說起懸疑劇，犯罪片，你會想到什么？
赤身搏斗，刺耳一槍，紅色的血，倒下的人，精彩絕倫的推理，天衣無縫的完美犯罪，被害人的哭泣亦或是犯罪者的瘋狂......
這般的畫面與鏡頭構(gòu)建起大部分懸疑劇的框架。
但是一部優(yōu)秀的懸疑劇是從不止于此。
比起精密的邏輯與沖擊的畫面更能久存于心的是一部懸疑劇作的觀后感受。
也就是說在故事結(jié)束之后，最作為觀眾的我們與它產(chǎn)生了什么樣的共鳴？
有時是后怕，有時是震撼，也可能是憐憫與同情
而《獵罪圖鑒》留下的感情色彩是溫情。
其實很難想象，作為一部懸疑片，它在越過表象的犯罪后，留下了一抹彩色。
沒有故意煽情的元素，如何讓溫柔身入人心？
《獵罪圖鑒》的快節(jié)奏帶來了慢溫柔。
獵罪一共二十集，幾乎每一集都講述了一個獨立的故事，它并沒有帶給觀眾過多的思考空間，比起許多懸疑劇留下懸念讓觀眾不斷猜測的主觀體驗式觀影，它以較為直觀清晰的證據(jù)，快速鎖定嫌疑人的方式讓觀眾以第三人視角快速了解每一個案件。這造成我們擁有了上帝視角，劇情不是迷霧，我們更能從整體上把握一個故事。
而在整個故事背后，劇組想讓我們看見的便是溫情。
是沈翊在得知自己畫作傷人后即使抑郁，悲傷卻轉(zhuǎn)行成為畫像師，想用自己的畫筆去拯救他人的初衷。是孤獨的高中自我女孩和被霸凌的女高中生相互支持鼓舞，互相救贖的故事。
如果從畫面上看，我相信獵罪想表達的也是溫柔的世界。
首先，兩位雙男主比起酷炸天語言和動作，他們更多像普通世界的蕓蕓眾生，在工作時可能是嚴肅強硬的，但在日常里確實搞怪溫柔的。再而，沈翊劇中的造型多為米色系，甚至有大部分是毛衣，羊毛衫，在畫面中一點柔光便打造出一個溫柔的鄰家大男孩形象。
最后，相比近年來懸疑劇盛行的暗光，低顯示度的燈光運用和陰暗潮濕偏僻的拍攝場景，獵罪選擇了柔和的暖光，高亮度的拍攝和更加有人情味的場景作為拍攝地。
甚至連木姚被綁架的外景海邊都有著明媚的陽光，讓人放松如同旅游勝地的小鎮(zhèn)布局。所以，要表達黑暗與罪惡，不一定必須是灰暗的。
畢竟，作為一部電視劇，在引導我們發(fā)現(xiàn)社會的黑暗時也應該有人帶領(lǐng)我們尋找光明。
但歸根結(jié)底，一部劇的風格最終還是有由編劇的故事本身所決定的。
我想編劇在創(chuàng)造這樣一個平行世界時，是希望觀眾看到黑暗背后的光明吧。在獵罪的世界里，大多數(shù)的罪犯，沒有超高的作案技巧，只有讓人唏噓同情的故事，他是現(xiàn)實生活中許多人遭受打擊后不得不做出的了結(jié)。
是被偷換人生后綁架女孩勒索300萬卻松了松繩子害怕傷了她彈琴的手，也是兩個女人為了擺脫無休止的家暴聯(lián)合起來殺了男人的最后一搏。“女人能保護女人，女人很強大。”也是在醫(yī)院的護士告訴被強奸的女孩“你很棒，不要覺得羞恥就洗掉身上的痕跡，那不是恥辱，而是他們的手銬。”
在劇中無論是遺憾還是圓滿，編劇在告訴觀眾，即使遭遇不幸，在某個瞬間，你會獲得力量，它可能來著家人，朋友，也可能來自路人，陌生人。
一個個故事，一個個人物豐滿立體，他們不是主角，但在幾秒鐘的時間里展現(xiàn)出極致鮮活的生命和勇敢。
生活總該迎著光亮，無論是劇中人還是我們。
希望在現(xiàn)實中，在黑暗中，無數(shù)的人也有窺得光亮，觸到溫暖的永恒。
