? ? ? ? Joseph Campbell的《千面英雄》是20世紀最具影響力的書籍之一。它對寫作、編劇甚至電影制作都有極大的影響。John Boorman，George Miller，Steven Spielberg，George Lucas以及Francis Coppola的成功幾乎都得益于《千面英雄》。

? ? ? ? 《千面英雄》提供了一套優秀的分析工具。用這套工具你可以寫出適用于任何場景的故事，無論是奇幻劇、喜劇或者愛情劇。你也可以據此分析出一個故事無聊的原因，并提出解決方案。書中沒有講任何新內容，卻講述了一個比金字塔、巨石陣甚至原始巖畫還要古老的規律，或者說，一種架構。

? ? ? ? Campbell作為一個神話學家對這方面的研究作了極大的貢獻，他第一次將這種隱藏在世界上每個神話背后的邏輯公諸于眾。Campbell講過很多神話故事，他發現世界上所有的神話從本質上來講都是一個故事——只是演化出各種版本流傳在世界各地。從簡單粗暴的笑話到構思復雜的高水準文學作品，都可以被解構成“英雄神話”結構，也就是他書中所提到的“英雄的旅程”這一故事模式。

? ? ? ? Campbell是瑞士心理學家Carl Jung的學生，《千面英雄》也是基于Jung的“原型”學說，所以這本書經常被歸類為榮格學說，他認為，所有文化中所不斷傳承的神話故事和人類的夢境都源自同一個原型。Jung認為這些原型就是人類內心的反映——我們內心將自己比作這些角色來演繹我們所希望的人生劇本。反反復復出現在神話故事中的角色，都源于人內心的感覺，如年輕的英雄、睿智的老人，畸形的老嫗以及黑暗的敵人，每一個角色都像人類夢中出現的那個人物一樣。所以，即使某個故事是奇幻且極其不真實的，卻依然能夠獲得人們心理上的認同。這也是為什么神話故事所構建的角色都是那么栩栩如生，那么深入人心的原因。

? ? ? ? 《千面英雄》解釋了故事中所蘊含的宇宙力量。基于這種架構而建立起來的神話故事有一種可以吸引每個人的力量，這種力量源于“集體潛意識”，它只是反映了人們的普遍關注點。神話故事一般會用來解釋一些普世問題，例如“我為什么出生？”“我死后會發生什么？”“我該如何解決人生難題并變得更加幸福？”等等。《千面英雄》是一把可以解決任何人生難題的鑰匙，也是一瓶迷惑萬千受眾的迷藥。利用書中的工具我們可以解釋許多人類歷史上的問題。例如，耶穌、希特勒、穆罕默德以及佛陀都很擅長使用這個工具，并用它影響了數百萬的人。

? ? ? ? 如果你想理解神話背后的邏輯，最快的方法就是去讀這本原著，它介紹了影響人類最有效的一條途徑。另一個方法便是大量閱讀神話故事，但自從Campbell引用了大量的神話并用了極大的篇幅來介紹他的發現，讀他的書就顯得更加快速而高效了。

? ? ? ? Campbell在書中第245頁寫了一個摘要，但由于他使用了很多專業名詞，我們在閱讀的時候還要到前面的章節去查找釋義，所以我冒昧地對他的摘要進行了修改，用我自己的方式來講述。每個人講故事都有他自己的理解，一千個讀者就有一千個哈姆雷特。我將“英雄的旅程”歸結如下：

1、凡夫俗子

? ? ? ? 故事大都發生在一個新奇的世界里。如果你想講述一條魚的故事，那么你首先要在平凡的世界中描述一下它，然后把它放在一個截然不同的世界中，故事往往在這里發生。在電影《目擊者》中，男孩和警察都進入到了一個完全陌生的世界里——農村男孩到了城市，城市警察到了農村。在《星球大戰》中，Luke來到太空之前是一個無聊的農場中的一個無聊的小伙子。

