文 | 焱公子
今天分享一點個人有關長篇小說的寫作心得，希望對正在寫長篇或者準備寫的各位同好有些幫助。
沒錯，我承認這個標題是稍微浮夸了一點，稍微正經一點的標題應該是：《正式動筆寫長篇前，你都該準備些什么？》
Anyway，我還是更喜歡這個標題。就是這么淺薄+媚俗。
01
先說說個人理解的當前比較流行的網絡長篇小說的模式吧。
占比最高的顯然是——網絡小白文。
我好些年前曾經寫過一部約十七萬字的作品，對當時的自己來說已經是很了不得了，畢竟各種腦洞線索都已經窮盡。后來大概去年我決定重新開坑，先上各大主流網站瀏覽了一圈，不看不要緊，一看的確嚇了一跳：不管起點創世還是縱橫17K，上面的小說居然動輒都是幾百萬字起，甚至不乏千萬字的作品。
再仔細看看，還細分了各種流派，比如什么廢柴流、裝備流、種田流、無限升級流……再好奇的點開幾部看看，原來男頻基本就是各種換地圖刷怪，金手指一開就無敵開掛的套路；女頻則是霸道總裁愛上我，穿越回古代各種王子愛上我，總之字里行間全是濃濃的瑪麗蘇，怎么矯情怎么來……
打住吧，作為一個好歹還抱有一點點節操和情懷的作者，這不是我要寫的文！
還有一種長篇類型很貼合當下碎片化時間需求，我把它叫“罐頭故事”。這種長篇的特點是主角其實是線索人物，通過基本固定的主角甚至場景，去擴展更多外延的故事。
比如最典型的偵探小說，偵探是主角，但是案件層出不窮相對獨立。柯南出了多少集了？只要作者愿意，完全可以一直再寫五十年。
近些年比較火的網劇《靈魂擺渡》也是典型的罐頭故事，經由能看見鬼的主角夏冬青和他的便利店，其實每一集都在講述完全不同的故事。
這模式好不好？當然好！從創作和商業角度來講，只要預先定下人設、框架，基調，就可以扔給不同的作者同步創作了，效率極高；反響好，接著往下寫；反響不好，那總之也是階段性完整的。從讀者角度，我從任何一集（章）切入，都可以看到相對完整的故事，尤其是碎片化時間下，接受度會更高。
最后一種就是傳統長篇小說，也就是所謂具備宏觀架構的長故事了。罐頭故事雖好，但我今天分享的內容，主要還是基于這最后一種——長故事的準備工作。
02
相比長篇來說，短篇故事是相對容易的，因為短篇相對很短，你大概只需要有一個合適的腦洞，適當的反轉，正常的三觀，即便文筆稍欠，也基本可以構建出一篇至少合格的短篇了。我之前寫過兩篇有關短篇的寫作心得，感興趣的可以戳：
在短篇里，基本上我們靠單一事件就可驅動，人物形象可以模糊（實際上限于篇幅你也很難生動的描摹出來，大師除外），而長篇則完全不同，有個性的鮮活人物才是長篇的靈魂。人物不斷的成長、形象不斷的豐滿、訴求不斷的明確，才是推動情節不斷向前的關鍵。
與短篇相比，長篇是個系統工程。
03
下面來具體說說這個“系統工程”的前戲工作，大概包含哪幾步吧。
我之前分享過，我自己是理工科出身，畢業后從事通信領域，最初做技術，后來做項目經理。為啥要說這個背景呢，因為當我準備開始下筆寫文時，我想起了以前老板跟我說的一句話。
他說，項目經理是什么人，其實就是個搭臺子的人。你把資源歸置好，把臺子搭起來，臺上的人自己就唱戲了。
我覺得這句話用來定義長篇作者也再合適不過了。你就是導演，你筆下的角色就是演員，你要是能好好的搭起這個臺子來，他們自己就活起來了。
