái)去自如，就當(dāng)自己家一樣。阿勝在責(zé)任編輯的美知留（忽那汐里 飾）的幫助，以及寵物店老板（木村多江 飾）的推薦下布置出貓咪庭院。年輕小說(shuō)家的「貓咪收集」的生活就此展開，就是要給你滿滿的貓咪大庭院！

揭秘日本人的愛(ài)貓情結(jié)一文中，可見貓咪在日本佛學(xué)中是靈性動(dòng)物的代表，古典文學(xué)作品也常見貓咪和貴族氣息劃上等號(hào)，而招財(cái)貓更源自于日本的傳說(shuō)。這樣的愛(ài)貓情節(jié)，也從現(xiàn)實(shí)延伸到電影，光是《吉貓出租中》《老師與流浪貓》《咕咕是一只貓》《為什么貓都叫不來(lái)。》《貓侍》幾乎每年一部的貓咪電影，卻也成了百拍不膩，總是能玩出新花樣的題材。或者說(shuō)，喵星人就是有能力，將原本可能討厭貓的人們，一一地收服成為貓奴。

本片正是看準(zhǔn)這樣的貓咪市場(chǎng)，讓伊藤淳史成為比葉問(wèn)還厲害，一次對(duì)付十幾只貓咪的鏟屎官。滿滿地貓咪大庭院，數(shù)個(gè)特寫貓咪時(shí)而可愛(ài)、時(shí)而傲嬌的表情和動(dòng)作，在療愈感中散發(fā)著正面樂(lè)觀的希望，《貓咪后院之家》求得只是能讓觀眾，在短短的90分鐘，享受貓咪之所以討人喜愛(ài)的優(yōu)點(diǎn)，或許最大的目的，更在于能夠讓原本不愛(ài)貓的人士，成為貓派的小捷徑。

本片與其說(shuō)不同于其他動(dòng)物電影，更像在預(yù)想中的故事劇情中，將貓咪放在比主角順位還前面的設(shè)定。在簡(jiǎn)單的格局與小清新中，貓咪也從闖入庭院的外來(lái)者，反客為主，不只占據(jù)電影大部分的時(shí)間，也就此療愈了主角與觀眾。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，《貓咪后院之家》是一部關(guān)于如何將狗派催眠成貓奴的電影，也是一部宣揚(yáng)喵星人如何馴服貓奴的傳教影片。

「貓被追究會(huì)逃跑，就和女人一樣，不是發(fā)自內(nèi)心的假笑，貓一眼就能看穿。」

除了數(shù)量的倍增，本片不同于他者的，則是改編自手游中如果想要收集更多貓咪，必須在庭院擺放能夠吸引它們的道具。逗貓、玩貓、臣服于貓的場(chǎng)景，在電影中幾乎比比皆是。從意外發(fā)現(xiàn)鏡子反光對(duì)貓有所反應(yīng)，再到貓?zhí)_(tái)、毛線球、飛行鼠，《貓咪后院之家》很簡(jiǎn)單抓住貓奴的心理，關(guān)于只要愛(ài)貓的程度不等于零，之后就會(huì)以倍速成長(zhǎng)的方式，迅速陷入貓星人的世界。

有趣的是，導(dǎo)演幾乎給貓咪和人完全不同（差別待遇）的鏡頭設(shè)計(jì)。大量地直觀鏡頭有如在看貓咪DV一般，尤其是日式房子的走廊與庭院，賦予了電影極佳的自然光線，因此能在柔和的鏡頭中，看見貓咪最自然的萌與互動(dòng)。然而相對(duì)的，在幾乎使用自然光的情況下，屋內(nèi)的陰暗即便是為了對(duì)比出，伊藤淳史失意小說(shuō)家的心情，在畫面上效果仍顯不佳。加上，導(dǎo)演在伊藤淳史和忽那汐里的對(duì)手爭(zhēng)吵戲中，大量地旋轉(zhuǎn)環(huán)繞鏡頭，突然間的zoom in 與一鏡到底，不只令人暈頭也顯得不明所以。

「貓基本上都很傲嬌。」

相較于《為什么貓都叫不來(lái)》帶有馴養(yǎng)和教化的成分，甚至是將家貓放養(yǎng)、沒(méi)有適時(shí)結(jié)扎等負(fù)面教材，《貓咪后院之家》則是讓貓咪與人之間，以最自然的喵電感應(yīng)做為號(hào)召。因?yàn)樨埖拇嬖冢阅茉趧?chuàng)作中得到靈感，以及電影中吸引流浪貓到庭院，也恰似以認(rèn)養(yǎng)代替購(gòu)買的宣導(dǎo)。。

從都市來(lái)到鄉(xiāng)下，《貓咪后院之家》的人類主線，不脫離「失意的人們，因?yàn)樨堖涞募尤攵玫饺碌娜松箤用妫f(shuō)本片是《吉貓出租》中的一小段章節(jié)似乎也說(shuō)得過(guò)去。電影中許多角色，也都算是個(gè)性鮮明和交代清楚，小清新和小品的tone調(diào)，不時(shí)夾雜一些喜劇的色彩，在充滿貓咪的庭院中，簡(jiǎn)單與放松才是本片最主要的訴求。

從《電車男》開始就展現(xiàn)令人印象深刻的喜感，伊藤淳史的草食與某種弱不禁風(fēng)，似乎放在貓咪旁邊特別適合，畢竟至今除了《貓侍》外鮮少看見這類刻意的反差。反倒是飾演責(zé)任編輯的忽那汐里，天生帶有點(diǎn)貓眼的她，以及帶有點(diǎn)神秘感的氣息，即便兩人現(xiàn)實(shí)中相差九歲，對(duì)戲時(shí)一強(qiáng)一弱的互動(dòng)再到互補(bǔ)，是個(gè)有趣的選角。然后，大久保一出現(xiàn)后，即便沒(méi)有特意搞笑，卻又禁不住地發(fā)噱，或許就和看到貓咪會(huì)微笑的感覺(jué)一樣。

日本不乏以貓咪為主題的電影，從人氣手游改編、同時(shí)聚集超過(guò)十只的貓老大卻是第一次。雖然小品的調(diào)性，加上一目了然的劇情走向，但是看著貓咪不由自主地說(shuō)著「真可愛(ài)啊」，以及關(guān)于貓咪教會(huì)我們的那些事，卻能在《貓咪后院之家》收集到滿滿的能量與喵電感應(yīng)。