2、冒險之旅

? ? ? ? 天將降大任于斯人也，必先下套。例如，在亞瑟王與圣杯的故事中，國家即將滅亡，他不得不去尋找圣杯。再例如，《星球大戰》中，Leia公主在給Obi Wan Kenobi的全息影像中要求Luke加入到這次旅程。偵探小說中，新線索總是被主角發現的。愛情劇里，男女主角總是一見鐘情，家人總是強烈反對，女主每次都被怪獸抓走。

3、開始我是拒絕的

? ? ? ? 開始我總是拒絕的。不管怎樣，主角都將面臨一個未知的世界。所以，Luke拒絕了Obi Wan的邀請，回到了他叔叔的農場，當他看到農場已經被黑武士的先鋒隊燒毀之后才不再有絲毫猶豫，接受了邀請。

4、師傅領進門

? ? ? ? 初期的主角背后總有幫他開外掛的人。這個人會教給主角打怪攻略，或者直接給他開了外掛一樣的武器。比如，玄幻小說《斗破蒼穹》中，外掛藏在蕭炎的戒指里。《倚天屠龍記》中，外掛是張無忌體內的九陽神功。將主角帶入門后，這個外掛就需要退場了，主角需要獨自面對后面的困難。當然，有時候還需要有人在主角的屁股上踢一腳，讓他趕緊干正事兒。

5、修行在個人

? ? ? ? 主角第一次完全地進入到這個未知的世界，故事也從這里正式展開。戰斗開始打響，舞曲開始演奏，飛船點火起飛……

6、出師之捷

? ? ? ? 主角出師，總會給他安排一個試煉情節。如《誅仙》中的七脈會武，《西游記》中的大鬧地府龍宮。

7、直搗黃巢

? ? ? ? 主角最終抵達敵人的老巢，被怪獸抓走的美女就在這里。神話故事中，主角通常要到地獄去復活他的愛人，或者到龍穴里去尋找寶藏。例如，在星球大戰中，Luke到死星上營救公主Leia。這時的情節一般會是主角會率先殺入敵人總部，柔情一點的情節會是主角到他的內心世界中直面他的恐懼，并戰勝它。

8、夜的黑

? ? ? ? 炸彈上有兩根線，剪斷其中一根炸彈就會爆炸，在主角拿起剪刀的那一刻是最黑暗的——主角游離在生死邊緣，觀眾期盼著勝利的曙光。《星球大戰》中，Luke一行人困在死星腹部巨大的垃圾場中，那一刻表現得極為生動，Luke被怪物拖下水卻遲遲沒有上來，以至于觀眾都以為他死在了水中，當許久之后，觀眾以為已經死了的Luke突然浮出水面——你可以想象他們此時激動的心情。

? ? ? ? 主角游離在死亡邊緣的時刻在任何故事中都是一個高潮點。主角往往會在這一時刻突破瓶頸，道法大成。觀眾的情緒在主角瀕臨死亡的時候達到低潮，又在主角逃出生天的時候達到高潮，在這一起一伏的情緒波動中，觀眾對主角的認同感會大大增加。

? ? ? ? 游樂園里的云霄飛車就是依據這個原理設計的，可以讓乘客感受到死亡刺激與重生的快感。類似的，世界各地的黑社會組織也會在他們的入會儀式上使用這種伎倆，他們迫使新人直面死亡，卻又在關鍵時刻放他生還，經過這一儀式后新人往往會對這個組織忠心耿耿。心理學上講，這種現象叫做斯德哥爾摩綜合癥。（這個現象非常有趣，想象一下人質愛上劫匪的橋段，或者，邪惡一點——思考一下為什么有人喜歡SM。）

9、戰利品

? ? ? ? 經歷了生死，戰勝了巨龍，殺死了怪獸，英雄終于得到了他應得的戰利品。這個戰利品可以是一件兵器，例如魔劍，也可以是一件圣物，例如圣杯，也可以是復蘇大地的靈丹妙藥，當然也可以是一種智慧，或者是一段經歷、一紙和談。