下面具體說說，這個所謂的搭臺子工作，到底需要搭哪些東西。
1、背景世界觀
沒錯，不是大綱。背景世界觀為什么比大綱重要？因為大綱只是概要描述你要寫個什么故事，而背景世界觀，是作者的一種宏觀情緒，從一開始就決定了你寫的這個故事的格調和逼格，也便于你衍生更多同體系作品。
咱們以金庸小說為例，金大俠刻畫了那么多男主，其中能夠被真正稱為大俠的，一個是射雕里的郭靖，一個是天龍里的蕭峰。這里單說一下郭靖，射雕的背景是宋朝末年，蒙古、大金日漸強盛，大宋王朝岌岌可危。這個背景下，普通民眾會怎么思考和抉擇？
射雕一開篇，寫郭嘯天、楊鐵心兄弟在牛家村喝酒聽書，兩人都是有情懷有抱負的忠良之后，一邊緬懷被陷害至死的岳飛，一邊痛罵宋廷昏庸，之后遇到丘處機，不打不相識后，丘給兩人的孩子起了個名：郭靖、楊康。這是警醒有識之士們：絕不可忘記靖康之恥。
你看，如此一來，郭靖、楊康的名字天然就帶了一種令人心潮涌動的厚重感，讓讀者不覺對他們后續的命運充滿期待。
雖然我無緣與金先生當面交流，但我絕對相信他寫射雕時，絕不會是先想到有郭靖這個人物，才去匹配他想要表達的世界觀。
在我看來，一個高明的作者，他一定是先完整的想出了世界觀，然后才去挑選一個最適宜的代表，也就是主角，來表達、落地自己的想法。
先有明確的背景世界觀還有個明顯的好處，就是容易產生衍生作品。
看看如今幾乎可以稱得上好萊塢最成功的影視公司：漫威影業，一開始咱們看鋼鐵俠、看雷神、看美國隊長，后來自然而然出來了復仇者聯盟。去年奇異博士推出后，又成功扯出來一系列的新格局和體系。只要他們愿意，完全可以不斷的推出新的超級英雄。
因為他們早就構架好了一個宇宙，現在所做的，不過是隨便在某個星系挑選一個星球給你講點犄角旮旯的故事而已。
2、寫作主旨
我始終覺得，一個作者寫東西，不管是什么題材，歷史、架空、現實、職場、武俠，總是為了抒發某種思想、或者表達某些情懷。明確主旨后，你的寫作才會有堅定的方向。畢竟長篇就像長跑，沒有既定軌跡，跑著跑著難免就偏了。
當然你非要寫小白文，那我上面說過的和后面要說的話你都可以當沒說過。
3、人物小傳
這里當然說的是主要人物。前文說過，長篇主要靠人物性格來推動，不是有一句話叫性格決定命運么？
這個人物小傳不必要特別復雜，只要清楚描述出人物出身、性格特點、與其他主人公關系、對他/她有重大影響的轉折事件以及結局，也就OK了。
還以射雕主角郭靖為例，他是忠良之后，憨厚樸實，內心純良，資質較低卻踏實。在這種清晰的人設下，他自小才會仗義救哲別，才會明知打不過都史還一邊哭一邊指揮著自己的牧羊犬絕不退去，才會遇到小叫花子扮相的黃蓉時一擲千金，赤誠相待，一舉拿下女神。
及至后來種種人生際遇，最終與蓉兒攜手死守襄陽，皆是因他性格所驅。
我相信金大俠寫射雕前，手上一定早準備了各個主要人物的性格側寫和小傳，才可能把人物成長過程演繹得如此真實貼切又扣人心弦。
4、場景設定
很多作者刻畫人物時或許會有一種感覺：這個人物似乎很不真實，性格單薄，對白蒼白，而且好像活在真空里。除了更細致的考量人性，更精煉的情節、對白設計，場景的預先設定，也是同樣重要的。尤其對于架空類的作品，場景預設就更加重要了。
