80年代文章

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超 越 古 人，超 越 自 我

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杜哲森（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系教授）

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精力充沛、感覺敏銳、銳意進(jìn)取、勇于探索，是青年人的天賦與優(yōu)勢，這一點(diǎn)在畫家劉陽身上尤為突出。從北京榮寶齋出版的《劉陽畫集》及一些大展中，可以窺見：劉陽雖然剛滿25歲，經(jīng)在美院系統(tǒng)專業(yè)學(xué)習(xí)，他的國畫、油畫、書法、篆刻作品，已顯示出他極強(qiáng)的藝術(shù)特質(zhì)與體系化端倪。正如香港陳余生等先生對(duì)劉陽藝術(shù)思想、技巧特色的歸納：現(xiàn)實(shí)的哲理、浪漫的敏感、象征的朦朧、荒誕的解構(gòu)。更難得可貴的是：他在多種藝術(shù)理論、技巧的嘗試中，同時(shí)選擇了沂蒙，作為他藝術(shù)體系中的重要的支點(diǎn)。

80年代席卷全國的改革大潮，給藝術(shù)界與創(chuàng)作，注入了空前的活力：超越古人、超越洋人、超越自我，成為當(dāng)今藝術(shù)家普遍持有的心態(tài)與追求。幾乎每個(gè)人都在尋找、試圖創(chuàng)造與超越，并且享受著精神上的發(fā)現(xiàn)的快慰與銜接、自我完善的困惑，因?yàn)椋含F(xiàn)代藝術(shù)，沖擊了固有的思維方式與欣賞習(xí)慣，中國傳統(tǒng)藝術(shù)東方式的順應(yīng)國人的視覺習(xí)慣，與“經(jīng)驗(yàn)”，看種生存、生活邏輯，與可認(rèn)知的“形象”，“不求甚解”非嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)化的角度、時(shí)空、構(gòu)成、透視、造型、線描、色彩等的方法，雖然對(duì)物象進(jìn)行了取舍、加工，但更多的是：求實(shí)，并不寫實(shí)；求意，未必能準(zhǔn)確達(dá)意的平面二維的局限，對(duì)不可辨識(shí)的符號(hào)，始終是排斥的。

而西方現(xiàn)代派藝術(shù)，更注重對(duì)具象、表象的超越，更注重打碎后的重組（如立體派），或是將物象解析為某種存在與運(yùn)動(dòng)形式（如未來派），或是將物象夸張變形至非生活與理解的“真實(shí)”，而純粹抽象作品，干脆徹底剔除了物象，通過構(gòu)成物象的基本要素：點(diǎn)、線、面與色彩的多種藝術(shù)構(gòu)成方式，傳遞某種意念、情緒、內(nèi)在精神、色彩節(jié)律、韻律等。

中國傳統(tǒng)藝術(shù)在與西方注重科學(xué)、規(guī)律的全時(shí)空、多色彩的“抽象”“多維”“觀念”“行為”的比較中，顯出單薄與粗糙。

正是在客觀、現(xiàn)實(shí)、清醒的辨識(shí)、比較中，逐步覺悟與境界的升華，專業(yè)創(chuàng)造性藝術(shù)家，開始了扎實(shí)的努力，這正是鑄就劉陽全方位藝術(shù)思想、技巧體系、風(fēng)格的根本所在。劉陽的作品，樸實(shí)、精巧、精致、華貴卻又極為厚重、凝重、渾然天成，風(fēng)格陳雄，剔除甜媚與浮躁，踐行了中國藝術(shù)精粹的“大巧若拙”“返璞歸真”，也兼具世界大藝術(shù)體系中蘊(yùn)含的多角度、多元化文化信息量，及嚴(yán)謹(jǐn)造型、構(gòu)成等視覺規(guī)律與個(gè)人特色，用作品實(shí)現(xiàn)著超越古人、自我的踐行。

如果把一個(gè)藝術(shù)家的成長、立身與貢獻(xiàn)，看做是不斷生發(fā)、繁盛的過程，那么二十幾歲的劉陽，正是根植古、今、中、外綜合文化、藝術(shù)沃土中的“拔節(jié)”時(shí)期，是他成為藝術(shù)大家的關(guān)鍵。劉陽始終有著清醒的認(rèn)識(shí)與自我把握，始終不斷汲取各方面營養(yǎng)，廣為涉獵、潛心研究，始終抓住文化的“核”，在高精尖的起點(diǎn)與素養(yǎng)、開闊的視野基礎(chǔ)上，不斷拓展、延伸題材，將國畫、書法、篆刻、油畫、雕塑，乃至詩歌、音樂等，相臨界的藝術(shù)形式方法、技巧，融會(huì)貫通，構(gòu)建藝術(shù)創(chuàng)作思維、技巧的立體框架與模式，形成了他藝術(shù)格局、思想、技巧及價(jià)值體系。

10年后、30年后、50年后的劉陽與他的作品，是什么樣的高度？

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1989年于北京.中央美術(shù)學(xué)院

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