? ? ? ? 或者，戰利品是主角消除了與他父親的隔閡，戰勝了黑暗敵人。在《絕地歸來》中，這兩件事Luke都辦到了——黑武士正是他的父親。

? ? ? ? 再者，戰利品是一個女人的愛，窈窕淑女，君子好逑。在這個關鍵時刻，一個甜蜜的吻或者一場浪漫的婚禮自然必不可少。起初，在主角看來，這個女人可能又丑又老又邋遢，但往往隨著劇情的發展，主角逐漸理解了這個女人，并逐漸接受她，最終愛上她，回想一下泛濫在電視上的各種愛情劇——男（女）主角開始都是拒絕的。

10、返程

? ? ? ? 主角從敵人那里偷來了圣藥自然要面對敵人的瘋狂報復。若主角還沒有撤離敵人的巢穴，必不可少地，就會上演精彩的追逐劇情。例如《星球大戰》中，Luke和朋友們帶著公主Leia和足以毀滅黑武士的信息逃離死星的場景。電影《E.T.》中，Elliott與E.T.騎行飛躍月空從政府勢力中逃脫。

11、黎明前的黑暗

? ? ? ? 從異世界回來的主角往往因他的特殊經歷而變得與眾不同。如第8條所描述的那樣，死亡與重生的游戲在這里再次上演。

12、帶回圣藥

? ? ? ? 如果主角回到他原來的世界卻沒有帶來圣藥、財富或者智慧，那么他在異世界的冒險會變得毫無意義，注定要再次踏上冒險之旅。許多喜劇的結局會這么處理，一個傻帽并不想聽主角嗶嗶，并讓主角陷入到他出發前的境地

? ? ? ? 有時候，主角從異世界帶來的是財富，愛，或者智慧，有時候，主角帶來的，僅僅是個好故事。

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英雄的旅程簡要

? ? ? ? 描述一下主角，他在平凡的世界中受到了冒險的邀請，開始他是拒絕的，但有種種原因促使他接受了邀請。導師帶他入了門，他靠自己通過了試煉，到達了敵人的老巢，經歷了無數的磨難并最終奪得了寶劍、搶到了財富，返回了自己的世界。最終，他經歷的這一切改變了他并拯救了世界。

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? ? ? ? 任何公式都有一個適用范圍。過于死板地附和這個摘要會導致情節的呆板，結構的不自然。

? ? ? ? 英雄的旅程只是一個骨架，需要用故事的血肉來豐滿。這里所舉例的“英雄的旅程”故事情節，只是無數變化中的一種，這些情節無論刪除、增加或者重新構思，都不會丟失它原有的魅力。

? ? ? ? 神話最重要的是核心價值。年輕的英雄從老巫師那里獲得寶劍并戰勝惡龍的場景只是一個簡單的例子，你可以根據手頭的故事情節而千變萬化。

? ? ? ? 神話故事可以輕松地現代化，只要用現代元素替換神話故事中的人物或場景，神話就可以變成戲劇、愛情劇或者動作冒險劇。智者可以換成巫師，也可以換成任何領域的先驅、導師、博士、專家、刀子嘴豆腐心的老板、強硬卻很公正的上司、父母、祖父母等等。現代英雄不必到巢穴中與怪獸戰斗，卻需要到一個類似巢穴的地方，例如太空、海底，或者他們的內心、城市的深處。

? ? ? ? 這個架構從簡單的漫畫故事到情節復雜的巨作都可以應用。以這個架構為基準，通過不同地嘗試可以使它逐步豐滿。僅僅是改變主角的性別或者年齡就可以使這個故事更加有趣，更何況，我們還可以給角色們組織更加復雜的關系網。多個角色可以組合到一個角色上，一個角色也可以分散成多個角色來表達，從多個側面描述同一件事情。這個架構的展開是極其靈活的，有著無數的變化和無窮的魅力。

? ? ? ? 《千面英雄》必將流傳千古。

? ? ? ? 原文根據Chris?Vogler的文章作了修改，然后我又作了修改。