一句話，你得讓自己和讀者都相信，你虛構的那個地方，它是真的存在的。
比如我現在正在寫的玄幻小說《七世詛咒》，劇情需要主角游走于陰陽兩界。那么陰間究竟是什么樣子，在座的沒見過，我當然也沒見過，為了增加真實感，這就需要預先架構了。
BTW，請不要從審美角度評價這幅圖，畢竟我只是畫給自己看的。
反正我畫完后，確實已經特別相信如果真的有陰間，格局就是我畫的這個樣子。
5、技能、功法、兵器體系（主要針對玄幻、武俠作品）
再強調一次，長篇小說的核心，是塑造人物。
而成功的人物塑造，要從各種方面去讓他生動起來。如果是玄幻武俠類作品，這就包括了技能、功法甚至他所使用的兵器。
咱們還接著說說射雕。
郭靖如果兵器居然是條軟鞭，同時會使九陰白骨爪，這種設定毀不毀三觀？
洪七公剛正仗義，黃老邪文武全才，歐陽鋒陰毒狠辣，這是他們的人設。那么他們的武功心法，他們的一招一式，他們所使用的兵器，就應該而且必須和他們的性情相符。
所以洪七公使降龍十八掌，黃老邪會碧海潮生曲，歐陽鋒則是蛤蟆功加靈蛇拳。
這里的每一個細節，都是讓人物立起來的奠基石。
在《七世詛咒》里，我當然也設計了自己的功法體系，截幾個圖給大家分享一下，照例別吐槽美工哈。
6、組織架構
如果你身在職場，會知道組織架構圖是每個員工必須了解的事情。你身處哪個位置，是菜鳥，是主管，是經理，是總監，還是CEO，你的位置決定了你該如何說話和處世。
很難想象一個菜鳥就會有很好的大局觀和縝密細膩的思維，同樣也很難想象一個身經百戰的老板，居然會過于情緒化和低情商。
一張清晰的組織架構圖，雖然看不出明顯的溫度，但也會讓你塑造人物時思路變得更加清晰起來。
所以，即便我現在寫的算是架空幻想類作品，我都畫了組織架構圖呢。
7、故事主要時間線、故事大綱及每章細綱
按照我的習慣，在上述完成后，才到羅列故事的主要時間線。也就是你這個故事的開始、結束時間，以及中間的大事件時間節點。
故事大綱不用多說，就是整個的故事梗概，有了背景世界觀之后，大綱應該是相對容易列出的。
故事細綱是更細致的一個東西，類似于電視劇的分集概要，這個是因人而異的。能寫出來當然有好處，會極大的加快你后續的寫文速度，畢竟寫出細綱后，后續工作就跟擴寫沒什么兩樣了。但從另外的角度講，細綱可能會限制你的發散思維，我個人就不怎么偏好寫，因為曾經寫過，但是真正動筆寫時，會自然而然蹦出來很多新鮮的點子推翻原來的想法，這樣細綱的價值就不是很大了。
8、結語
以上便是我個人正式寫長篇前會做的一些準備工作了，也就是所謂搭臺子或者鋪前戲的過程。
這些工作無論從哪個角度看，都是十分有意義的。
首先從作者的角度，你準備得越多，后續思路也就越清晰。這前戲做得越足，后續寫文自然也就越持久。
因為體系的完備，甚至更加便于你開發出各種層出不窮的腦洞，而每一個新的腦洞，一定都會為本已山窮水盡的你，重新牽引出一條柳暗花明的路。
更重要的是，一切就緒后，自然會給你自己傳遞一個強烈的信號和信心：我，一定能好好的寫完這部作品！
而你的讀者和審稿編輯，他們當然也會這樣想。
所以，搞起來吧！然后你就可以帶著你的角色，一起進入一場高潮迭起連綿不絕的美好征程了。
本人長篇小說《七世詛咒》正在火熱更新，感興趣的可戳：
焱公子
寫有靈魂的故事，過有溫度的人生。
