人生是一場(chǎng)華麗的盛宴，吃要吃得盡興，散要散得磊落。我覺得這是《盛宴》這篇小說要表達(dá)的內(nèi)容。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我都生活在一種恐懼之中，一連幾個(gè)月，心臟都跳動(dòng)的很快，而且很疼，現(xiàn)在想來可能是植物性神經(jīng)紊亂，當(dāng)時(shí)的壓力很大，心情也極為低落。每天晚上睡覺前，我都覺得自己第二天會(huì)起不來。
于是我被迫陷入了一種思考中，如果人生就此結(jié)束，值不值得呢？我覺得不太值，于是那段時(shí)間我拼命地寫小說，拼命地想留下來一些東西，有些人面臨到生命威脅時(shí)，會(huì)很頹廢，我不太一樣，平時(shí)一副吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼樱嬗龅绞裁创笫?，反倒?huì)被激起些斗志。
寫小說是我當(dāng)時(shí)唯一能夠抓到的東西，于是我便一頭扎進(jìn)去，一直寫一直寫，當(dāng)然后來身體慢慢恢復(fù)過來，那種悲壯感就被沖淡了很多，不過有些記憶是不會(huì)被輕易抹去的。
當(dāng)時(shí)最大的感覺是自己處在一片巨大潮濕的黑暗之中，想去掙扎卻只能不斷往下沉，你不會(huì)覺得有多難受，反倒覺得很舒服，但我還是想要去抗?fàn)幰幌?，努力從悲觀的生活中找到一點(diǎn)兒積極有趣的東西，所以我寫了很多喜劇，包括《盛宴》，也是喜劇。
以前生活無憂，沒有困苦的時(shí)候喜歡寫悲劇，越虐越好，感覺黑暗才會(huì)深刻，但被生活狠虐了一番后，卻想寫些開心的東西，可能是內(nèi)心變得柔軟了。
寫《盛宴》的契機(jī)來源于聽一個(gè)節(jié)目，講一群熊孩子為了好玩，把熒光棒插到墳頭，然后回家被爸媽揍了一頓，我覺得這種詭異又歡樂的氛圍很對(duì)我的路子，于是我順著這個(gè)思路去想，慢慢構(gòu)建出了這個(gè)故事。
龍剛的形象很大一部分來自于我姥爺，他已經(jīng)去世三年了，有時(shí)候我還能夢(mèng)到他，夢(mèng)里他和往常一樣打麻將、喝酒，但我聽不到他說話。
他有著很多缺點(diǎn)，以至于我猶豫著要不要以他為原型，但他面對(duì)死亡的態(tài)度讓我覺得他很剛。他得的是肝癌嘛，家里都瞞著他，但我想他應(yīng)該都知道。在最后這段時(shí)間，發(fā)生兩件事讓我印象很深刻，一件事是他把收音機(jī)的聲音調(diào)得特別大，另一件事是他問我牛犇是不是活著呢？牛犇是他那個(gè)年代的電影演員，我查給他看，說是活著呢。他就放心了很多。
我知道這是他表達(dá)恐懼的方式，但他就是不說，一個(gè)字都不說，甚至還會(huì)跟我們開玩笑。當(dāng)時(shí)我還在上大學(xué)，假期照顧完他之后就回到學(xué)校去了，我們專業(yè)組織去泰國(guó)實(shí)習(xí)，參觀大佛寺的時(shí)候，我拿了金箔紙貼在大佛身上為他祈福，之后我回到學(xué)校后，我媽發(fā)微信給我，說他去了，很平靜，沒遭什么罪。
那時(shí)的感覺是如釋重負(fù)吧，我們其實(shí)也都知道肝癌病人最后會(huì)很痛苦的，但他就那么平靜地離開了，算是一種幸運(yùn)吧，也許是祈福真的起了作用，聽我們老師說，泰國(guó)的大佛還挺靈的。
另一個(gè)原型就是我爺了，他現(xiàn)在身體還算不錯(cuò)，生活規(guī)律，跳跳舞，看看新聞，騎著小摩托車逛一逛。是個(gè)很積極的人。
放下是這篇小說很關(guān)鍵的一個(gè)主題，從開始孟婆說的好好走之后的路以及龍剛對(duì)老馬說的，不想再看到你，于我而言，這其實(shí)是個(gè)很重要的主題。
月華伯樂說的那種時(shí)而有趣，時(shí)而蒼涼的感覺是我想要保持的一種氛圍，氛圍對(duì)我來說真的很重要，想要保持兩種氛圍的交織而不突兀，也是很考驗(yàn)作者功力的事，現(xiàn)在看來，完成得還不錯(cuò)，至少讓讀者感受到了。
我姥爺以前有個(gè)一起打麻將的牌友，姓李，腿腳不太好，大家都叫他鐵拐李，他去世得更早一些，可以算作老李的原型。
小說中龍剛很剛，老李很柔，龍剛順其自然，老李則是積極擁抱生活，算是一種對(duì)比關(guān)系，小宇放在中間，剛好用于調(diào)和。
小說中的其他細(xì)節(jié)源于我自己的一些小想法，我希望那些我喜歡的人能有一些好的歸處，盼著能在禾下乘涼的袁隆平爺爺，繼續(xù)說著《童林傳》的單田芳爺爺，看著打擂的金庸古龍，是他們影響著我，所以無論是玩梗也好，還是自己的真實(shí)想法，我都很希望他們能出現(xiàn)在這里。我埋了很多細(xì)節(jié)在小說里，讀者們留心觀察就能發(fā)現(xiàn)。
另外就是有很多情節(jié)其實(shí)沒能放在小說之中，這是出于小說完整性的考慮，寫太多反倒會(huì)造成拖沓的問題。比如我設(shè)計(jì)過一幫爺爺奶奶舉著熒光棒帶著耳機(jī)，沉默地跳著廣場(chǎng)舞的情節(jié)，然后再分成三個(gè)幫派，小蘋果幫，最炫民族風(fēng)幫，還有最新的野狼disco幫。還有就是宴會(huì)廳有幾個(gè)人互相打賭，看誰的親人哭得最隆重，而龍剛卻顯得不屑一顧，他覺得人死后把骨灰撒在海洋里蠻好的，龍小宇提示那樣就飄到國(guó)外去了，龍剛也說跟一幫老外沒什么好玩的。
在秦皇島有渤海灣，我姥爺之前常說要這么做，這是在模仿總理呢，但最后沒能實(shí)現(xiàn)，我們還是每年固定去火葬場(chǎng)祭奠他。
關(guān)于小說中的念詩(shī)情節(jié)其實(shí)有現(xiàn)實(shí)出處，我們有一次去火葬場(chǎng)時(shí)，剛好看到一旁有人一邊燒紙一邊念詩(shī)，因?yàn)橛腥瞬环奖銇?，寫了一首?shī)讓家人幫著念給死者，她一邊念一邊哭，其實(shí)是件挺心酸的事，但那詩(shī)確實(shí)不能稱作詩(shī)，再加上含混的方言，就增添了很多復(fù)雜的情緒。我覺得有時(shí)現(xiàn)實(shí)要比小說來得更荒誕，作為作家也應(yīng)該有著體悟現(xiàn)實(shí)的能力。
當(dāng)一篇作品發(fā)表后，他的解讀方式可以有多種多樣，但作者這里永遠(yuǎn)保留了作品最原始的樣子，保留了最初創(chuàng)作出這部作品時(shí)的想法和感覺，所以我寫在這里，當(dāng)做紀(jì)念。
