這個時代滿嘴情話，一點都不酷，認真生活的人根本不care。當下生而為人悲哀的地方不是我們忙的腳踢后腦勺無暇顧及人間溫情，而是我們忙里偷閑也羞于談論生命中最柔軟的部分。
今年戛納電影節(jié)中國電影零提名，我有些難過甚至是恐慌，不過我只當它是一記當頭棒喝，我相信我們的電影工業(yè)是好的。我尤其關注今年的北影節(jié)，影片單中幾部日本電影顯得明晃晃，我馬不停蹄看了起來。意猶未盡的同時，提筆寫這篇影評。
日本電影與日本文學在某種程度上表現手法頗為相似，他們不設置什么高潮，也沒什么跌宕起伏，讓你負責去思考猜測的比讓你看到了解的多上好幾倍，說白了就是信息量超級大，不僅考驗智商更考驗情商，情商高不高先看部電影測評一下。而且它很考驗人的專注度，溜號一下就很難了解到底發(fā)生了什么。今天寫的是《海街日記》。
關于生活，我們該說豁達呢，還是懷舊呢？
我覺得這部電影最適合講給那些天天吵吵狗日的生活的人，當然它也無比適合你和我。把幾個女人生活的細枝末節(jié)串聯起來，你是你的，我是我的，我們是大家的。
影片中的四姐妹，那每個人都有著不足為外人道的隱秘和哀傷，一切看似熱鬧卻各有各的不易，這種熱鬧的凄冷太平庸了對不對，因為你我生命的瞬間都曾體會過。
她們戀愛，工作，各執(zhí)己見，各有特色，在生活和家庭中為求穩(wěn)定而嘗試犧牲、削弱棱角，在難以言痛的歲月里自抱苦楚，然后在生活的輪回里與自己的心握手言和。
有故事的人才會懂。影片中大姐小幸看似最為中規(guī)中矩，有責任感有擔當，實則她才是四姐妹中最離經叛道的一個。她承受著不幸家庭帶來的苦難，轉身去當別人家庭的第三者。她接受自己同父異母的妹妹，不僅因為血脈相連，妹妹無依，她原諒同父異母的妹妹的媽媽對自己原本家庭的破壞，并且對妹妹說誰都沒有錯，只是出于無奈。這種人性的復雜讓我的心直抽抽。一個人頂著暴風冷雨好不容易挨過來了，轉過身又要制造一場相同的殘局，或許大姐小幸有戀父情節(jié)，哎！
我最喜歡的角色是小妹——玲。她在影片中的地位很獨特，她除了代表她自己以外，還帶出了從未出現但姐妹們一直在談論的父親，關于父親的人物形象的塑造也全部都是靠玲一人的回憶來表達，這是一種極其微妙的設置，開發(fā)想象力，也全然不厚重。小玲的心理變化牽動著整部電影的發(fā)展，由生疏到覺得多余，再到最后的融入，這是影片最為隱蔽的發(fā)展線索，同時這引出電影最為治愈人心之處，原來人與人相處，真不是一件容易事啊！跟真實生活一模一樣，但只要彼此肯為了生活犧牲，誠懇的活著，大體就能換來一番現世安穩(wěn)。
我對影片中的所有固定鏡頭癡迷。所有具有日本特色的畫風一覽無余，所有白日夢里的風景擲地有聲的向我襲來，煙花，櫻花，海邊，街道，山區(qū)的別墅，日常的一餐一飯，對于這一切我不是太喜歡，而是太享受。
關于風景，最觸動我的一個場景就是，當“海貓食堂”慈愛的老板娘二宮姨生病去世以后，四姐妹在和二宮叔聊天的時候說，二宮姨這一生是完美的人生了吧，能夠在死前看到櫻花美景，小玲說她的父親去世的時候也是這樣說的。這種關于風景和世界觀淺淡又微妙的聯系將影片的治愈體又推向了一個新的高度。同時也呼應前面小玲的同學（緋聞男友）騎著單車帶著小玲“飛馳”在櫻花大道。
導演是枝裕真是厲害。他pass了所有生猛狗血的鏡頭，對生活的大悲大喜不做不做嘩眾取寵的渲染，他極度克制，將所有直接反應矛盾的生猛表達全部隱藏起來，揉進生活的姐妹們生活的每個瞬間，比如青梅煮酒，櫻花滿地。這是一個超級難以拿捏的尺度，稍稍一用力，影片就會變成記錄家庭生活的紀錄片。所以我愛是枝裕和，迷戀。很少有導演能這樣深刻又雋永的書寫親情，至今我只知道他一個。
電影雖說是一門綜合的藝術，但是它的時間真的太有限了，想要讓人印象深刻，除了大量留白制造一種意猶未盡，還要懂得深刻的真正含義，這樣才能不靠噱頭而活，才能在無論何時被拎出來都臉不紅心不跳。我很喜歡劉瑜對于深刻的定義：堅持思考問題，并且堅持問題的答案不在標新立異，而在于合情合理。這一點上，是枝裕和與劉瑜一定一拍即合。
有一句很潮的話我前幾天套用過，這個年代就連鄉(xiāng)愁也和宿醉一樣廉價，我知道，這是我們生而為人在大環(huán)境里的悲哀。我們羞于在茶余飯后探討細枝末節(jié)的親情，經常將噱頭十足的話題掛在嘴邊，可是生命百態(tài)啊！
時常拎起生命中最為柔軟的部分，掂量掂量最柔軟是否是最輕？
